女孩 · 全部短评

一个个暴力的男人摧毁一个个女孩，一个个女人，一个个家庭。那些黑暗的、沉默的、恐惧的，掀起惊涛骇浪，却掩在了女孩平静苍白的面容之下。

看到很多人都在说电影叙事套路、常见……但我真的不觉得，尤其看到了很多导演的细腻巧思，妈妈和女儿那条线是宿命般的对照，两个女孩则是像镜子一样双生映照。还有很多可以细细品味的意象镜头，很惊喜，很值得回味！希望大家别太苛刻啦，女演员有了话语权当了女导演，就讲女性自己的故事，这真的是一件很棒的事。期待舒淇下一部导演作品。

作为舒淇的导演首作，《女孩》已经足够动人。那些属于导演的私人记忆——无论是痛苦或快乐、温柔或脆弱——在她复刻出的80年代美学中，呈现出一种原始而破碎的魅力。透过这部作品，她清晰地表达了自己对电影的立场与态度，也让观众在这份文艺的表达中，看见她对电影艺术的期望与坚持。尽管叙事节奏与戏剧张力仍有提升空间，但这无损于《女孩》作为一部充满个人风格、代表女性视角的电影存在。它安静，却有力量；它柔软，却不退缩。林导演，以后别再为那些已经过去的过往落泪了。你，真的很棒！

太痛苦了，观感漫长且煎熬，那种窒息感营造得非常到位！舒淇很敢拍，动作戏真是够狠够劲够凌厉，全片最喜欢大树那个镜头…

中规中矩。如果想以结尾痛哭的长镜头来完整这个故事，那就不是很理解为什么要给符号化的酗酒爹那么多重复场景占比而不是专注于母女关系的形成和变化，复杂感情因为表面大量的平铺直叙导致了重心的偏移，到最后连和解都变成了走过场。 不过看下来最让我好奇的还是Lily到底是不是imaginary friend? 感觉给到了这位很多超现实的内容。 TMI: 开场前近距离看到的导演和散场后Lido岛的夕阳都好美。

非常令人困惑、莫名其妙的电影，让我感到被戏耍。在题材已经如此陈旧的情况下仍然处理得七零八碎，无意义的暴力镜头过多让人极其不适。我理解电影可以有私人化的表达，但是如果沦为纯粹的沉浸式自娱自乐，就不要期待观众能共情

真的恐怖片，要做噩梦了。 半夜想起来真的害怕的流眼泪。（现在是凌晨12点） 如芒在背如坐针毡如鲠在喉 即视感太强了，带入感太强了 我仿佛又回到了那个小城市的小房子 被那个男人，那个家庭的恐怖笼罩 太压抑了，太痛苦了，我无法直视这样的故事，也无法原谅过去，当然我也不想原谅 看到和我的微电影如此相似的片头 不禁回想 到底有多少这样，躲在衣柜里的女孩

作为长片首作已经很好。叙事非常完整，结尾拒绝开放式，落点非常残酷。视听风格非常浪漫，借助风、云、雨、白鸟、木瓜、泥土、河流、密草，托起一个险象环生但丰富的成长世界。中间一度不忍，心想舒淇如此成功怎么还没有抚平伤痛，还是这样看待过去的自己，结尾意识到她所讲的其实是很久之前的、一次疼痛至深的蜕皮。支撑她活过来的，有一份外力是友情，其他都是内在的正直、善良、自尊——这个词现在被改叫配得感了，其实也不是配不配，只是知道自己不该被这样对待，这就是自尊。鼓励舒淇，请继续拍下去！

看电影前就看到了舒淇的variety采访，真的感叹她一路走来的不容易。这部电影属于舒淇切开自己的伤痛，去照见东亚女性成长中那些看不见的隐痛，这是她对自己的和解，也是送给每一位被困住的东亚女孩的礼物。

很喜欢，有侯孝贤和杨德昌的感觉，是舒淇导演的悲情城市、童年往事和南国再见南国，喜欢很多超现实魔幻主义的东西，小女孩的表演很自然很惊艳，当小丽遇见莉莉，电影的色彩才变得明亮了起来，摩托车夜游真的是最温情的一笔，墙洞的后面，密林的后面，那些藏在衣柜后的恐惧，那些想要脱离地面飞翔的瞬间，淋过的雨，都是一生的潮湿。

#82威尼斯# 聚焦自身成长经历是导演首作最常见的路径，但这样的家庭模式与青春疼痛已经在无数学生作品里见到太多太多次，每一个桥段都似曾相识，甚至落入到做作的典型刻板印象之中。大部分时间里人物在原地打转，表面冲突很多，但无法深入内心，也无法推进剧情。此外，剪辑也存在显著的断裂问题。有表达欲是好的，希望舒淇的导演之路能遇上更好的文本。

很多短评有点苛刻了，尽管技术上有些莫名的硬伤，但整体的表达、叙事还是立得住的。。

舒淇女士的审美真好。拍电影，拍出一种味道、气质、情绪、感受，怎么不算成功呢？哭了好几次，似乎所有情节和情绪都理解。

虽然作为导演的叙事和节奏还需打磨，但环境氛围的还原和人物状态的捕捉已足够到位（应该也少不了全明星制作阵容的加持）。是会让人期待后续作品的🐎新导演水准。

舒淇这电影拍的有点过于真实了，东亚家庭父母真的都是一个样子。。电影里女孩听到喝醉酒回来的父亲，从插钥匙开门的瞬间就开始害怕、紧张，谁懂...瞬间代入了自己

小丽偷拿零食、和莉莉逃学的举动，被世人贴上“叛逆”的标签，殊不知这不过是孩子在无助中，对成人世界最笨拙的模仿与试探。

#BIFF 几乎完全是陈词滥调（书包里飘出一个红气球算是少数一笔灵气）的平庸之作。

#Venezia82 想成为成熟导演的努力，和片中女孩涂上口红装成大人一样，稚嫩而拙劣。尤其是对于暴力的展现，偏偏要用最直接的方式怼给观众，毫无必要且令人不适。舒淇女士请再接再厉吧

反对热评说人物没有层次，母亲就很有层次啊，她一边受害，一边给予女儿暴力和期待并行的“爱”，传递了某种痛苦。还有父亲是个老兵的背景设置，怎么能说跟时代背景没有关联。整体来说对家庭中暴力日常的点抓取得非常精准，却又不是洒狗血式的展现，能看出来确实是舒淇真正经历过的生活，提取得非常精炼、克制，五星鼓励。这是一个关于女孩的故事，既是关于“女”也是关于“孩”，本来就是一种历史，一种存在。

3.9/10 #TIFF50 从千禧曼波的走廊开始，然而却并无新世纪的新意：现在的舒淇显然并无侯孝贤执导时挥洒的更广义的社会历史人文关注和积累，也无朱天文执笔时扎实稳重却不失细节的文本功底，以至于呈现出一盘陈旧且拧杂的情节剧。本可以通过母亲与姐妹的身份复杂化代际间女性困境，然后含混不清的闪回让过去的伤痕依旧模糊。人物的动机和状态都几乎被直线拉平且缺乏细节，始终将观众放置在某种老套的恐怖惊悚片般的折磨与焦虑之中，缺乏成长的推进，而某场事故所带来的转折也太如儿戏一般，甚至显得荒诞。似乎采用了最传统也最简单的写法，却依然实力，令人相当遗憾。可贵的部分莫过于一群年轻男孩的塑造，对那个被直觉上认定为"危险的"世界带有更为好奇且相对去污名的视角，这种温和相当可贵。