麦哲伦 · 全部短评

#HKIFF# 说了不看Lav Diaz然后又买了。海上比较有那种无止境的时间消失的感觉。反殖民一方面说得比较直白，另一方面怎么作为菲律宾人反而又拍出猎奇感

麦哲伦作为一位执念极强的人简直被拍成一位呆瓜。呈现出来的部落像世界之窗里的农家乐。

地域设定的改变让迪亚兹的于伊耶-斯特劳布历史叙述底色渐显

28$ 50th HKIFF GL

前中后三个部分，第一部分蛮差的，中段航海部分最好，最后一个部分尚可。

西方大航海时代的另一种叙事。但并不是影评人讲的那样“把边缘化的历史主体（马来奴隶Enrique）置于了中心”，只是增加了弱者视角。结尾也很莫名其妙，马来奴隶觉得自己参与了一场暴行，而不是反殖民战争？不知道这部电影想讲什么，视听语言也非常煎熬和没必要，不管是画幅和内容，都很像装置艺术视频，想给负分。还有大量男凝和猎奇镜头，令人十分不适，使导演的价值观更加可疑。北影节尺度倒是蛮感人。（北影节4K）

- 一种新表现主义吗

电影版的《枪炮、细菌和钢铁》

# BJIFF 16 3 自人物脆弱而立场模糊的节点开始的一场祛魅循环，视角别样，但想说的并不新颖

摄影很好，但也救不了电影，实在是太难看了。导演根本就很缺乏构建叙事的能力，建议就别拍这种历史传记片了。

没有没见过的东西，结尾又太想把事情讲明白导致露怯，此种稳定清晰的数字化年代戏美学方法论架构内，实现度更理想的是普优的《马尔姆克罗格庄园》，倒是很期待有策展人能把本片跟《蛇之拥抱》、《迷失Z城》、《壮游》和《沉默》什么的搞个连场放映，肯定会相当有趣

景深很浅导致不太有电影感，保留了一种原始的粗粝，一种骇人的沉默

【北京电影节展映】固定视角长镜头，原始与现代的对抗，人性的善恶与信仰的冲突被极端环境放大，以及具有超现实色彩的隔空对话。很欣慰，拉夫·迪亚兹仍然将他一贯的手法和风格贯彻到底，如同纪录片般真实。这部从菲律宾人视角拍摄的麦哲伦环球旅行记果然独有风味。长镜头摄影也值得在大银幕体验。区区不到3小时的片长在他作品序列里算短片了。看完后查了一些资料。影片以麦哲伦1511年参与征服马六甲为序幕，在跳跃地描写筹备经过后，完整讲述了麦哲伦自1519年环球旅行出发至1521年死亡的经历。在历史背景下进行了不少改编。用较简单的布景和较少的演员描绘了充满背叛、死亡的海上航行段落，让观众与船员一起倍感煎熬。并简化、夸大了麦哲伦在菲律宾群岛强行传教殖民、与当地土著的冲突过程。有浓厚的反殖民色彩，也有些过犹不及。三星半

始于海起之地，终于天尽之处。

意外地看完了，虽然拉夫迪亚兹叙事节奏仿佛还在上世纪，但是影片内容还是能吸引我继续看下去的。写作是“麦哲伦”，实则为一部殖民记录，第三视角呈现但我们清楚知道导演的立场。航行是为了国王和个人的贪婪，剥掉正统和体面后净是欲望和兽性。殖民=暴力=侵占，不仅是土地还有思想（宗教），看到殖民者究竟是如何一步步诱导、改造和屠杀的，不展示暴力过程只交代前后。还是挺有收获的片子。

#SIFF2026# SFC上影影城港汇永华，3.5分。不重看无法评价，因为一天五部后根本应付不了Lav Diaz，特别是第一部分几乎动态绘画的民俗展示（这里其实有点觉得美则美矣，但是否也是去语境的），到中部开始稍好起来。

看得好痛苦…

亚洲视角里的麦哲伦，重点是其死亡，死于与当地部落的冲突中。由长片王拉夫·迪亚兹拍摄的此影片，算是个国际大制作。电影也沿袭了他一贯地关注宏大的事物，慢悠悠地讲述的特点。此片故事性不强，有些地方显沉闷。不过镜头感很强，构图极佳。让电影像一幅幅历史油画一样，呈现于观众面前。

终究要还的

影片意图借两种文明的碰撞重述麦哲伦这段真实历史，去英雄化的拍摄方式。开篇便落脚于原住民部落的视角，拒绝沿用欧洲中心的殖民叙事来塑造麦哲伦，而是以部落文明与当代反思的二元对撞，重构这场大航海相遇。 当然也延续了导演慢电影的气质吧