左撇子女孩 · 全部短评

听我说，我好爱你。 当她喊“妈妈”而她们俩一起看向她的那个镜头我眼睛流出了瀑布。@cannes semaine critique2025

3.5，Baker是真爱狗血啊，一屋子女人各要有各的狗血，不知道为什么他这么着迷于troubled women，是有什么救世主情节吗？但故事又有点厌女和厌世，缺乏对这些女性真正的关心。邹的质感平衡了Baker的缺陷，让一切更接中文文化，能感受到台湾主创团队真的很帮忙，没有外国文化嫁接的生硬，还多了一丝属于女性的温柔。2012年金马创投获奖项目，十年后开拍道具都有金马红绿蓝买菜袋，十一月蔡淑臻一定要提名啊！！姐姐好美好美好美好美啊啊啊告诉大家防腐剂什么牌子！！！PS康熙万岁，通告艺人全都出息啦你们！！！！

CANNES25-影评人周｜结尾你不如让酷似伍佰的演员老师推着蛋糕唱一首Last Dance

戛纳No.09｜一个字总结就是土。虽然片名是左撇子女孩，实际却是三条人物线并行。而这三线中也确实只有女孩这条线算是经过设计和雕琢的。无论是“左手魔爪”的高概念，还是在女孩行窃时以音乐鼓点为节奏，手持跟随摄影拍摄的台北夜市穿行动线，确实可称风格与新意。但回到“母亲”与“姐姐”的故事，本片就是最为俗套，最1.0, 最八点档的陈旧叙事。死掉的爹，决裂的家，叛逆的女儿，被欺负的妈。2025年了还能看到孤儿寡母遭人欺负无力反抗被老实男搭救, 还能看到叛逆女儿被小三怀孕原配上门大吵大闹，不禁让人想问，今夕是何年？最最致命的是，本片最最核心的戏剧冲突与高潮戏码，与“左撇子女孩”五个字没有任何关系。它的高潮，居然是一秒变身《阿诺拉》脱线喜剧然后催生出一个 《血观音》级别的老梗，你就说土不土吧。

好可爱，讲了一个generational trauma ends with me的事，叙事和镜头都清新自然，一气呵成。这才是我想看的三代人女性故事！

外公说孙女的左手是恶魔之手，于是她用袖套将左手紧紧包扎，像包扎一个羞耻的伤口。她用一种近乎巫术的逻辑，将自己的主体性割裂，罪归于左手。暴力从不限于拳头，它告诉你：你的存在，有一部分是错的。而这错的根源，深植于一个更庞大的系统，那个被冠以中式母系家庭之名，实则将资源流向男性的精密机器。家里的目光与资源像被磁石吸引，恒定地偏向儿子。外婆倾尽所有资助儿子开办慈善公司，却对身边女儿失业的困窘视而不见。尽孝是女儿的，房子是儿子的。爱，在这里有了泾渭分明的价码与流向。女性在资源的荒漠与规训的枷锁中，用被定义为错误的方式，歪歪扭扭地学习生存、辨认自我、试图隔空为自己系上一个蝴蝶结。那只左手，终于没有砍掉。它握过赃物，扔过害死狐獴的球，也终将握住命运。尽管前路如万花筒般混沌未明，但至少她不再试图捆绑它。

3.5 作为一个非常成熟的制片人，邹时擎也很清楚自己的电影要展现怎样的“风情”给国际观众。成功的地方当然是如何用宽银幕呈现台北色彩斑斓的城市景观，在于如何将肖恩·贝克对底层女性的关注移植到另一个地方。但失败之处也在于创作者离传统东亚已经有点遥远了，只能给出一些恐怖谷式的桥段。中段略乏力，大高潮戏很拖。

影片触碰到了华人社会常见但被忽略的东西。例如，全球女性面对同样的性别困境，但华人女性背负的具体问题不一样，在她们身上，微观的家庭秩序是宏观社会运作机制的重要组成部分。故事是很典型的肖恩·贝克电影，问题也是共通的问题，它演绎一场闹剧，却以温情收场，让创作动机一览无余，不需要观众考虑更多。

终于上线啦，推荐给所有友邻！今年我做声音指导非常重要的电影，希望在颁奖季继续乘风破浪！谢谢Shih-Ching和Sean！谢谢声音团队里所有的朋友们！整个后期阶段都有很美好的回忆，let's go！

人物的类型化，像在看《康熙来了》，所有生活的喜乐与悲伤、艰辛与温暖、偶然与宿命都以八卦的方式被讲述，他们的形象就此被烙印在你的脑海，直至成为命运的缩影。

78Cannes#6 广角，噪点，光晕，勾勒出一个不一样的台北。三代女性各自的故事，经典的三幕戏结构，以小女孩的视角串联起来，以晚宴为终场。尤其喜欢第二幕戏的结尾，特别害怕导演选择一种很drama的方式揭露小女孩恶魔之手的真相，结果导演选择了一种十分温和的，充满女性力量的方式去化解这一问题。饰演大姐的马士媛爆发力特别强，很喜欢她在戏中的那股劲，倔强又不失温柔。诚然第三幕戏的谜团解开，的确有些狗血，没想到是个血观音的底，但瑕不掩瑜，尤其作为导演的长片首作。

*莱顿电影节观看 这种电影能有七分？ 我都后悔为了支持华人影片来购票了 苦难是人为塑造的 剧情是混乱且低智的 人物关系是狗血的 所以为什么妈妈不接受那个男人的钱？ 所以为什么大姐不联系那个狗男人？ 就是因为所谓女性主义展示的自尊心？ 剧情更是离谱 为了表达姐姐很惨 要塑造姐姐高中成绩很好 那为什么会在那时候怀孕？ 且爸爸啥也没做的情况下 只是公司破产 姐姐为什么要恨爸爸？ 男女对立只是简单停留在生儿生女以及金钱继承上 也没任何三代甚至四代母女情感交流 要抄一一就好好抄 不是展示各个年龄段的苦难都是手术刀电影 更别营销自己致力于展现taiwaniness daily life from your country 导演现场原话 没任何添油加醋..

镜头画面生动，极具感染力，小演员实在太灵，好喜欢。电影无论从iPhone的拍摄、剪辑，色彩与配乐的运用，还是故事节奏的推进，一切都恰到好处。（这部好到不枉我狂奔赶场的程度，再说一遍好喜欢小朋友的表演

一股（并非有意为之的）仿制塑料味

# HKAFF2025 輕盈有餘，韻味不足，但確實是好看的。Sean Baker能把這麼不出彩的故事剪出花來應該可以拿金馬的最佳剪輯（小女孩太有靈氣了，比《幸福之路》裡的小女孩好太多了）

太出色了，熟练的剪辑，灵动的小女孩演员，纯正的布景，故事性完整。作为一部处女长篇点个赞。

#2025Cannes#肖恩·贝克风格的一次成功汉化，流畅的剪辑加上对底层角色的关注怎么都像他的手笔。整部影片从剧本到表演再到促成一切的剪辑都无比丝滑，在这么多艺术电影的戛纳中是难得一见的观感。肖恩·贝克《橘色》般特有（带点畸变）的运动镜头视点和高度以及跟随的状态在台北的夜市爆发出了另一种地域化特点。虽然不断的穿梭于闹市区但画面内聚焦的人物是专注的，是能够让人产生代入感的。影片以三位女性为主，较为多元的展现了女性生活的忙碌切面，众多故事和文化，比如夜市摆摊需要承担责任的母亲、独具地区特色的“槟榔妹”还有拥有“恶魔之手”的乖巧女儿…即使在当下家庭电影中常见的，但难能可贵的地方在于表达，三条故事线并不混乱，反倒是你中有我、我中有你的和谐并行，每一处的情节设置都在结尾有相对应的回收📽️

2.5。Sean Becker对这片一通乱剪，创造了一个既仓促又拖沓既跳跃又啰嗦的神奇节奏感。把一些有趣的情节和人物表现埋在一堆莫名其妙的废镜头里一锅乱炖，生生把导演的意图拉到水准线以下。开头母亲的戏份这么吃重，看到后半段才发现她原来是个配角。那些乱七八糟的人物，几个姊妹，非法移民和濒死的父亲也不知道冒出来是干啥的。把结构重整一下，人物去掉一半，砍掉一半结尾的狗血生日宴，片长降到九十分钟，应该还是个蛮有活力的和烟火气的生活小品。Sean Becker的导演和剧作水平暂且不论，他绝对是一个对别人作品有毁灭冲动的恐怖剪辑师。

故事不亮眼但是宜静太可爱了（尖叫！！！！）妹妹在姐姐面前颐指气使却被告知房子留给了家里的男丁才是我心中比寿宴更讽刺的众生相，寿宴上外婆连最喜欢哪个小孩都不敢明说也很有趣，东亚家庭里存在的不是亲情，是人情。

剧本确实很行活儿，完全靠贝壳的硬功夫。所谓的三代女性困境和母女反转其实都还是设计感过强，左撇子的符号概念也没有立得很稳。那场在寿宴的撕逼真的和《小时代》没啥区别，缺失必要性之外，只是单纯对人物的戏剧剥削，但这并不是对东亚世界的精准批判。