电视台风云 · 全部短评

“的确可以说，霍华德·比尔预言了未来。” 触目惊心的时代写真，振聋发聩的时代之声，是七十年代的美国，也可以是现在的中国，只是换了种媒介或形式。“我们都是伪人”，我们就是电视，也可以是小红书，“对痛苦冷漠，对快乐无感”。 拍得沉稳老辣，荒诞又异常冷峻，发笑之余让人寒毛竖起几近颤栗，镜头运动内力遒劲，大师气象。9/10

6.5 歇斯底里的，愤世嫉俗的，直截了当的，却无法找到语调的变奏，只为呈现这个世界的运行法则，最终也只是单向度的剧本电影。

2026SIFF 04 /用完全直白的预期宣告了所有（毫无保留的，银幕里的人在讲话我身后一排没素质的吊人也都在讲话，同样的会使得观众的高潮欢呼显得吵耳。或许有一点好的是虹桥艺术中心的剧场厅能够带来一种既视感：如同观看电视一般身处转播现场，如此只有行业没有一个是人的叙事里，还是“对一个不容怀疑的公民的调查”要好得多…

剧情有点拖沓，小插曲太多

娱乐至死年代如何开始的，地球是平的，世界由Giant Company 统治，这些早在1976年，都已出现端倪，此片中，你可以看到这些迹象，趋势的发端。

黑色讽刺得简直无厘头。从题材和风格上看算aaron sorkin的the newsroom的鼻祖。年轻的robert duvall真帅哇

太高深了！布尔迪厄绝大部分“电视论”，在“世界首个因收视率不佳而被枪杀的主播”的故事里得到深沉的故事化叙述。你很难说大众媒体的主导力量是资本，是强权还是搏出位的心理需求，大众媒体时代让收视率成为了新的统治权力。

“这是一部针对电视行业的讽刺剧，对电视新闻受经济支配和幕后强权政治的控制进行了揭露和嘲讽。影片的人物设置极具代表性，表演精湛，节奏紧凑，剧情绝不拖泥带水，在批评商业化的同时挖掘出人物的内心矛盾。”影片即使在今天看来仍然很有现实意义。

大段大段的精彩激昂的说白, 很好的演讲范本噢

电影对电视的疯狂diss。明明有两个媒介平面，被暴露和嘲弄的却只有电视，电影作为更大的叙事者几乎全程隐身于传统的零度风格中。

提到Edward M了,傳說中的J school偶像啊! 那個胖胖的Diana的下屬是two and a half men裡面的berta,當年其實也沒有很胖,那標誌性的聲音一聽就認出來了.

跟真实的媒体一样都有极强的煽动性，然而这种风格还真不是我喜欢的，结尾还不错。

6。利益才是王道。

这是必须编进教科书的电影，与《十二怒汉》相比（写完评论我才发现居然是同一位导演），剧本同样工整但抛掉了匠气，但在超现实氛围和神叨叨表演的包装下理性不再理性，离奇不再离奇，都变成了精致的疯狂

风起云涌的70年代就该由一部如此有力度的作品来阐述

天啊，这是尼尔·波茨曼写的剧本吧。 It is the tube.

亮点不少，但真是乱！

#SIFF2026# 艺海剧院，4.3分。带着媒介自反（电影中相当功能化的麦克斯与黛安娜的婚外情便一直在提供对收束的好莱坞文本的嘲讽）的自毁气息的故事是最迷人的部分，结尾在今天来看带着一种几进冷漠的疯狂，宛若预言。黛安娜的制片人视角其实也是如今几乎所有社交网络用户（假设参与到一点点粉丝圈或者流量分发）的视角，不过今天来看麦克斯对她的进程还是过于单方面（好像是一种相对传统的“男性的”视角去批判疯狂的议题性的“女性的”视角）。

73年opec石油危机开启了美国长达16个月的经济衰退，前几天看的《甘草披萨》把这downturn的开端裹在粉红泡泡里，而76年上的本片设定为现实时间线，民众正经历着aftermath难免陷入无能狂怒中，让其造神毁神叫喊 "I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore!" 便显得很合理。Beale说观众不读书看报，所警醒电视造成的“信息茧房”放到现在更适用。

电视时代过去了，吗