狂野时代 · 全部短评

从民国到破四旧到气功和骗术横行的年代再到千禧梦核，这是真正的狂野时代。就像黑漆漆的大银幕前，有人如痴如醉，有人如坐针毡。毕赣是拍电影的天才，搞营销的蠢材，以四字纯人迷身份而来的人，恐将遭遇《地球最后的夜晚》式噩梦。但对喜欢导演的人来说，火车、钟表、梦境等元素一应俱全，更有酒神般狂醉的幻术。其实欣赏毕赣电影，完美没必要像电影学院一帧帧拉片那般艰涩，不妨将自己视为一名光影中的旅行者，想象正在一座没有出口的迷宫中打转，或者在荒凉的末世废土中潜行。至于明天的太阳会不会照常升起，都不如在粉红色的蒸汽波中跳支舞更为重要。

这片能有6.5分… 看来易烊千玺的粉丝还是厉害的，怪不得现在的电影总要塞个把流量…

Dead cinema fake dreams

毕赣可以停止🤚拍这种自嬷电影了吗 实在想拍拍短片去吧 别缝两小时给大家看了

到底是谁在追捧？这是我今年看过最烂的电影，没有之一

又看了一遍风流一代 相同的影院相同的座位

毕赣应该是个福报很好的人，不然为什么我明明都不认识他，却总感觉我是不是上辈子欠他的

这到底是在拍啥？混进去《园丁浇水》，《火车进站》，《上海小姐》，《热情似火》，中间寺庙那还看出点《空山灵雨》的感觉，《卡里加利博士的小屋》，《诺斯费拉图》和《日出》，还来了一段《科学怪人》，中间又杂糅出来一part新千年商业电影（骗子那一章）和一part千禧曼波（吸血鬼） 才刚从凯里走出来几年啊就已经开始想给世界电影史写情书了，bro以为自己是黑泽明以为自己是塔可夫斯基，感觉毕赣已经陷入自嗨当中了。。。他不会真以为自己拍的是乡愁中国版 梦中国版 镜子中国版吧？！ 另外请不要在大荧幕放赵又廷和易烊千玺的play了，对我眼睛真的很不好，有点像是给高圆圆离婚冷静期的献礼之作。

没活硬整的典范 各种致敬看的人脑门疼 前面几个跟命题作文似的 好不容易不命题了 结果李庚希后半段完全灾难 最后还缅怀一下电影已死 电影不就是被你们老拍这种片给弄死的吗

整部电影怪诞的像用AI指令生成的

看狂野时代的心路历程：这是在法国电影资料馆梅里爱厅取的景？/ 中国版大卫林奇？/风林火山？/ 椒麻堂会？/ 这是科幻片？/ 风流一代姊妹篇之狂野时代？/ 建国后不许成精但允许有吸血鬼？/是不是所有男导演都爱给电影写情书？ / 什么影子都有就是没有毕赣。

写给电影的遗书

可视化打油诗，电影史二手烟，空洞虚假程度能和郭敬明打个有来有回，这确实不是写给电影的情书，这属于敲锣打鼓给cinema出殡来了。

抛开片子本身不讲 毕导让人最失望的是在他的创作黄金期 在这么多资源和人都愿意为他倾注的事业阶段 选择拍这样一部虚渺的影片 而不是睁眼看看当下我们生活的现实 做一部带有哪怕一丝丝人性呐喊的作品 为崇拜他的影迷/学电影的人/电影投资人/想要投电影的人 做一种难得的示范 这种三十来岁就开始谈论电影本体五蕴相法的尝试 在此地此时 不是一种少年老成 而是一种深思熟虑的胆怯..

装呗电影到底什么时候才能明白电影是给观众看的

太难看了，像宣称自己会做八大菜系然后发现是会使用八大菜系的调料包😭

- 毕赣的虚无主义：用符号化的感官替代了身体的痛觉，演员几乎难以被看见；其实是没有时间性的电影，跨度像是一根橡皮筋，作者则自居在时间的尽头，因此他对默片的理解只可能有表现主义，所有场景也都是废墟，而最致命的是镜头不清楚自己在从何视角观看；当电影在末尾终于愿意展示一条河——一条真实的、未经修饰的河时，你几乎觉得那写实的力量也不过是布景的把戏罢了（侯孝贤的3D立体大片）。

太糟糕了。一部完全没有存在必要的电影。既没有故事，也没有体验。多段叙事没什么关联。就像是一个毕赣主题的打卡地，过往的毕赣元素这一次全都要有：长镜头，小姑父，ktv ，港台流行歌以及对歌手名字的致敬。如果仅是这些只能成为打卡地里地标，一个网红打卡地当然还得有一些别的有的没的，要不谁去啊。这个电影里除了长镜头以外的其他章节就是那些有的没的。又有网红地标又有有的没的，一个旅游打卡地就可以卖钱了。《狂野时代》就是这么一个思路，把自己的品牌卖出钱。那这个逻辑和超级英雄电影又有什么区别呢？后者怎么说也还有一个相对完整的故事吧。最后想说的是，这个电影肯定拉到了很多的投资，但于此同时一定也有更多对创作者拿不到钱，项目流产。想到这个我就很生气。

2.5；具象演绎当超级影迷成为导演后，如何以影史经典撑起一部体感漫长的拼盘电影（看老片的影迷有福了）——从水浇园丁到复仇之日，从表现主义到黑色电影，从快进倒放到模型造景、镜像反射，囊括电影最偏爱的火车、火焰、雪、烟花、水、日出、小巷等意象，好周全的影史回顾！ 在其他国产片还在“现实主义”维度的表层徘徊，毕赣的审美起点和创作方向无疑是独特的，他将重点落于对结构的打造——以五感对应影史发展和时代变换，抛却喧嚣投入创作世界，参透甘苦参半的人生真味并去承担后果，不为世象迷惑去看透人间真相；而吸血鬼则是木乃伊情结的变体，电影赋予爱情永生，赐予青春死亡，时间飞速逝去，银幕之光不灭，很遗憾时间的流动全靠旁白，段落的连缀很缝合感。 精致的匠气并非其所长，故事堪称无聊干瘪，仿佛在倒推一道已知答案题目的过程。

我们要坚决厘清真艺术和装文艺的区别，比如大卫林奇和毕赣的区别。还有请中国文艺片无偿归还重庆方言的使用权。