哈姆奈特 · 全部短评

这样的电影完全可以证明，即使你拥有最好的配乐，最佳的摄影等等，一个叙事无力就足以摧毁掉它的可观性并且要警惕这种话剧影像化的趋势，我们需要的是好的故事而不是好的表演，我们不是来影院花钱买一部刻意的催泪片，而是真正从自我经验里打动我们的。 另外女主如果凭借狂烈的吼叫和突然的暴怒的表演夺得奥斯卡最佳女主奖（这部电影正在被电影界很有话语权的人运作着），那的确正在逐步毁掉那些曾经被优秀女演员用实力铸造起的最高荣誉的含金量。

sry没有被打动到…文本好生硬啊，故事好简单啊，拍的好浅啊，演的好浮夸啊…除了技术其他都完全没什么想说的，看到漫天赞誉都快要怀疑人生了

大题小做。能把《哈姆莱特》给彻底降格成《爸妈再爱我一次》，我真的不知道该说啥好了。

情感宣泄全靠on the nature of daylight，那我就不得不横向比对arrival, 同样是父母用不同方式来哀悼自己逝去的孩子，arrvial更加细腻自然厚积薄发，arrival真是一部杰作啊，amy adams真是个好演员啊

可以看出赵婷无法脱离老中阅读理解的思维，每个镜头都是表意而非表现的，没有任何场面调度思维。赵婷并不关心人物与历史，只是用一种煞有介事的方式展示自己的“导演手法”——朱迪思生病了，哈姆奈特过去查看她的状况，同时镜头继续摇向房间的角落，这样一个镜头除了和前面的相似镜头形成呼应还有什么意义呢？用一种监控摄像头的视角拍摄人物又有什么意义呢？什么也没有，除了导演的沾沾自喜以外。你可以轻松地用一种解释性的语言描述每个镜头，同时不需要注意它和下一个镜头之间的关系，因为关系是不存在的。

看哭了，最精华的戏剧部分没太听懂但是情绪传递的太到位了一直在哭。东亚女人情绪表达这一块真的是细腻到不行。整个电影有一种压抑的自由呼吸感。结束之后听到边上的人说了一个词也能代表我的评价：stunning！

以为是史诗，实际史诗级无聊

夸大母亲身上的神秘力量依然是父权叙事，母亲用尽一切办法都不能阻止发高烧的儿子被死神带走足以说明这种神秘力量的无效，儿子死后，母亲陷入了长期的情感瘫痪，父亲依然能工作，而且以儿子的死为灵感创作出传世之作。另一个残忍的点是，自从弟弟死后，双胞胎姐姐被所有人遗忘了。

森林原野自然质朴，实则高雅脚不沾地。这电影总让我联想到广告里做瑜伽的素服长发女子，美则美矣，但实在无法共情一点。

前面还是不错的，视觉呈现，Agnes与自然之间的连接，两场令人印象深刻的分娩，包括死亡的单场戏都拍得很好。但整个第三幕直接来了个大拐弯。艺术真的有那么伟大吗？而且莎士比亚写了哈姆雷特，Agnes在里面有就算一秒钟的存在感吗？故事跟她一点关系都没有，她还要在第一排理解、落泪、释怀，也太心酸了，让人难以接受，跟前两幕想讲女性故事的初衷完全矛盾和背离了，跟大自然的连接好像也完全忘记了。（另外，Joe Alwyn在电影里的作用是……？也太浪费了吧！）

有一点mixed feeling。很美的一部电影，情节不多，情感驱动，充满了女性神秘主义，摄影和剪辑都有气质。Jessie Buckley的表演没话说，生与死的重要瞬间，与自然联接的细节，让人心碎的特写镜头，都是奔着表演奖去的。小演员们也好。弥留之际的异想空间，小男孩的诧异与恐惧，努力鼓起勇气又怅然，很动人。而莎士比亚的塑造就孱弱了很多，跟戏份多少无关，Paul Mescal的表演这一次有点相形见绌。 比较存疑的反而是结尾部分，导演选择了一种很抒情化的形而上的理解，艺术高于生命穿越时间，失去的孩子能在艺术中永生。虽然会跟着流泪，但也在心里打一个问号，我们是否太高看了艺术，而低估了一颗母亲的破碎的心。以及不太明白赵导为什么用了一首如此耳熟能详的配乐？

两星半，看似以女性视角挑战神话叙事，把传世经典诞生的背后一个家庭背负的巨大痛苦呈现在台前，而电影最终主题落在艺术创作治愈现实伤痛，亡者在戏剧中重生并唤起所有观众共情，同时达成家庭内部和解，即使最后的舞台表演高潮在成熟电影技法的支撑下表现出了很强的信念感，终也无法掩盖女主角叙事的崩塌及其性格不断被弱化的事实（且《哈姆雷特》情节和小儿子命运的同构过于牵强），甚至那从来都是伪视角，叙事重心仍然在男性身上，这一点从男主恋爱阶段创作出《罗密欧与朱丽叶》这类不经意的情节就可窥见一斑，前期有效铺垫的所有矛盾（父亲角色在家庭中的缺位、两个主角的原生家庭、人与自然的关系）都不再成立，着实理解不了赵婷的创作思路。

2.5 喪偶式育兒的母親最後不但要原諒缺席的父親，還要被父親的藝術創作拯救（而且這個藝術創作的內容裡也完全沒有這個母親的角色）⋯看完甚至感覺到了一種創作人的傲慢，令人不適和生氣。整個戲雖然製作和審美都好，但劇作和人物關係塑造上有很大的問題（母親和兒子的關係幾乎0描繪，喪子之痛完全靠演員自己在表現，這裡要讚美傑西巴克利）。這次對趙婷確實有些失望。

非常诗意又优美，在本届颁奖季实在是别具一格。对经典的拆解重新解读了生死，选择和勇气。最后小男孩的回眸与走向黑洞给我好大的冲击。To be or not to be, 最后坚定的做出自我选择，不是被迫时代，不是囹圄荣耀尊严。Open your heart，你会看到更多。从头至尾的女性主体意识看得让人好舒适。

导演很好，演员很好，可是这个剧情！一百年来，莎士比亚洗得这么白了吗？

我已经厌倦这样的故事和男人了，而那样看似充沛的情感并不能在心里生出支点。开篇对自然之力的注视和女主的角色设定似乎都在后期被遗忘。女主和小朋友演得真好。

现实越喧嚣，回想起细节，就越觉得感动。有一种泪不是在看片时流的，而是看完后几天流的。自然主义运镜，理性与情感的交织，在心灵和现实之间建桥，看似简单，也存在陈旧部分，却让细微的生命经验超越个体悲剧。悲伤是生命的必经之路，讲故事是人化解悲伤的方式。我们应该讲自己的事，只有自己的才是原创的。

减一星是因为导演好像把自己放进去了……悲剧首演时每次拉到剧场全景都会看到观众席二层中间也即画面中心位置站着导演自己………………一度怀疑眼花了但她出现了至少五次。OMG…太出戏了，莎翁时代的英格兰剧场出现一个贵贵夫人打扮的亚洲女性。到底为啥要这么搞啊啊啊啊啊。

那个年代的女性好辛苦好勇敢 赵导放弃宏大叙事吧 开头的“野性”梦回陕北高粱地 赵导完全是好莱坞商业导演了 太美国版宏大叙事 跟她拿奖的无依之地问题一样 我感觉她就很像典型香蕉人 放映前带观众坐冥想也非常白左精英政治 现在名利双收 可以掩盖了自己的精英培养路线 遗忘历史的人怎么能够将讲述好未来 有港人新移民那一派的原教旨主义精神

好莫名其妙好痛苦，甚至不想分析赵婷在故事里究竟讲了什么，讨论了什么。平静，淡然，克制，两个地方在房间里蜷缩着惨叫出声：“我们愚弄了命运，我让死亡将你认错”，以及哈姆雷特最后一句台词agnes伸出的那只手。我牵住了你，故事当中你稀薄的灵魂，一个陌生的即将在舞台上死去的人。