阿诺拉 · 全部短评

看短评实在忍不住了，这电影跟“晋江言情”“救风尘”有半毛钱关系吗，就非要用自己认知里的标准去评判一个新的作品吗？感觉跟导演的认知水平差了十万八千里…… 如果要评价此片那就是五个字：四两拨千斤

任何一个有电影品味的人都不会觉得好看，能被最后一个镜头戳的人也去搜一下附近医院挂个脑科

只看得到“玩物”Ani的他们看不到Anora的眼泪。她哭泣不是因为她需要一个男人的拯救，她哭泣是因为她开始明白Anora也值得被在乎，她是在冰天雪地的纽约边缘努力生存的石榴果和光。

《阿诺拉》为啥在豆瓣评分那么低？ 中文语境或者说东亚文化下，我们喜欢的是有谋略的人，有反转的结局，换句话说，对人生有“教育意义”和“启迪”的作品，对于那种神经质的、“权衡得失”的、势利的、人生下坠的人物，几乎人人都能“踩上两脚”。不是只有“哪吒”才能做主角。 集体的propaganda和个体的promo可以是两生花似的存在。

仍是一部很肖恩·贝克的电影，无论是影像还是主题。比如，他对底层话题的持续关注，无法跨越的阶级壁垒。整部影片以一种反《风月俏佳人》的方式来推进，也就是肖恩·贝克想要传递的主题了吧。而最后的处理，大概就是童话破灭之后的认命，或者接受阶级身份吧。从肖恩·贝克的角度，其实这个电影整体还是很统一的。而从女性的角度，拍性工作者，尤其是白男导演拍性工作者，争议是必然的。

这片拿奥斯卡好离谱

能把这么俗套的故事写得如此尖锐赤裸，这金棕榈就该颁给Sean Baker。很多人抨击这部电影说这是伪女性电影，但这是否恰好印证了电影的主题——在资本与权力面前，一切主义都是虚妄的。老百姓只想过好日子，其他没想这么多。听起来很可怕但好像真的是这样。

中段突然嘈杂起来，发觉竟然是喜剧，还奇怪这个剧情怎么拿的金棕榈，结果结尾太强了，有种去年看过往人生结尾的屏息感。 这才叫电影时刻

女主相信的并不是爱情，而是那一纸婚约。整个过程就是有权有势的人对底层人的玩弄和凌虐，人格上的。我也并不觉得结尾就是爱情，而是女主在一路要强后终于卸下防备的脆弱。整个电影看完让人压抑。God bless America。所谓的freedom和democracy只是对人格和生活方式更赤裸地剥削，通过钱。无钱无尊严，有钱无德。这就是当前畸形的社会。

很俄罗斯文学，结尾这场不就是《白痴》里梅诗金公爵与纳斯塔莎么。陀思妥耶夫斯基文学里的4个R都出现了，隐秘的人性、革命性、俄罗斯和宗教。圣彼得堡是夜总会，娜塔莎之舞充满着该往何处去的困惑。莫斯科大别墅住着年轻的醉汉，他的四根拐杖，妓女，主教、掮客和打手（圣愚），代表着某种古老历史的精神延续。以至于那场滑稽的夜奔，四根拐杖踉踉跄跄，从“圣彼得堡”夺回醉汉。这是一个无比尴尬，也无比困惑的民族，她属于西方？属于东方？属于圣彼得堡？属于莫斯科？她是拜占庭血脉相承的第三罗马？还是扎根泥土有着最纯净也最丑陋的农奴之魂？在遥远寒冷的第六大陆和拉斯维加斯对西方向往的纸醉金迷间做出选择。所以要强行离婚，土地和天空的离婚，历史与将来离婚，勇敢的与懦弱的离婚，神性与恶鬼离婚。

不要碰瓷卡比利亚之夜。这个女主角没有任何性格，甚至没有纯粹的对美好生活的期待和希望。女人的性难道就只有痛苦的和非道德的这两种吗？她自己毛想法都没有吗。看看你们的老前辈，罗伯茨的i want fairytale，卡比利亚的眼泪，那是有希望的感觉，想活下去的感觉。不是闹一通完了只剩精疲力竭。你从一个hooker出发，得到一个男人（或女人）全然的关注也很好，但是她是更多，她也值得更多。卡比利亚就有“更多”，阿诺拉没有。女主很漂亮，但是她没有被拍得很性感。光线用得很好，就那样吧。

Sex, to Anora, had always been nothing but a transactional skillset. For her whole life, she’s never locked eyes with anyone during sex. Be it any position, it was always her faked moaning to please hookers off. So when Igor grappled her cheekbones, wistful for any eye contact, she reclined in avoidance, cried in cuddles. Touche, now be my fav typo

Bro thinks he’s making UNCUT GEMS（真正的区别可能在于，《原钻》的结尾跳起了蹦迪歌曲，这个的结尾是故作姿态的沉默

肖恩贝壳就算拍了女主角的全裸，其情色感和男凝的意味都完全比不上某地十几钗里半遮半掩没怎么露但让人极端不适的强奸戏。

3.5分是可以给到的，虽然是喜剧，但呈现现实残酷时没有美化，几次镜头掠过女主第二天憔悴的脸都有些心惊。关于是否消费女性身体，看过后我认为没有，只是不加遮掩地地呈现女主工作状态和两人心理。无法打四星纯粹因为男二角色极不真实，无论导演编剧出于怎样的想法设置这么一个角色，都是此片的败笔，因为一个三十岁还会充当小打手角色的男人绝不可能是他这么懵懂温和地对待女性，这样背景和行为的男性其成长过程中表达蔑视女性甚至骚扰女性，是获得男性小团体接纳的基础了。所以实在太假太假了，就别搞一个这么假的男人来掩盖女主如过真遇到这处境，必然被这种男人强暴的真相了，否则你以为她在他动手绑起来她时为什么那么拼命的挣扎？

看到前三分之一的时候，依然觉得这六分给的真不冤枉，甚至按照套路在想后续剧情。最后“一红哭，万艳悲”，当真用两个小时十八分钟，说出了什么是“落了片白茫茫大地真干净”。 奥斯卡品味没你们说的堕落得那么彻底。

她好美他好帅，可惜他不配爱她。

好看程度五星，不过闯入和找人的戏在篇幅、效用上都存疑，所以某些段落停留在一种萨弗迪状态里，没有构成以往贝克作品独有的绵密。但最关键的几个节点都实在拍得太好，以至于我觉得大部分价值讨论都特别无意义，比如求婚时刻的发生，那么含糊、那么夹带杂质的回应，都决定了“现代灰姑娘”是一种多么局限的幻想。这个时代的情绪是猛烈的空无，无法被物质等量换算的空无，以及平等和确定性的转瞬即逝...对所有人的感情最终都变成了一个人自愈的孤舞，就好像结尾的他也难以理解她怎么就对“吻”有了应激反应，他可以选择拥抱，但她的哭泣只能是她自己的回响。

#11087。2024金棕榈+2025奥斯卡6中5。5分。不得这么多奖还可以宽容点……毫无节制，尤其寻人那段看得人尴尬癌发作。第三幕和尾声写得还挺不错。戛纳小年小成这个样子吗……以及今年这奥斯卡发的，福茂赢麻了……

从一个飘浮夸张的“童话”出发又降维至现实，贝克放大了当下这一代矛盾的物质精神价值取向和剧烈的情绪思维波动，从未像今天这样狂热渴望逃离和幻想，却从未如时下这般歇斯底里只为温存和活着，阶级分裂和社会差距成为显而易见又不被追问的默认原罪，人人被困在各自阵营中适应着折磨着，将彼岸视作或触不可及或不值一提的超现实，用来佐证自我切身的命运症结或尝试改变的苦笑泡影，从人与人的荒诞关系拓展到足以装下整个世界混乱样貌的微观景观，在作为贝克经典影像系统的麦迪森与鲍里索夫的部分外更直面了过往作品里大多仅做奇观处理的“边缘人的对岸”的某种真相：从来只有一个世界，童话和现实一样糟糕与失控，最后一幕还是将更多悲悯的目光留给了二人，精神与肉体的欢愉均被剥夺，终于崩溃的拥抱中是不再相信又仍试图捍卫的尊严、幸福、善良和纯真。