樱桃的滋味 · 全部短评

剧作设定和结尾都太做作。

【阿巴斯回顾展】为何感觉结尾是把观众玩了一把：我们习惯于让导演告诉我们此类哲学问题的正解，结果阿巴斯说：我也给不出答案。但这于阿巴斯无任何损失，反倒是我们花费了生命中的100分钟听角色唠唠叨叨“人生哲理”。不过还是觉得这种留白是偷懒行为XD

回味了几天，还是觉得结尾很鸡贼，我们需要直面。©4K修复/资料馆。

⒈相较于欧洲三大国际电影节，我还是更青睐奥斯卡一些；⒉我们这买樱桃还挺贵的，可惜滋味并没有让我很喜欢；⒊是害怕尸体被人发现，所以才这么费心去寻找埋尸人？⒋话说：2015年的《出租车》与《生生长流》在拍摄手法上有些异曲同工；而《路边野餐》和《橄榄树下的情人》有个相似的公路行车镜头；……

艺术与现实无缝连接，生与死，绝望与希望，阿巴斯真的是电影诗人。“一切都将归于尘土”

就像弯曲的公路阿巴斯以创作者身份出现操控这个没有原因结尾不明的自杀故事并循环起来，在电影黑幕中感受死与生，而所有的决定又都在于自己，生命的意义。2016资料馆纪念阿巴斯回顾展。2021.10.31资料馆4K修复版，库尔德阿富汗土耳其也能感觉到导演对伊朗宗教政治历史命运的隐喻，更重要的还是每次都能从听和看之中获得巨大的能量。

好闷的片，以后离这导演远点

和磷火一比就是狗屎

虚实互文的手法在阿巴斯的作品里常有出现，但《特写》和《樱桃的滋味》应该是最直接的两部影片。本片的结尾很有意思，黑暗的空镜头配合暴雨的声响给予了我们极大的情绪释放空间，这种刻意营造的冥想间隙迫使观众将压抑已久的情感转向对生命的思考，特意的留白使得意义本身在视觉上虚无的土壤中生长。空镜头结束后转而接入影片的幕后画面，虚拟到现实的瞬间跳跃使我们立马从影片带来的情感漩涡中抽离。阿巴斯曾说过：“电影不是生活的答案，而是一面镜子。”暴露拍摄过程的行为实则是在提醒我们：艺术虚构的价值在于映射现实而非替代现实，我们不因纠结于巴迪最后是否自杀，而是应该在郁结得到宣泄后回到现实本身，樱桃的滋味不仅存在于巴格里的话语中，我们应将目光聚焦于真实世界，从影片里关于生命意义的叩问中脱离，在现实世界完成一场存在主义的思辨

神一般的电影。画面、运镜那么流畅、自然。叙事丝毫不冗赘，传达出质朴的生活意义，有打动人心的诗意。从电影院出来，感觉在大荧幕上看到它，真是太幸福，太幸运了。

重温阿巴斯：这怎可能被单纯的当对话电影来看待？都忽视了影像上的造诣了吗？从不断颠转的车子，时而以大远景展现车子的轨迹，是对巴迪人生状态的比喻。

8.4 落石如雷雨，尘沙若雾霭，那一场戏最有神性。甚至联想到了万青的《采石》，崩塌、荒芜、泥河翻涌。在老者规劝之前，都还是让我信服的。但为了引出那一点生活的甜味，让尘土满身的故事走向破碎。作为公路片，难免要和《生生长流》对比，本作对死生的碰触更加抽象和刻意，略显乏味但也更深沉，消化需要的时间也更长久。p.s.糟糕人生里，还好有阿巴斯喋喋不休的劝慰，托一托我直坠的心。

虽然一路都在找人埋他 其实本质上应该是知道没人会答应 真碰上敢的了 自己又开始犹豫了 心里还是不想死的

十一年后戏院重温，依然觉得在他的作品序列中较差。后设的结尾像是要为作品写下「作者的签名」，扣一星。

1997年戛纳金棕榈大奖

你是否愿意留在这个痛苦的世界，仅仅为了再看一眼皎洁的圆月？自然主义到最后，没想到居然成了治愈系......也许阿巴斯这样的慢镜头，就是我能承受的能够产生情感共鸣的底线

让我想到了文森特加洛的棕兔，一个关于生命一个关于爱，一个男人，一部车，不过相比与加洛电影里面的美丽镜头，我更喜欢棕兔些，而樱桃里面的荒郊野外在说些什么呢？

生命的意义

大銀幕看睡著了幾次, 但導演本人說過看電影睡著很好.....我就不自責, 反倒沾沾自喜, 原來我是在看他電影能睡著的人, 多謝已在天堂拍電影的導演.

悠长，静谧，富有哲思的争辩，没想到结局又是一次革新。