哈姆奈特 · 全部短评

Jessie Buckley绝对会拿奥斯卡最佳主角奖

TIFF25 no.21 全场泪如雨下，但是我真的很不喜欢Max Richter的On the Nature of Daylight再一次被使用 - after Shutter Island和Arrival。不过我被告知这部电影的配乐就是Richter，让我更加疑惑。最后场景里Jessica Buckley的表演是能打动我的。的确，On the Nature of Daylight这一piece，是有打动人的力量的。是我自己的问题吧，曾经的我反复聆听它太多次。很遗憾没有看到很多视觉上的东西，除了几个阁楼上的slow pan值得分析，镜头移动速度不被角色动作打断，主角的孩子的互动是off screen的。

艺术家们无比坚信艺术的伟大力量可以超越个体悲痛，也坚信自己可以把观众感动得一塌糊涂，但没想到快拍完才发现完蛋了，整部电影既没有一个拿得出手的角色可以让观众共情，也没有搞明白哈姆雷特和哈姆奈特之间除了nl不用分之外有什么实质性的联系，最后只能退而求其次让旁边特约和群演假哭以烘托氛围，活生生把乔·阿尔文脸都憋僵了。求求，哪怕动一点点真格的也行。

原始主义的粗鄙，落实到表演上那农妇式直白的嘶吼，是如何一蹴而就地飞跃成莎士比亚的雅致和崇高？与其说导演弥合了这根本性割裂，不如说她是制片公司兜售给大都会精英们的自然主义添加剂。神秘主义的，纯天然的，植物活性的，还是来自东方的配方。

今年看过的最难看的电影 不仅没有叙事技巧也没有任何灵光 全靠煽情 从自我感动煽到集体感动 主旋律的陈腔滥调 沉闷生硬的苦大仇深 音乐吵得毫无必要 人物关系拍得七零八落 格莉丝一直在笑Paul Mescal和Joe Alwyn像两个土豆 我说真的不能怪演员演得不好 他们也得有的可演

不知道怎么定义，太飘忽了。 Agnes森林草药女巫的设定有何意义，生第一个孩子非要生在森林里怕带来厄运，她能看到未来也没什么用啊，也许这些都只是为了预示Hamnet的死亡？故弄玄虚还导致前后风格割裂。 我看到的是一个男人情绪不稳定被强势的父亲压制，婚后靠妻子的鼓励为了自己的艺术远离家庭。妻子独自生育，对孩子而言他是偶尔出现的父亲，每次还要鼓励年幼的儿子代替他的角色勇敢保护母亲和姐妹。Hamnet染病去世后夫妻矛盾大爆发，需要他的时候他都不在。此后也看不出他写出的戏剧和儿子病逝有什么关联，而且Hamnet短暂的一生中得到最多的爱来自于母亲和姐妹，但戏剧中最深的羁绊却变成了父亲。 全是父权叙事，Hamnet替妹妹死去是男性的英雄主义，而Hamlet完成哀悼的同时也掩盖了对家庭的伤害。虚假的和解。

父亲可以凭借华美悲壮的辞句，将他的悲伤镀刻成铮亮的徽章，永远别在他的胸膛，用词语的砖石垒造纪念碑，让他的悲伤为世瞩目，甚至万古流芳，更甚这悲伤滋养了他的辉煌，哪怕他曾缺席儿子的出生以及死亡，在孩子的成长中他一向总不在场。而母亲不行，她只有撕心裂肺的嚎哭，仿佛嚎断她的肝肠，她生命的一部分，从此消陨在孩子离世的一刻。她甚至没有凭据，来证明和论说自己的悲伤。永恒的纪念对母亲没有意义。假如能换回自己的儿子，我相信她宁愿闯进神的殿堂，亲手烧掉十部《哈姆雷特》。正好比儿子的生命献给了崇高的事业或主义，母亲会认为死得其所吗？给儿子的死赋以新的故事或诠释，便能宽慰一个母亲的丧子之痛吗？戏剧是伟大的，但艺术可以治愈丧子母亲的心吗？我表示存疑。莎士比亚与妻子的分歧，正在于这将他们隔离的、不同质也无法共摊的悲伤。

#Telluride 2025 与赵婷导演，Paul Mescal，Jessie Buckley Q&A。人生虽艰，唯有艺术才能带领我们超越痛苦和死亡。 这部电影是智慧，是哲学。

一种无植物电影，如斯特劳布所说“它拍了一万棵树，但实际上从未真正看过一棵树。”很多时候它只是一个监控视角，重复着糟糕的程式和所谓“巧思”，将人物的身体、真实的处境全部从场面中驱逐，然后达到一种处刑般的冷酷。或许这是煽情片与情节剧的区别，煽情片没有线性叙事，因为它只制造意料中的自然（尽管人物被要求哀嚎），而从未带来任何对事实的领悟。

从头到尾我都无法理解……体会不到莎士比亚的魅力，甚至从开头的强吻就让我很讨厌他。多好的时代设定，却没能让人感觉到一点时代特色和烟火气，如何吃喝住行，巫术和医术只是报草药名字？就连生孩子也拍得好假好干净，端着架子拍这样怎么说服我让我流泪？电影怎么能展现得如此肤浅。悲伤只会用嘶吼，只会流泪，但两个人从来都没有像成年人一样好好谈谈，只会谜语人。我恨不得把他们抓起来不说完心里话不许去伦敦。这种事你还要瞒着妻子？于是我坐如针毡一般看完了这一年85%的哭戏。煽情的前提是让人共情，我没办法对MV共情。(我知道每个人对死亡的反应不一样。但赵婷拍得实在是太假了。难听点说，像没见过人死一样。跳过一切，上来没后悔难以置信，就开始吼。)

#TIFF2025#4.5.看过原著就能明白赵婷做到了什么：将小说中的非线性叙事改成更适合影像语言的线性叙述；对于细节的删减或是启发性的再创造（用影子戏展现疾病肆虐）；而情感，那些复杂、深刻、痛苦、温柔的情感，以自然而克制的方式渗透电影的光线与置景，最终以双手伸向静默的观众。在“Hamnet”里，Agnes从空旷的自然中走来，在拥挤的人群中最终再次获得宽慰，Jessie Buckley将所有的情绪深入血液毛发乃至生命每个瞬间的表演，让人只想感叹请把学院的奖杯交给她（反之另外一位主角表现就非常平庸，差一点接不住Buckley的戏）。用Max Richter的经典收尾引起争议，但是细细想来，在舞台经典的诞生的一瞬，也是一对父母哀悼的句点，赵婷选用相对耳熟能详的新经典也让这一时刻永恒了。

实话太平庸了，手法陈旧，全靠表演，女巫和大文豪活的都跟苦行僧或者老中模范父母一般，圣母慈父，无限自我感动，煽情煽得过于卖力又尴尬，无论如何成功展示出了导演的身份文化背景。。。。。观影过程中，我不断想着去再看一遍海边的曼彻斯特。。。。。。刚看到一个油管德国影评人的评论，用了一个词：" unerträglicher kitsch",不能忍受的媚俗，哈哈哈，大概就这个意思，可以做媚俗教材了

我总感觉赵婷的作品不坏，但各个层面都有点缺乏深度……在表象的形式和对外的感知力之下，亦很少见到她真的表达…

蛮讨巧的一个作品，同时迎合了三类人群：价值观迎合了目前重家庭的右翼保守思想；大女主演技迎合了女权/女性/自由主义；莎翁题材又大大吸引了（我这样的？）文青。虽然是像李安那样拍了《理智与情感》打入了西方文化的核心和本质，但反过来说其实这部片还是个中国故事：一生要强的媳妇，先毒舌后共情的丈母娘，全家对独生男孩的重视（猜猜如果真是小妹妹死了会那么drama吗），你莎是drama king也是我四川老乡l和n不分，以及中式得不行的代死的迷信。这样看来这部片自身的内核和本质中国得不行。催泪大多是来自叙事氛围营造和视觉/音效的节奏，当场确实哭的不行，可看完冷静下来细想蛮多地方不对劲。 Jan 12 2026 at Everyman Cambridge

一面疑似意图消解传奇的同时又在反复致敬传奇，再次证实了赵婷在面对层次纷杂的人物发展线时手足无措的气场，一次又一次投向源头语焉不详的自我感动。赵婷电影的平庸恰恰在于这种看似坚定，实则其实根本不清楚自己在“相信”什么的尴尬：主角在第一幕投身于自然与神秘的凝视随着家庭生活的深入逐步消失，第二幕建立起来独属于自身的深刻悲恸又奇特地在一个远比其庞大太多的巨著语境中得到消解，尽管并不算正名成全了其丈夫缺席的合法性，但却让丈夫这条本就羸弱的人物线，和她经久编织的独立于丈夫的情绪双双想当然地消解。

确实是住Ojai、永远陷在2010年代的人才能拍出来的东西。我们在这苟延残喘，金字塔尖的人在做女巫梦。虽然音乐品味有点长进了，Ritcher比Einaudi高级一点点，但是On the Nature of Daylight一放起来眼珠都翻到后脑勺了。Nomadland之后就不该给她second chance的只能怪自己咯

#11552，38th TIFF闭幕片，前入围2025Telluride及多伦多。其实是个蛮典型的“著名男艺术家背后的女人”类的写法，不过赵婷拍得还确实不太一样，有关于自然和人关系（甚至有点“植物转向”）的刻画，也有蛮东亚家庭伦理剧的细节处理。故事内核是从妻子阿涅斯的角度讲莎士比亚因为在伦敦的戏剧事业长期缺席家庭而造成的创伤，结果在观看伟大的《哈姆雷特》首演时理解了“把破碎的心变成艺术”。是挺不错不过也不至于像前几波评论那样说得那么夸张了，以及最后这个首演确实观感奇怪，我猜导演大概是想要找一种前斯坦尼体系的表演方法，结果搞得像高中业余话剧一样我着实不太懂……

一种非常恶劣的悬浮的创作，其恶劣体现在方方面面，对于演员表演逻辑把控的无能，对于影片风格基调定义的混乱，和对于故事叙述推进能力的低下，以及种种东施效颦式的拙劣模仿，构成了这部可悲到令人发笑的作品，其最恶劣的核心是对于其自身能力错误的认知，和对其想象中宏伟概念的追逐。这种追逐是极其肤浅且缺乏思考的，导演对于研究、挖掘和重现某些议题的失能在这种玩笑般拍摄行为下完全成了供其自身及其门徒装点门面的表演，任何稍稍具备阅片量的人类都能瞬间识破这种可怜的伪装，看透这部电影从内到外有多草台班子。任何觉得这部电影有可取之处的人，你们将跌落到与其一致的低劣的深潭中，沉入淤泥，因你们虚伪的品味而不得翻身

前 2/3 几乎是样板戏，看得我如坐针毡。刻板的文艺男遇上古灵精怪女，刻板地相爱，刻板的超雄男，刻板的丧偶式育儿。完全没体会到男主和孩子们之间有什么 bond，只剩下刻板的父慈子孝。看着莎士比亚像古早言情剧一样对儿子说出“当个小男子汉照顾好妈妈和姐姐”，我真的想笑。直到最后 1/3，一切才突然开始流动，所有故事线也终于收束。所有人都为你而来，千千万万次。但我已经被前半段折磨得毫无心情体会。

我不喜欢。自我感动的表演，故事以及煽情的音乐，一个都不喜欢。摄影还不错。