缺席的人 · 全部短评

大作，好片啊

存在主义的探讨，Billy Bob塑造了一个绝佳的“局外人”。全片基调沉缓、哀而不伤，一如引用的贝多芬的音乐。元素众多、文本复杂（干洗、测不准原理、UFO、致敬洛丽塔），但组织精妙，几处押韵：发型一览、头发生长到死亡、刮腿毛。太多妙笔：“...几周后她提出结婚”，撞车后的梦/闪回、（表现主义的）在牢房栏杆影子里穿梭的律师、UFO降临监狱、最后纯白色的电椅室。长于刻画人物以及他们的对话，机敏睿智。节奏感极佳的幽默感。

喜欢看经典

复古精致的黑白影像，贝多芬的钢琴乐曲与故事整体所呈现出的疏离感极为相衬。科恩兄弟擅于混淆虚实的界限，即便是出轨&谋杀的陈腐元素，通过独出机杼的安插结构亦能玩出不少存在主义的荒诞趣味。|"测不准"理论与圆形喻象；面对生活，如果只能选择沉默而不去开拓，又怎能应对无尽的宽阔与未知。

给罗杰迪金斯的摄影跪了…… 他的摄影风格只有在这种形而上的影片中才得以完全体现

喜欢这部片子的镜头和画面，好美

科恩兄弟先写了这个故事，然后觉得应该拍成黑白电影，正在犹豫用黑白摄影机还是拍成彩色再转黑白的时候，制作公司要求他们拍一个彩色版本，所以就决定用彩色摄影机拍再转黑白了，最后发行了两种版本。……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1755501333/

确切地说是没看懂，有点不像科恩兄弟的风格了呢？还有斯佳丽·约翰逊这个小妮子哪里都看得见呢，这把居然成了个小萝莉~~

珍爱生命，远离车震。

科恩兄弟二十年前的片子，视听语言优秀。故事与加缪的「局外人」有异曲同工之妙，一位理发师的孤独遐想，人不该在虚掷感情的地方令自己深陷，意外接着意外，平静生活之下暗涌着荒诞的波涛，每个人都有罪，逃不脱命运的惩戒。娓娓道来的旁白充满了对虚无的思考。 改变人生人人皆可，可一招不慎，事与愿违，最后满盘皆输。

被镇住了。加缪之魂附体 主角视角冷静抽离。令人惊叹的布光与构图 观感宛如欣赏精美异常的动态摄影作品集 光影如此曼妙。全片气质游离而几处冲突处理却饱含力度 一气呵成炫得漂亮 同时不得不被松顿极具穿透力的眼神打动。贯穿始末无关痛痒的钢琴曲配乐也是亮点。

就像反复拍一个人的肖像，沉默如迷。对我来说，这部电影最重要的配角不是斯佳丽，是阿蒙。

科恩兄弟无疑在《缺》中模仿了40年代的黑色电影，却赋予一种加缪式的后现代存在主义命题，那个极端理性地生活着被法律妖魔化的ED未尝不十分接近默尔索？黑白与轮廓感极强的逆光营造出了一个没有生气的阴暗世界，结尾电刑室构图精简至极，极为残酷，又不乏科恩兄弟一贯的“黑色幽默”特质

给自己设定了一下，如果不好看，就再也不用看科恩兄弟了，根据简介快进到了1小时，确实是非常，非常的无聊，废话太多。这是看的这对导演的第8部作品，没有一个喜欢的，真是浪费了好多时间。

安静、内敛、沉稳。每一帧的黑白光影都美得跟诗歌一样，而且很多独白的台词真的就是诗歌。

意决远离俗世，终被世俗侵扰，滑向未可知的命运深渊。人物被镜头拉近又推远，相伴一生的人形同陌路，心动一瞬的人终成虚妄，无数不相干的事件形成正反方向的交叉与纽带，正如黑白光影叠化后留下的一抹灰。

典型科恩兄弟编剧电影，凶杀、勒索、绑架的不变主题，配合滑稽怪诞的叙事模式，剔除剑拔弩张，配之同样卓越却无夸张技法的影像呈现，塑造了一个个性格迥异而饱满的人物形象，在艾迪内心独白的穿插下殊途同归，最后切入现实回忆终止，只剩落寞孤寂的艾迪细数珍馐，一切都无非是辛辣嘲讽，归于虚无罢了。

没有人可以无代价地离开。本片一切都太厉害。完全失控，生死由命。毫无多余，似于本格推理，几成定局越使人受怕。剧本太棒了，人物的细节臻于完美，表演克制恰到好处。我只是不算特别理解彩色转向黑白，尽管如此布光仍细致妥当，风格极强。Joel主导，成色和主题真的很不一样。

重看。如此的虚无迷惘，聚散离合都凉薄空洞，都是伸手握不住的流沙。ed crane，有谁会记得他？一个被命运遗弃的木偶，上帝甚至连一声冷笑都懒得给。

局外人意象另一意义层面的演绎。