芬妮与亚历山大 · 全部短评

如此诡异的童年，藏着无数秘密。许多镜头点到即止，越琢磨，越后怕。印象最深刻即是三栋房子，一天堂，一地狱，和一个与上帝见面的地方。

实际上我看这电影花了5天时间··

3个小时太冗长，这样简单的剧情可以控制在一个半小时以内，电影前半部分基本是流水账，可以砍掉。电影没什么内容，在主题表达上也不够明确，更没有主题的升华部分了。豆瓣类型有悬疑和奇幻，看来这部奇葩电影的定位都让豆瓣棘手了。2星。-

無關因果、圍繞一大家人的命運展開，雖然不太抓的住故事中心主題（也屬於講人物遭遇的那種，類似布拉格之春）但和《大宅門》一樣讓人喜愛；另外很妙的一點是「事件的結果」沒有絕對的好或壞，也沒有絕對的「善惡報」；牧師繼父直接想到《獵人之夜》。看過《魔燈》後得知，都是伯格曼童年真實回憶寫照。

这一次文本真正地让位于影像，情绪和意识不再委身于厚重密匝的台词，而是从画面中铺张弥散开来，连台词也退居为如同背景音乐的辅助地位；几处景深镜头多用半开半掩的窄门分割远近两半，在观者与被观看对象之间形成绝非朦胧也不甚坚硬的阻隔（也见于《秋日奏鸣曲》中）；颜色的运用一如《呼喊与细语》，平安夜老家稍显簇拥但不失雍容华贵的暖色、主教家灰暗阴沉的土灰色（与栅栏铁窗一起构成监狱的视效）、祖母独自在家时清新自然富于生机的绿白色对比鲜明；在孩子视角下质询上帝沉默的严肃已然消解，落实到了父位缺失和家庭破碎的现实问题上；藏身伯父家的部分气质有些脱节，但也使得主教家失火和母亲得救有如神谕感召；伯格曼和自己的痛苦和不幸和解了吗？还是说《芬与亚》只是一次作者已死的创作尝试？答案可能要到多年以后的《萨拉邦德》中找寻。

伯格曼的空镜和色彩是我见过最实用且梦幻的，像每一个人物纷繁复杂却统一的内核，角色处理尴尬社交的细节很有手段，可谓勇猛。伯格曼最擅长隐喻象征烘托排比留白等拍摄手法，像朦胧派的诗歌一样黏糊不清，现代人的失语与失智似乎配不上这部电影，且教我这俗人管中窥豹。只是最后发表讲话的男人让我感到陌生，知道最后的大和谐里亚历山大和艾米莉也过不安生我就满足了，只是亚历山大和铁笼中的女人到底发生什么了，以为这是伏笔却没有等到后文，芬妮却不知去了何处，伯格曼终于开始拍男孩却忘记介绍女孩，辣椒炒肉里没有肉全是辣椒。

也许刚好看完的是一个雪天，结束后依然久久沉醉在那种温柔而亲密的气氛中，像冬日的一个梦。‘没有任何形式的艺术能像影像般穿透日常意识，直诉情绪，进入那朦胧的灵魂深处’—伯格曼真的做到了

《芬妮与压力山大》与《呼喊与细语》一样都是讲述生活在城堡里的上流社会人生活状态的电影，他们丰富又苍白，幸福也痛苦。只是《芬妮与亚历山大》经历了一次炼狱与受刑，然后懂得了生的不易。此片也抨击了光鲜后边卫道士的丑恶一面。

伯格曼到最后也没有放弃寻找或质疑「上帝」

【北京电影节展映】以兄妹与父母为主线，在三小时的篇幅中，一个20世纪初期瑞典大家族的生活故事生动地展现在银幕上。画面色彩如油画般优美。剧情雅俗并容真切感人。祖母无比亲切，而相比伪善可恶的主教，超现实的父亲鬼魂、因病而被禁锢的怪胎，与情妇纠缠的叔叔都显得可爱。看完马上想看五小时版

大银幕电影版正片重温

第一次有了5星不够用的感觉。世界充满了宵小之辈，恶魔挣脱了锁链，人性的灾难被神秘的天意返回自身，于是她们回到家庭/剧场的小世界，小世界反映出大世界。伯格曼用惊人的色彩转换连接叙事，窗棂/墙上的十字，温暖如守护的烛火，被门/窗框关住的孩子。“在现实脆弱的框架内，想象编织出新的图像”

最后主教和他的虚伪上帝一起死去，但是神秘却没有因此消失，时空依旧不解，唯有戏剧还能给人安慰。亚历山大如果是伯格曼的心理投影的话，所有他电影里对上帝的质疑就都能迎刃而解。

2018SIFF。伯格曼充满神秘主义与隐喻色彩的大成之作。语言与诠释在天才面前仅是自取其辱，唯有默念「万事皆有可能发生，时间、空间并不存在，想象如纺线，交织着新的图案」。

大银幕第一次看伯格曼，体验很好。开始我以为是《红楼梦》，中段以为是《潘神的迷宫》，没想到我其实看的是《闪灵》。从结尾看，伯格曼很温柔，世界不是只有黑白，纵欲到禁欲中间还有很宽的光谱，就如同这个时代或许在走下坡路，我们也会遇到恶人，但相信要自己活自己的。

10。看的第二部5小时长的电影，正好放到中秋这天看从中午看到晚上。片子犹如巴赫的音乐。

Beacon放的电视版。漫长而有趣的体验。很像小时候寒假看制作精良的民国电视剧，妆造和舞台华丽精致，人物性格鲜明细腻，角色塑造的戏剧感很强，许多台词由当下观众看来不免冗长。想起初中读《荆棘鸟》的感觉，但这部电影显然是脱离现实考量只从孩童的视角来呈现的故事，很像一个现实和梦境交织的漫长的童话。奢侈的圣诞布置（红绿配色但竭力装点个性的服饰、耐心盏起的蜡烛们等等）虽然倾尽大人们的心力，小孩子却毫无兴趣；里面所有大人给小孩讲故事的部分都让我特别动容，我想起逝去的爷爷；看到亚历山大自言自语壮胆时，我很能relate；而到了大人讲长篇累牍的致辞时，我就像小时候那样溜出去上厕所了；回想了一下，我的成长种的确有像芬妮一样的朋友。/ 真希望能看到中国版的芬妮与亚历山大。但也许我会太害怕不敢看。

非常棒，3个多小时，看得津津有味，一点不闷。一改对伯格曼的印象。

又一出关于宗教与生命的探究，神圣与伪善的揭示。伯格曼永恒的主题；每一个镜头都像一副油画，尤其老祖母在白色客厅中睡着的画面，怎能如此漂亮并富有力量！2018年二刷导演剪辑版“如果上帝确实存在，那他也不过是坨大粪，我还想狠狠给他屁股踹上两脚”

一口气看完电视版才发现，三小时版剪掉的东西确实或多或少有些不适合的成分，虽然前者构成了一个更完整的体系，但后者明显叙事更加流畅