阿诺拉 · 全部短评

就是，我们到底能不能把黄片还给黄片，把情色还给情色，把爱情还给爱情，把喜剧还给喜剧，把女人还给女人，我们到底能不能，到底能不能啊？

看到Igor的第一眼就期盼不要出现结尾那一幕，俗到爆

她一直以为性就是爱，直到当她坐在他身上，看他如朝圣般虔诚的向她吻来，她终于找到了爱

#Cannes2024-23 "给你两个亿离开我儿子“，区区一万美元就成交，Sean Baker格局小了，多看看霸道总裁文。

南湘想勾引顾源 顾源太有钱了不爱她 她很一直默默守护她的席城在一起了（男导演别再拍女权片了吧你们露骨的凝视收收吧

这个能提奥斯卡小时代为什么不能提

把舞女的身体当成工具，把富豪的慷慨当成真爱，把一纸婚约当成水晶舞鞋，把悔婚的专机当成南瓜马车。不喜欢和他相配的汽车，竟幻想和她不配的豪宅。他的手心可以变出钻戒，他的口袋可以变出围巾，他的怀抱可以变出脆弱的她。窗外大雪纷飞，只有这间她瞧不上的车厢，可以收容今晚灰姑娘扒掉皮草的狼狈。

虽然讲故事的方式是我喜欢的《橘色》那种感觉 但不得不说 还是被一阵阵男本位的叙事创飞 所有混乱争吵和打斗都围绕着一个男人展开 不论婆媳较量 还是雌竞的catfight 都是如此 观众很难在此起彼伏的笑点中想到这一切内核实际上非常厌女… 但是你忍不住笑 你忍不住冒犯自己 此刻又将回到女性观众作为受虐者的尴尬处境…

真的好喜欢3个打工人的戏啊，太好笑了

漸入佳境後全程笑死 光頭毛子跟女主我真的磕瘋了 片尾兩人坐在車里 窗外大雪紛飛 女主跨坐到男人身上 試圖用性來回饋他的善意 但是男人卻對此意興闌珊 只是目不轉睛地關注著她的表情 直到她終於被情緒擊垮 倒進他懷裡大哭 那個擁抱太戳我了 想到在愛沙尼亞海濱的冬天 也是在窗外飄雪的車內 北國男人外冷內熱的氣質總能把氛圍攪動出一種奇特的曖昧 Coney Island跟Brighton好像 希望明年可以去 前半小時暴露戲太多且沒必要所以扣一星

吵得要死我天 fuck一个小时了快我天

就觉得现在的国际电影节在美学方面已经没有任何要求了

一个俗套的拜金女与富二代的故事被最后几分钟给拯救了

本届两部以女性角色名字为片名的电影，却都没有展现主体性

在戛纳大家都喜欢看这种奇情刺激狗血的商业爽片，非常提神醒脑，我旁边的女士快要笑抽过去了。这部讲一个脱衣舞女跟一个花天酒地的俄罗斯王思聪冲动闪婚了，引发他的寡头家族地震的故事。本以为这种片名的会是个讲女性觉醒的文艺片，没想到很快步入了扯头花洒狗血掀翻天花板操天操地的喜闹剧路线，大佬手下的搞笑惨状就完全是喜剧片的拍法。好奇它要怎么收场，没想到是收在了跟保镖的救风尘纯爱+以性相报上，emm…女主的内心在观众看来却是模糊的，她到底怎么想，23岁的脱衣舞女真会那么天真相信爱情？

肖恩贝克电影的工艺越来越好了，但本片的姿态却丑陋无比。赤裸裸的厌女、仇富大戏，本以为会是如以往那样赤诚或自省的底层叙事，结果完全不是，边儿都不沾。肖恩贝克的作者视点在这部新片里已重度倾斜。在影片中段当一系列激烈的情节动作迅速展开，戏剧高潮瞬时爆发，直至影片的最后一幕，影厅内都一直在传出响亮的笑声，不知道你我到底是谁的价值取向出现了更严重的问题。通篇占据客体地位的女主，却在所谓的现实击败童话之后突然“清醒”，这无疑才是一种虚假的主体意识。女主角都被勾画成一个复读机了，她的主体性到底体现在哪呢？失败的性格描写与肖像描写已经给主人公判了死刑。全片最后一场戏先以一种伪善者的目光施舍给女主角微不足道的怜悯之情，与此同时更加残忍地将人质情结强加在这个可怜人身上。煞费心机、丑态毕露，令人作呕的电影。

为幽默加一分，没想到最后是个喜剧公路片。能把脱衣舞女嫁俄罗斯富二代拍得出彩也是不容易，不过显然大家都买账了。偶尔出现的低角度镜头和冷冷的调色像是埋在笑声下的幽灵，提醒着观众这里有的不只是天真的美国小女孩，傻逼富二代，干不好活儿的俄罗斯老大，而是压迫与被压迫的人，而这些东西就在一个个笑点中轻快地流走了。

@CannesGTL 肖恩把过多精力损耗在了中段过于重复且缺乏社会学意义的闹剧部分，而剩下的剧情并不足以让这个年轻妓女在世俗和纯真之间层次丰满地摇摆起来，这便导致了不那么可信的结尾，以及同样单薄的女主人公。但肖恩电影又总能够轻而易举捕捉到当代美国人一种肤浅的，天真的快乐和活力，并将其转换为电影内在推进力，这种极具短视频和youtube社媒气质的观赏性，让电影变得更当代，更宽容，更诱惑，让一种“严肃的”电影继续存活。这是肖恩·贝克的价值。

还以为结尾是有多“神来之笔”呢，结果是扑在穷男人的怀里哭。难看死了。各年龄段老登意淫的东西大同小异。

TIFF第四部：好一般的金棕榈，请老白男停止yy救赎sex worker的圣父情节