困在时间里的父亲 · 全部短评

完成度很高的小品。同样是讲阿兹海默，比依然爱丽丝在手法选择上要更高一筹，爱丽丝那部是外部呈现，这部则直接选择了POV视角，让观众沉浸式地、直观感受一个阿兹海默人看到的世界，体会到的错乱的时间线。卡司称得上是群星荟萃，安东宁从年轻好到老，到结尾的独白有一种当代莎剧之感，“我的叶子要掉光了，在风雨裹挟里，我已经看不清生活。” 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。衰老本身，就是最大的哀愁。

有些过誉。可以说表演支撑了这个故事，但表演又非惊艳绝伦，宁愿称其为演员个人魅力。创意呈现了阿兹海默症的混乱，以到底会不会把父亲送到疗养院作为悬念的起点，戏剧效果应是一步步发现真相的有趣过程，但由于每个阶段呈现的都是父亲的错乱症状，认知不同，而没有在戏剧效果上进一步的提升。如果不是特别在乎这房子到底是谁的，他有没有被打，露西怎么死的，那么，剩下的只能等最后的答案了。最后那一幕是惊艳的，可是等得太久了。因为追求被时间困住的效果，但却在「承」「转」的部分没有强力的支撑，于是观众也困住而有疲乏无推进之感。这是一种风险。

好烧脑，或许这恰恰是导演想要观众体验的感觉，错乱的人物，错乱的时空组成了错乱的记忆，父亲困在时间里出不来，原来遗忘不是不记得你，而是你就在我身边我却把你认成了他人。

欣赏不来，像在坐牢

9.0/10 这种利用剪辑把时空彻底重构的叙事将人慢慢拖入绝望的手法对大多数经历过的观众来说太过痛苦又真实。对于失去记忆的老人来说自己更像是被困在时间里的奇怪循环，而对女儿来说父亲则是被永远困在了记忆里。伟大的霍普金斯贡献了年度最真实和伟大的表演。

极度残忍又极度讲究的神作。反复出现的门和重复的对话，交织着病人眼中错乱的时间空间和故事，我仿佛看见了姥爷在的最后那几年眼里的世界，但也知道我们作为“正常人“完全无法还原和理解他们的迷茫困惑和难过，那种枝叶凋零不知何去何从的无助。一直在寻寻觅觅的表，是一个人到生命尽头对人生仅有的掌控，“正常人”只能料理好他们的饮食起居，在阳光好的时候带他们去公园闲逛，在他们痛苦时默默拉紧他们的手。因为过于戳中所以已经无法细致评价演技镜头种种，感谢这样一部片子试图替他们讲述属于自己版本的故事。

影片的视觉和剪辑令人惊奇。剪辑把真真假假的时间碎片组合一个悬疑的迷宫，而视觉的元素，打光、布景和构图，则像一个暗线，告知作为观众的我以破解悬疑的“密码”，我一边被悬疑撕扯一边走入男主角恐惧的漩涡。只有臻于完美的剧本和极致的调度才可完成。最佳男主角非他莫属。

手表还在转动，但人生已经岌岌可危。时间还在流逝，而记忆已经片片凋落。有些事好像忘了，所以只能在遗忘与铭记之间步履蹒跚。有些人好像记得，所以只好在熟悉与陌生面前茫然失措。当日渐苍老的灵魂走进了时间回廊，每次醒来都像是一场噩梦，当转瞬即逝的不安烙印在内心深处，每次转身都像是一次告别。真正的死亡不是失去生命，而是被人遗忘。但假如是自己遗忘了这个世界呢？那将会是生不如死。导演运用时间前置、空间拼接、身份调换等感官叙事手段，让观众真实的感受到阿尔兹海默症患者的无助，焦虑，迷茫与失落。当女儿从养老院走出时，她的身后是一尊雕塑：一张破碎的脸，那张脸斑驳而沉默，正如那些遗忘了自己的人，仿佛没有灵魂的躯壳，仿佛没有树叶的枝干，留下来的只有孤独和脆弱。老唱片是无法被修复的，上面布满了划痕，却放不出一首完整的歌。

看完本片，我坐在电影院动弹不得，为霍老爷无法用形容词赞美的演技，为无比精巧的戏剧结构——关于这后一点，坦白讲只是发现了种种端倪，待回来后找了资源拉片来把玩并确认的。 如果说《依然爱丽丝》是一部教科书式呈现阿病全程的“科普”片，那么本片则是一部以阿病为素材来进行艺术探索的艺术片，前者是体，后者是用——霍老爷用极具复杂度和层次感的表演把患者演得如此逼真，其目的并不是为了达致观众的同情与共情，而是在把伟大表演本身作为目的的同时，为本片的艺术探索服务的。 本片乍看是一个视角加一个空间的线性叙事，实际上是编导利用阿病的特征，把两个视角（女儿的真实正叙视角和父亲的混乱倒叙视角）和三个空间（父亲公寓、女儿公寓、养老院）做了无缝编织，重新梳理可以确认哪些场景和剧情是客观真实哪些是父亲的混乱记忆。【美亚】

如果更坚定地贯彻主观性，进而藉主观性于第三幕中完成更大的时间点跳跃（比如：恍惚错乱于“真的活得比女儿更久了”和“包括病症在内的一切都尚未发生”之间），或许会更好。

微妙的镜头运动

拍的是时间的卷曲和缠绕，也就是时间感/辨识力的丧失，观众跟随父亲的线性时间迷失在空间里，以第一人称应接不暇地体会阿兹海默症患者世界的混乱。终于明白霍普金斯老爷子为什么说这次的表演“简单”了，不是单指他理解并进入角色的难度，而是说要用大道至简的演法去包裹极为复杂精巧的剧作：表演沉郁而并不张扬，使叙事结构更具说服力，而编导的掌控力也不遑多让，收放自如地抛出所有解释，于是二者相得益彰。人生就是这么一回事吧，最后落叶满地，无枝可栖，只得不断退守到对母亲的怀想之中。

第一反应是脱欧之后英国人去法国工作可不是说去就去了。玩了一点结构小技巧，虚实相间。片名就叫“父亲”就行，而且我不觉得他仅仅是困在时间里。和《我的姐姐》有相似之处，有嫌弃有亲情，最后真情告白。欧美社会比较单纯，家庭关系简单，很快交待完之后着力描绘情感就好，就像Lars Eidinger引述他老婆的话pisses at the same corner until it stinks. 中国家庭关系太复杂，捋清楚各自心里小九九就挺费时，留给情感表达的剧本页数很紧张。霍普金斯和科尔曼的表演就是张颂文说的“他不怕你看不懂他的表演”，避免任何多余的表情动作。片中霍普金斯报的是他自己的生日。Ludovico Einaudi音乐挺好，但我还是更喜欢《触不可及》。

2021奥斯卡最佳改编剧本+男主。其实电影化程度挺高的，几个场景之间的刻意混淆做得相当之好（这肯定是舞台剧给不到的）。从阿尔兹海默症患者的角度来写故事，也是非常有新意。表演和视听的完成度也很好。年度佳作。

将我们常常谈论的阿兹海默通过一种怪诞，惊悚，悬疑，错乱的叙事手法表现出来，是创作者所追寻的“更进一步”，着实令人感到惊喜。得到如此多奖项的认可，实至名归。

从来没有想过，对时间、空间、人物、关系失去准绳的阿兹海默症患者，很有可能每天都活在这样一种悬疑片的惊悚里，不只是伤害到亲人的感情，也被亲人的指正伤害到。视角太妙，而每一个演员绝佳的演绎都在构建这段愕然的历险，影帝霍普金斯真正返老还童那一段，当真抽光了周遭空气。家里有太多老人在这病症中离世，这是我永远的恐惧，对亲人，也对自己，但偏偏这类电影看得很多。只求自己不用落入这等不堪，如果依旧倒霉，希望届时能有安乐死。四星半。

好剧本，好表演，撑起这个时间、空间、人物全部连环缠绕混沌的恐怖精神牢笼。窗外枝繁叶茂，内心却“叶子都快掉光了”，即便最亲近或日日陪伴之人也无法真正明白亲历者的苦痛，悲伤但无奈的现实。

挺偷懒的，主观视角的混乱证明支撑其结构的是剧本和美术，而非剪辑。

看似是父亲被困于“时间”，却也是父亲在时间里寻找“归宿”，既是囚牢，又是希望。

如果今敏上甚至达伦、诺兰上都会更好！感觉是单纯的复调结构编排，缺少电影语言的融入，在电影语言方面就……有点极简主义了，也可能是因为原著是舞台剧的缘故，直接照搬了。可能更多蒙太奇会把现在的文艺片变成恐怖片！？