父母姐弟 · 全部短评

这个世界从不缺少宏大、精致、说教和假正经，但多么缺少细微、自反、言外之意和嬉戏的精神。

#Venezia-11 正如开头结尾的歌中唱：spooky, spooky，三段家庭重聚的小故事，发生在三个不同的时空，细节却古怪且意义不明地相似。成年子女与父/母之间的疏离，伪装的尴尬，或者装都不装了的尴尬，古怪又有些许真实；对父母的爱只有在他们肉身缺席、影像犹存的时候才能溢出来——人啊，多么奇怪，奇怪。这种看起来让人很舒服、情感上时而共鸣一下但又很难用理性解释到底是为什么的创作，在我看来是别人学不来的才华。

被福茂拒绝完全是合理的，之后获得了金狮是威尼斯的问题。全篇只看到对亲情浪漫化到荒谬的描述，这些琐碎的，没有重量的，甚至让人寒心的寒暄式亲情如此郑重其事被这些过于优秀的演员演绎出来，只感到一种资源不对等的巨大浪费：实际上并不体悟普通人的生活，却偏偏要假装自己是其中之一，另一种《完美的日子》。

看完前两段的“父”与“母”还以为又是一出贾木许式尬聊的重复与变奏，直到第三段“姐弟”将影片内容重构，才发现原来贾木许拍了一部自己的《东京物语》：当我们面对父母时，总是有着种种的遮遮掩掩与沟通无能；而只有当他们离开以后，我们才能从对他们的回忆里寻找爱与遗憾

Ｄ＋/ 三段质量依次下滑，从眼前一亮的尴尬家庭喜剧最后降格成了我刻板印象中的贾木许：有粗糙的点子但是基本无法展开，有局部精确的节奏控制但是整体依然会被陈旧的表达欲求拖累，有让人会心一笑的细节但更多流于个人趣味的浮泛列举。总而言之，那种时尚的、正确的、感伤的“艺术电影”。（构造重复的水平也是完全不如洪常秀哈

刚查维基百科，金狮奖的词条意思是指一种养老院年终奖，通常会随便颁给一位爱喝完下午茶遛鸟的老大爷，因为他的微信步数点赞最多。

最漫不经心的贾木许，反而拿到了这辈子最chill的金狮奖，人生吊诡而又处处自洽。我们能选择朋友恋人，惟独无法选择家庭，亲情难抵无话的尴尬。贯穿始终的滑板与劳力士，将自由与羁绊的拉扯潜移默化。三个故事里还是最喜欢第三个，看到了一些记忆的幽灵。

贾木许找了一堆影帝和影后 拍了一个很工整的小作品...真的大可不必...故事分三个章节...

《逃走的女人》，同样的话说三遍，对话的迟滞，讪笑与沉默，三分真挚七分伪装，人群聚合、分散、重组。美、英、法，水、茶、咖啡，报废的皮卡，混动力路虎，Uber，抛锚的轿车，同款老屋子、红上衣、劳力士，结尾虚焦，洪常秀说我人不在威尼斯，但主竞赛仍然有我的传说。要素拼接的玩票之作，唯一不同在于前两幕离别后多停留的“半秒”，发现越过山丘无人等候。

挺伤感的，每间房子都像即将盖上的棺材，而每辆开往房子的车都像即将抵达棺材的墓碑。《情感价值》绞尽脑力七拐八绕试图表达的，贾木许用一壶茶就做到了。

Venice/ 大道至简。目前为止唯一一部爆哭的电影（broken english是片尾默默抹眼泪。用调度、表演和构图精准表达出和成年人和父母相处的尴尬，特别是凯特演的姐姐和妹妹的关系想起了伦敦生活的俩姐妹，有事业但被严谨困住的姐姐和不羁但表演幽默的妹妹。正是前两个需要保持表面和平的家庭才让最后一个家庭的真情流露那么有力。双胞胎游走在人去楼空的房间和曾经父母物品的互动都太太太打动我了，那是唯一的方式再和他们互动了。曾经总觉得档案无聊，但突然想起了和外婆小姨妈妈看家里的老照片，曾被压缩在薄薄相纸里的情感和记忆在这一刻解封。

2025 nyff 三部短片观看度真的父大于母大于姐弟(尤其是相比前两部的尴尬疏离的家庭氛围 这真的就是一部描写正常家庭的姐弟应该是什么样子啊 就显得太正常及无聊了）摄影风格也是 前两部和第三部短片风格完全不一样 剪辑真的太拖沓(但预告剪的很不错就因为这样误入岐途）另外片中导演作为戏眼的滑板少年和劳力士还有三段之间的朦胧霓虹碎片真的反效果 非常出戏！！！另外感觉第一部父亲里的人物还像真实的character 后面两部里的母女关姐弟 尤其是小女儿就真的像是导演心中当下的年轻人应该是怎样的 非常典型刻板 我给三星纯粹是因为 adam driver, tom waits, 马伊姆·拜力克, 夏洛特·兰普林等各位名演员的演技 就完全是这些大神支撑起来的 剧本的无力在没有名演员支撑的第三部暴露无疑

每一次与家人的聚会本质上都是一场表演，父母认真布置舞台准备道具，子女也盛装打扮，不远万里来完成这个一年一度的任务。当大家纷纷落座，就开始讲述角色固有的台词，然后时间到，各回各家。这场仪式叫做回家，有家的人总是怨声载道，而失去的人则倍感珍惜。第三个故事为什么如此鸡汤，劳力士加长版广告大电影。既没有了《丧尸未逝》的力度与抽象，也没有了《帕特森》的层次与舒展。当然还是贾木许一如既往的戏谑和嘲讽，诙谐与幽默，尴尬与局促，但是三段故事的拼凑真的很给整体剧作减分。即便我非常非常喜欢第二个小故事，三位女演员撑起了所有！太爱兰普林了！

一张票78刀来看这样一部史级广告片是我这辈子做过最糟糕的决定。第一次看完不愿鼓掌，槽点多到懒得喷，甚至没有Q&A演员上来 ”extended” intro走个过场就算数，centerpiece要不要那么敷衍请问了nyff，请问了金狮

#BIFF 30-3，不太懂为什么是金狮，全片带给我的情绪波动都没有片尾曲these days出来的时候大。父母的片段好看，夏洛特太美了。姐弟那段几乎完全在神游。 哦对了…发现其实没有字幕也行的…

劳力士大广告

Venezia82 （SALA GRAND）：看到吉姆本人了，真的很爱他每回电影构建出来的氛围和场景。疏离感这个及其抽象的情绪感受总是能在导演的镜头下很具象地呈现。像是影片中谈到的水，它被作为一个意象被反复出现在三段电影故事之中，它是一个载体，连接着三个看似无关的故事，如同家庭中无法避免的血液关系一般存在着。也许它的过滤处理方式不同，放置的容器不同，品鉴的人体验也不同，But anyway，水这个物质属性是无法改变的。这就像片中说的，我们可以选择朋友和爱人，但我们不能选择自己的家庭。

【82ndBiennale】🇮🇹线下观影。普的要命，所有有点意思的要素和有天分有个人特色的现实主义导演相比都是小儿科，镜像式章节也不失为一种偷懒手段哈。建议重温迈克李洪尚秀和阿巴斯

毫无内容的尬聊集锦。放电视剧里都会觉得水词儿嫌多，一句实质内容没有。

+ #Venezia82-主竞赛 情绪与线索几乎严丝合缝还能如此之松散，第三幕明显就不知道要说啥了，控制个变量再拍一套，倒也不必如此去糊弄。