女孩 · 全部短评

本以为是舒淇的自传式电影，却没想到是两岸三地女孩成长的通感，孤独的，恐惧的，无助的，惊慌失措的，想逃却又舍不掉的。电影的留白很多，成熟的不像导演首作，也的确有几分侯孝贤风味，社会高速发展过程中被抛下的人在辛苦生活中的沉沦，只不过女孩、女人总要承受更多。

当男人在家暴女人时，这一次终于看到了作为女性导演，将主镜头对准的是施暴者而不是受害者；整部电影台词不多，剧情推进的高光就那么几个，反而是以氛围将观众带入，我相信舒淇导演更多的是用感性和直觉完成了这部电影，而她的直觉还不错。

评论“复刻所有女孩共有记忆”的😅，像抹蛋糕一样，动不动就上升所有，总觉得有种对立的别扭… 影片里镜头都很有意思，尤其是大女儿藏进防尘柜后手印那段，像要穿过屏幕一样，把窒息的超现实感拍了出来。 作为舒淇的处女作，还不错，但感受不到很明显的个人风格，带有一点侯孝贤的影子。

一想到这部让我泪雨滂沱的片子，是舒淇用柔光镜过滤的往事，是经她亲手缝合的创口，我的心便更沉了。那只挂在树梢上吊的书包，下一秒却化作树下仰望星空的枕头。在这样的家庭里长大，死亡不是选择，而是本能。可她偏从众人眼中笑起来好苦的孩子，长成了明媚笑脸的大人。舒淇把半生颠沛凝成一句掷向母亲的诘问：这些年你知道我是怎么过的吗？母亲仍用世故的糊涂搪塞。可她问的是被转手寄养的飘零，是娱乐圈荆棘丛里的爬行，是被骗去脱衣时颤抖的指尖，是如今坐在导演椅上与往事和解的自己。故事在此戛然而止，如同心理治疗中最痛的穴位，再往下，便是无声的哽咽。一个因强奸而降生的孩子，该如何向同样受伤的母亲索要温暖？又该如何拥抱自己？她活成了一场永不醒来的噩梦。她多想跃入回忆的兔子洞，成为另一个拥有糖纸和红气球的，普通女孩。

今天人事部的姐面完试兴冲冲冲进我们办公室，绘声绘色地向我们我们描绘刚刚面试的刚毕业的男孩是如何西装笔挺、如何看起来白白净净，是如何地重视这次面试的场合，如何地健谈、头脑灵活、阳光开朗，不一会儿几乎所有姐儿们就都加入进来开始附和起来，说年轻男孩如何好，如何眼里有光，全不怯场，和扭扭捏捏的女孩完不一样。就算毕业于不知名大学没有工作经验也是打心眼里十成十的满意，言语间未来的黄金之路已为他铺就展开。 “你就是哭丧着脸才活该没人爱。” 听到这句台词的时候，忽然她们眉飞色舞声情并茂的样子以好笑的蒙太奇方式一般无比生动地再次闪现在我眼前。 回程的时候，莫名很想听蛙池的《孔雀》。 原来我的直觉早已先思绪一步为我筛选出我想说的话： “行走在乌泱的大街，同样的故事，为我们编写……”

令人刮目相看的惊喜首作，虽然情节模板略觉陈旧，但胜在敏锐而真诚。影像表达很有想法，妹妹书包里飞出象征自由的红气球、爬行过草丛窥见大人世界、恐惧具象为床帐上酒醉父亲的手掌阴影，母女两代的创伤传导以隐晦而充满暗喻的方式被讲述，比如那个让妹妹困惑的“诶”的称呼。和李莉莉的友谊为她打开了自由的新世界，但出走的决心却来自那个不懂表达爱的母亲。长久的忽视和误解在那句隔着铁门的“妈，你和他离婚好不好”里消失殆尽，那是母女二人第一次感受到彼此真实的心，于是一切随之改变。在那个破茧重生的雨夜，把她赶出家门、让她寄住大姨家是母亲为拯救女儿所能做的最大努力，她注定无法出逃，只能希望那个与他无关的、只属于她自己的大女儿能够逃离泥沼。多年后的林小丽终于明白当时母亲的用心，所有无法言喻的复杂情绪，都在结尾那一碗面里。

细碎却不连贯、典型却不立体、完整却无细腻、跳跃却无活力，像在看一排等差数列。前段尚依靠留白给出了一些想象的空间，从翘课戏开始就只剩下急于求成的大白话了。“知道这几年我是怎么过的吗”，台词水平好差。

这种电影拍出来对观众有啥意义啊，看那些虐女场景不是更使有创伤的人应激吗？ 她一个人自说自话的自传电影，还要来割个韭菜，而且画面、配乐的美感都极其贫乏。都这么大年纪了还在重述，而不是从创伤中获得新生，来教会更多孩子爱是什么，如何在糟糕的环境里获得成长，实在是非常失望。

谁家庭，谁性别，谁困境，谁童年，谁青春，谁母女，谁自传，谁人生。

约等于一个文艺逼没接受过正规训练，仅凭一腔热爱和迷恋拍出的水平，因为人物扁平、故事无法展开、情绪表达无亮点，才华技巧都看不见，当然还必须问一句是胶片洗坏了还是调色水平太业余？

跟外来会念经的和尚一起，掉进曾经窥探过的爱丽丝仙境兔子洞，以为最终总要回去的家就再也回不去了。把所有伤痛所有愤怒都报复在“最懂事”最爱自己的女儿身上，当这唯一支点稍微错位，只能自暴自弃，像最伤害自己的父亲一样伤害最爱自己的女儿，“等我过去再哭啦”。也想戒酒重新开始，甚至假装插了几枝塑料花，猜酒拳都努力过只喝清水，现实却逼着人醉，“好人难做啊”。《红气球》从书包飞出，《南国再见》《风柜来的》机车少年和中年，太多侯孝贤的痕迹，就像看到当年的台湾新浪潮被夹生翻炒，虽然说的故事和说的方式极其当代，稍显笨拙，但内核却如此乡愁

闷，非常闷，难以控制的ptsd，电风扇吹不干汗水的质感、每晚醉酒家暴的父亲、动辄得咎的女孩，死亡和离开是虚构的解脱，可现实只是对着汤面流不尽的眼泪。

开头的30分钟剪辑还是故事背景交代不足让我看的非常混乱，角色的处境让人感受很压抑…但从小丽问妈妈离婚开始，线索清晰起来，演员也很出色。结尾很棒，真挚感人…

對新演員的表演指導和對生活狀態的捕捉都意外的好，看似old school的故事，內裡是充滿真摯和善意的，而且非常認真地在對待人物（就算是醉酒家暴的父親也沒有被符號化）。余靜萍的攝影和杜哥的聲音都很用心，幫電影加了分。《女孩》是近幾年在戲院看過最喜歡的華語片，推薦！

感觉结局那段可以去掉，不拍长大后就好了

花钱看了个导演系学生日常作业的感觉。是没毕业那种日常作业。实在烂到没法夸。就这还能🉐个韩国最佳导演。韩国是有多水。

#TIFF25# 在克制和宣泄的夹缝之间，新世纪和新生活都遥遥无期。不知是有意忽略还是无力处理80年代末台湾的社会政治背景，除了穿插的国语和客家话之外，家庭暴力和残酷青春的经典题材以近乎压迫性的态势主导了叙事的绝大部分，后半段美国朋友的角色同样颇有架空感，开头许多风格化的视听似乎也被逐渐遗弃。尽管如此，最后一幕time jump母女重逢戏的力量还是过于强大，怨怼和谅解，就在母女短暂的对视和稀松平常的对话中水乳交融，我想没有东亚孩子不会为此动容。

舒淇是诚恳的，画面是文艺的，但故事只是个大概轮廓，更像是提供了舒淇惊恐的童年感受给你，但细节都要靠猜。感谢她温柔的尽量避开了直接暴力呈现。20260313

对于大多数人来说，这部电影大概率是无聊的、冗长的和磨磨唧唧的。 但如果你是一个有童年创伤的女孩，也可能会在某一处深深地被戳到。 这大概率是一部拍给懂的人看得舒淇的自我表达，外人看来含蓄、隐晦、干涩。但对于有共鸣的女孩来说，影片里描述的生活大概是毫无遮掩，赤裸裸的。 舒淇喻自己想说又不能说的话于影像，为女孩做表达，我意识到虽然我是男性，但我其实很理解她。 童年幸福的人可能很难认同这部影片，但认同的朋友，请一定扭转战局，不要让悲剧轮回。

把弟弟改成妹妹不太喜欢，只有弟弟才能独立于那个暴力系统不受影响