纽约提喻法 · 全部短评

将此片归类为”第一遍没有看懂也不大有兴趣再看一遍若是别人要看可以陪着看一遍的电影“。

史上最雷台词：“哈罗德·品特死了。”——该片上映2个月后，哈罗德·品特死了。

如人生般漫长诡异。

1、神作，自反之自反，扮演之扮演，戏剧的界限和生活的界限，虽然不讨观众喜欢，因为难懂。2、直奔《8又二分之一》而去，这片子值一个金棕榈，大手笔的艺术片，现在这个气候还能有几部？3、关于过去也关于未来，一部电影能讨论什么？sigh，这部电影超前这个时代太多。

但就編劇的部分來講，神作。即展現了創作的痛苦，又在剖析痛苦的根源，最棒的是不忘記批評這種痛苦的創作的虛無。

查理·考夫曼处女作，奇诡晦涩。烧脑程度远超[穆赫兰道]，虚实交织与时空跳跃性胜过[八部半]，奈何我找不到看第二遍的动力。主题核心是死亡和存在主义式的永恒孤独，人生困境。绝望与无力感贯穿全片。着火的房子。PS：修订翻译了字幕，由于内容难度不小，个人水平有限，质量还是不够好，哎。（8.5/10）【20200131重看】几乎所有考夫曼的作品都在讲述一个“扮演”的故事，最终都由于过于入戏而模糊了虚幻与真实，这部则是集大成之作。时间或跳跃或断裂，或凝缩或不再存在（对于主人公而言）。由便尿色异与抽搐起始，疾病如铅块般阻滞着身心，人生成了一场漫长而孤独的死亡。在浩大庞杂的人造纽约里不断轮演着舞台上的生活，直到将一生集中在一天里演完。编导渐次变为听从指令的演员。及至所有群演死亡或离场，原来所有人都有同样幻灭的人生。（9.5/10）

所有发生的都成为戏的一部分，正在发生的也成了戏的一部分，还没发生的戏将要演到。最后戏死了。

结构上的巅峰之作，《云图》之流和它相比根本不配被称为有结构呀。影片到排戏的段落真是惊喜不断，有文化有情怀，很好看。有能力有机会去玩这样一部电影，真是有些难以想象。能够完成这样影片的导演才配被称为作者呀。层次上的庞大和反向包裹世界、及内部各层的汇通，执行的严谨且丝毫不乱也很可观。

从头到尾高能复杂，太意识流太超前，跳跃的时间线和思维状态、梦境与现实的交织交错、性别身份的互换体验以及濒死状态的晦涩表达，都足够击垮观众。一刷完全看不懂，二刷过后留意了很多细节，但仍然没有完全跟上导演的思路。

无法用短评来形容。准备好你的耐心和对孤独的认同感，从这里上路吧。

这么好的构思……考夫曼您别亲自上阵该多好。。。所谓各司其所。。人各有志

一切都那么自恋、矫情和做作，编、导、演诸方面均充斥着自以为是、自鸣得意的小聪明。也许片子并不算太差，但绝对令人厌恶。世上既有那种讨人喜欢的坏电影，也有这种令人作呕的所谓的好电影。

请撑完前一个小时.

1.剧作之剧作，扮演之扮演；2.解构与提喻；3.寻找和解惑，孤独与死亡。

首先，我要给十星；其次，我大概还想再看几遍；剧院里那一场被艾伦安排的葬礼，凯顿看着棚顶倾泻下来的人工假雨，我找不到除了台上这段台词以外更贴合一切的合理说法

电影不是文学，想表达点儿内涵就必须要用电影自己独有的语法，而不是大段大段的只具有文学属性的台词

kaufman实在太不主流，太大胆，太真实。

梦里醒来，收音机在放里尔克的诗。 小女儿在拉绿屎。 打开报纸，品特死了或是荣获诺奖。 被水龙头打破头。 首演之夜，女粉丝想要和你搞车震。 喝了酒就会阳痿。 火宅之中，失火的女人和熄火的你。 喝不喝酒都阳痿。 老婆跑了，荣获麦克阿瑟奖和奖金。 第四堵墙，什么时候搭建又什么时候封顶。 傀儡人生，马尔科维奇扮演马尔科维奇。 改编剧本，既有阴茎又有阴道的怪物。 遁入虚无，电影染上戏剧的梅毒。 入戏太深，直抵建筑师之腹。 请停一下，八又二分之一。 格林纳威，笑而不语。 纽约提喻，是梦

9.0；我只有两天，一天用来出生，一天用来死亡

闷死了