看我今天怎么说

如果作为听人不曾亲身体会聋人的处境，那这部电影完全做到了处境的「通感」，足够真切、细致地点出也许被忽视的困境，却又可以传达如此普世的情感价值。「科技足够发达就可消灭聋人」完全颠覆了科技让生活更美好的本意，其荒谬之处在于所谓融入「正常人」的姿态是多么高高在上，极端到不允许学手语的做法完全是剥削。听到从来都不是终极目的，平等的沟通和交流才是。影片提出和散发的批判角度，是真的融入到聋人群体的，可以看得出背后巨大的人类学研究，可以看得出主创真切关怀的诚意。钟雪莹的表演在看似平淡中传达出奕奕光彩，是去剥削化/去凝视化，真正走入角色内心处境的细腻表达。也许我们从来都不需要去融入「正常人」，真正需要做的是去除任何被赋予「不正常」的污名，不论是社会还是个体都应该接纳最真实的自己。#英皇銅鑼灣 主創映後謝票場

看一部与听障人士相关的片子，居然会感到如此轻盈以及满溢的幸福感。导演用出色的听觉设计，制造出人工耳蜗佩戴与摘除的反差感，且利用不稳定的呲声，意味着最为纯粹的人生需要经过机器的转译才能够进入聋人的耳中。世界分为口语世界与手语世界，如果粗糙地将手语世界划归于聋人，那聋人内部又分成人工耳蜗派与反人工耳蜗派。站在不同的立场来看，手语完全是濒危语言的一种，但其又往往被污名化处理，总是与残疾、不正常等负面感受相捆绑。全片的目的就是让手语浪漫化，有意将其与现实世界相关联，展现出不同于常人的想象力，同时打通两种语言之间的边界，毕竟既然害怕与聋人失去交流渠道，那只需用心学好手语。钟雪莹的台词非常惊艳，听她讲话总有一种莫名的疗愈感。“如果可以选择，我选择宁静。”太动人的一句话，想满含热泪体会聋人的境界。

电影选的听障人太过精英了，所以看似在讲听障人，但实际上更是在讲述一种处境。手语、口语形成了两种价值观，或者说是意识形态。三位主角各代表了一种处境，一开始，子信是完全不讲口语，素恩是完全不用手语，艾伦则处于两者之间。而三位主角的人生选择的差异都出自于各自的原生家庭与听障原因，逻辑通畅、自然合理。三个人中，素恩的处境最为艰难，既不被听人接纳，又被听障人排斥。她面临了三重拷问：身份认同（是听人还是听障人）、自我认同（听人是正常人还是听障人也一样值得骄傲）、自由的限度（融入普通社会更自由，还是听障人群体更自由）。因为困境相通，本质上还是香港人处境的自况。很喜欢这个故事，唯一遗憾的是艾伦的塑造偏向功能性了，展开得不足。

并没有筑起舞台或围栏，去强调特殊人群困境的特殊性，反之，对日常情境的抓取，很快让每一个因渴望反主流生存方式而被边缘化的你我产生代入，于是，困境成为普通人的普遍。手语真的很美，因为它足够私人，又足够公共，它无法悄悄进行，却是只有真正渴望交流的人才能读懂的密语。三人关系的镜像/倒影设计虽不乏匠气，又使本片不再囿于议题的展演，形成抽象的政治关系隐喻，关于同盟内部如何平衡支持与反对、分歧与共识、接纳与对抗的声音，以争取共同的福利。金像最佳影片个人排名：看我今天怎么说＞九龙城寨＞爸爸＞从今以后＞破地狱，愿评委会不要太腐朽。（虽然很难

对于矛盾的选择是本片最大的变革，通常残障人士电影都会与健全人间建立最大矛盾，而本片将摄影机对准了残障人士内部：从这点出发就比通常作品高了一阶尊重。两男主分别代表了聋人中两个主张派系，很难忽视其对政治民族上隐约的暗示，但即便抛开这点，电影对情节本身打磨也非常精细，三个主角各有丰富的背景与性格，且不单单为聋人主题而服务，例如女主身上兼具职场的窘迫、考学追梦和碎梦，两男主身上兼具阶级差异的友情、考证找工作等等。如果说如今香港电影急切呼唤着对社会情绪的出口，那么本片就是一个完美触达香港社会情绪的发声口，而有趣之处在于，这个发声恰恰由三位聋人完成。电影对音效的安排极其出色，相当一部分时间中观众的听觉与女主同频，模糊嘈杂的环境音夹杂着尖锐的高频声让人难以忍受，由此自然代入了聋人困境。钟雪莹的表演达到新高

近几年看过的最佳聋人题材电影，没有猎奇犯罪或煽情鸡汤，就是扎扎实实呈现聋人群体的日常生活。钟雪莹和游学修的表演清新自然，完全看不出原先的听人属性。这应该也是最平视、尊重聋人的电影了，不少配角和群演是正宗聋人，整片的手语描摹、唇语展现及字幕设计均一丝不苟，便于不同条件的聋人观看。声音设计则尽可能向健听人群模拟与传达聋人的听觉感受，将主观声效运用到了极致。潜水真是意蕴丰富的绝妙元素，既承载了主角对探索世界和追寻自由的向往，又显露出手语胜过口语的情境。影片对“手口之争”及不同聋人身份认同/方向抉择的探讨深入又犀利。相比坚定决绝拥抱聋人身份或游刃有余地趋近于听人，自小被要求融入健听社会却永远吃力脱节尴尬顶多成为吉祥物的女主尤为使人共情。天台练手语场景诗意迷人，全片都让人好想学手语~ （8.5/10）