电视台风云 · 全部短评

片子不错，就是大家都有点太激动了；几乎每条字幕后都是叹号，建议咆哮小组收藏。

全球化是西方资本主义的经济游戏规则，铺陈成网，继而会蔓延到意识形态，每个人都是巨大齿轮上无足轻重的一个齿，缺了你照转。垄断有着极权的影子，吕美特批判的不止是电视产业，而是向全世界张血盆大口西方资本主义社会。一个贪婪的、物化人性的、残酷的、每个毛孔都滴着血和肮脏的资本主义体系

哦哦哦~~~看得浑身起鸡皮疙瘩，太彪悍了！简直想给十星！传媒的空虚与疯狂、大众的易受操纵与鼓动、货币与资本运作的核心本质、全球经济一体化的预言、现代传媒社会中个人生活如作秀，情感速即、速朽、速离，要么歇斯底里要么麻木不仁……对各个角度层面的犀利剖析几乎刀刀见血…酣畅淋漓！！

大老板jansen的演讲太强大了 一语道破全球化下的当代世界 至今记忆深刻 大众传媒的力量 大众传媒的疯狂力量 以及其后的资本的邪恶力量 疯到死！

《娱乐至死》的电影解说？考虑到它是在《娱乐至死》之前出现的，所以显得有价值。

如果有马景涛参演的话那就完美了！

即使看过十二怒汉和热天午后这样的神片，但看完network还是被彻底给震翻了，如果说库布里克某种程度是把现实主义表现在超现实主义中，那吕美特就是把超现实表现在现实中

极具预言性。1.I'M AS MAD AS HELL, AND I'M NOT GOING TO TAKE THIS ANYMORE! 2.吕美特的影片总是偏重故事性，而非风格化，这回依旧几无配乐。3.仅有的两部赢得3座奥斯卡表演奖的影片之一。比阿特丽斯·斯特雷特仅在影片中出镜5分40秒便赢得奥斯卡最佳女配。4.爱情与事业的双重反讽结构。（8.5/10）

剧本的确是精彩，霍华德每一次煽动式的“演讲”都让我浑身起鸡皮疙瘩，更不用说雨夜大吼那场戏；镜头语言和调度也很出色，例如让人印象深刻的最后总裁在昏暗的会议室的那场如表演话剧般的“脱口秀”。影片的群体表演更是不用多说，几乎狂扫当年奥斯卡表演类奖项。

看电视长大的一代以为现实就是电视中的那样，但事实上现实要难多了，我们经常会碰到的很多问题其实是无法解决的，真实逐渐在消失，徒留下来的只是电视等媒体所制造的狂热精神，我们正生活在失去信仰的年代，迷失是事实，对痛苦的漠不关心更是常态，人是没有选择权的，因为在媒体这个巨大的分离机器中我们接触到的事物都在慢慢处理成信息碎片并逐渐死去，正如我们的思想一样，无所保留地成为了时代的墓碑。

西德尼·吕美特是真正的“天才预言家”。由个体行为引发群体事件，宗教式的癫狂演讲令人头皮发麻。“我已经疯了，再也受不了这样下去了。”当一切沦为生活的附属品，电视成为现实世界，寻常正直的人性会变得越发扭曲。是啊，看着兔八哥长大的一代认为谋杀像喝掉一罐啤酒那样简单，”我们该怎么办？“

咆哮式的表演，大家都是电视网里的棋子，就像一出疯狂的肥皂剧，每个人都是跳梁小丑。美国人真是癫狂啊，什么都可以随便来，电视想放什么就放什么其实也不好。。。。。。。表演教科书，男主是双黄蛋吗？

用荒诞疯狂毁灭来映射和讽刺现实，密集的信息从始至终轰炸着神经；西德尼·吕美特就是这样一个伟大的故事讲述家。

女制片人戴安娜（费·唐纳薇 Faye Dunaway 饰）从霍华德的一系列行为中看出了商机，她买通了弗兰克，成为了霍华德背后的推手

毛骨悚然、振聋发聩，全身颤抖着看完~~40年过去，现实世界的情况进一步恶化了~~

CCTV6国配版，西德尼·吕美特又一超越时代的经典。黑色幽默，剧本精彩，很多堪称绝妙的对白。从光怪陆离的电视行业折射整个价值迷失的广袤社会，又无不体现着娱乐至死年代里分分钟的荒诞感，从1970s到2020s，也几乎就是如今各种脱口秀和网络直播的翻版与雏形，收视率为王的年代里，为夺人眼球提高收视率不择手段，也可以因为收视率不佳雇凶杀人。帮助费·唐纳薇摘取奥斯卡小金人的“女人形机器”戴安娜一角最为立体鲜活，为电视而生的她简直把生活过成了电视直播节目，全然忘却了现实与虚幻的边界，电视成就了她也让她失去了人性。不知道让一个疯子主持的节目成为收视率冠军的设定是不是有意为之，话说米国新闻节目竟然与“预言家”和宗教传道挂钩，结尾的总结陈词不要太讽刺——“这就是霍华德·比尔，因为收视不佳被杀的第一人。”

戴安娜你就是电视台，你碰过的一切都随你死去。唐娜薇这女主是我见过的最令人义愤填膺的银幕婊子，我很少有这种难以遏制的想要掐死一个角色的冲动。这是个凶残的反乌托邦电影，它指出的一切至今有效，只能让人感到人类是多么贱逼的物种

把歇斯底里发扬到极致的电影，每一个角色都歇斯底里，Sidney的作品一如既往地充满了对社会现状的深层思考。这部电影就是放到今天的社会还是具有相当大的现实意义。背景无音乐，多用电视的剪辑手法，显得电影像个新闻系列片（不是指新闻联播或者艺术人生）。把戴安娜比喻成电视那一段台词太精彩了。

#siff#将“电视”改为“网络/流量”可无缝移植到今日（包括经济下行的背景），一场高度糅合悲剧基调和荒诞喜剧外衣的造神&毁神全民表演——我们已太熟悉这些伪人的假面，被资本硬控的话术，莫名的出名，以及必然的塌房；吕美特批判的不止是电视产业，而是无差别扫射全体——唯收视率至上的媒体，信奉货币是宇宙唯一流通定量的资方，被媒体舆论喂饱虚假信息而缺乏思考的大众，以分钱为最大目标的“革命激进分子”，多方混战，各为利己，人人都是信息茧房里一颗用完即弃的螺丝钉，却还自认为掌握了追逐梦想的密钥，尤以黛安娜为典型的电视一代，将生活亦演变为剧本的一部分，虚构成为他们的真实。 当管理层在讨论如何砍掉衰微节目时，那句呼应前文的玩笑你会以为是真的玩笑，那些怪物真的把死亡视作只是买一杯酒。

资本主义和大众娱乐的关系，就是蛇咬自己尾巴的莫比乌斯环。一个疯子从资本主义的负资产变成正资产，再变成暴露底层逻辑的不可控因素，最后被资本家的叙事收编，再度沦为负资产。我们可以看到，内容层面，娱乐不再反映生活，而是反映“市场对生活的想象”。无论先知还是恐怖分子都被包装成了时尚单品。资本层面，其对内容的估值建立在误解的基础上，“数据喂养估值，估值喂养泡沫”的死循环。一旦某个环节崩断，所有人都完蛋。观众最有意思，以为自己你在消费娱乐，其实你在给这条蛇提供能量。反抗被收编，批判成为商品。你所有的情绪，愤怒、悲伤、快乐都只是让这条蛇不断壮大。