二十四城记

賈樟柯風格很濃.事實上我並不太喜歡他這種過於現實的風格.只是覺得他所關注的東西確實應該被關注.看完電影還沒整理好思緒,歸家途中才發覺應該要問一個問題,爲什麽小女孩和趙濤這兩部分的次序要這樣安排.

“越老的工人越在维护这个体制，绝不是他对这个体制没有反省，没有批判，而是他很难背叛他过去青春的选择。”

成都，仅你消逝的一面，已足以让我荣耀一生。如果不是因为成都，我不知道还会给这个电影打多少分。实在是很空洞很说教的片子，有很多420背后的深意，实在是除了中国人，不会有人能懂。那也太含蓄了吧。拍摄的手法新颖了一点。还是群众演员演得好，除了陈建斌，其他的专业演员都巨不真实。

尝试模糊记录与剧情片界限，真实采访的情绪感染力与职业演员演绎的“间离效果”互动。对历史和记忆的探究，对后社会主义时期“工人阶级”被遗弃和遗忘悲剧历史的关注，以有素朴质感的电影语言和固定机位长镜头表达。

介于幽灵影像和档案化之间的后SH主义，后军权主义。在《二十四城记》中，贾樟柯拆毁了某种可能和国家话语合谋的，关于SH主义时代的怀旧叙事，通过混入吕丽萍，陈建斌，赵涛等不同时代的大众明星。在影片中赵涛无法真正饰演一个四川出生的奢侈品买手，她的口音和身体表现都与其并不相似，通过叙述quote自己真名的陈冲也无法真正成为一个“标准件”的厂花，诸多演员自身的缺陷关于过去的真相成为了一个问号，某种程度上和雷乃的集中营或是希伯来性的至高者一样，因为某些原因成为了无法观看，无法再现之物，另一方面引出了一个正在衰退，却又充满怪异的熟识感的此在——正在被资本，城市化接管的中国西南城市成都自身也成为了90年代下岗潮的幽灵拟像，可以说贾樟柯通过反讽的方式寻找到了正在发生的真实与崇高。

贾樟柯其实拍了部反类型片。不过我实在是不知道这样做达到了个什么效果，陈冲演的很自然，但我总还是觉得奇怪，既然是在讲述一个厂的变迁，那么何不直接拍成纪录片？而且我很怀疑，贾樟柯应该在里面故意加了很多噪音，追求“现实感”。当然……把这片拿到老工厂里面去放……应该是泪流满面滴~

一个成都军工厂的衰落。纪录片与伪纪录片的结合。全片访谈式对话，访谈者贾樟柯在一半时间里对话的是真实老职工，一半是和演员扮演的老职工对话。这种手法值得品味，但也有些违和。当陈冲说起“自己长得像陈冲”，确实让人出戏。与真实人物相比，演员再精湛的表演也显得做作。三星半