狂野时代 · 全部短评

像在环球影城连走五个鬼屋

毕赣上部为啥叫《地球最后的夜晚》，因为之后他已经离开地球，现在是明显不会说（地球）人话了，拍得跟逛漫展一样，给人化成黑魂，还有游戏视角探险，去的应该是二次元

完全浪费时间

看完第一个故事看了眼时间，绝望地发现还要忍受这片两小时

易烊千玺本身没有什么演技，其最大的特点就是会装逼，而且还是沉浸式装b。

一部饱含深情的恋物电影，物中仿佛包含了世间所有的真理，一枚花瓣、一面镜子、一颗牙齿、一副扑克牌、一艘轮船、直至一块银幕，所有情感的重量被凝聚在大大小小的物件中，无数碎片汇成巨大的超验体。人物仿佛来自异世界的信使，在不同的时空用呢喃、凝视与行走收集物、传递物、封存物，从移情到出离，忘掉一切欲望、谎言与仇恨，最终成为永恒之物。很奇妙的观感，不知道自己会被哪一幕打动，所以无法停止寻找，当它出现的时候，心上的石头像被风吹开了。比起“观看”，其它一切都很苍白，这难道不正是电影的真理吗？

秋季艺考大题：请写出毕赣《狂野时代》影片中致敬的5个电影类型、导演或作品，并简要说明。（20分）

戛纳电影马拉松最后一场。看完戛纳其他电影看这个，真的让人觉得他没什么有意思的话要说，那真的可以选择不说。如果大荧幕上的一个角色死了，我应该悲伤或者难过或者快意或者什么其他复杂的情绪，而不是琢磨他的打光和运镜。一个电影拍的跟高中政治题一样，观影体验只剩“找reference”。看到后面心里的感觉就跟那个被吊在码头上的人一样，心里只剩“放我下来”… 我真的很不喜欢打低分，只要电影让我感受到一点东西我都会给很高的分数，至少能够让我感受到和导演编剧之间的共鸣。这个电影只让我觉得“你不喜欢是因为你观影水平不行”，是很讨厌的感受。闷片多的很，“哲学技法和艺术”不是空洞的理由。哲学难道不应该是有挑战性的吗？艺术难道不应该是让人能感受到很复杂情绪的吗？朋友你看不懂不是你的问题，是他真的没说什么。

《狂野时代》开启了中国电影新纪元。 这是一场梦的延续，也是梦的尽头。毕赣以表现主义和怪诞美学织造出一个迷魂般的世界，水波映照着声波的纹理，镜中不辨真我，万物皆幻。镜头下的符号化处理糅合中国书法的留白艺术，情绪的无形流动胜过情节的推进。特异功能不再是超能力，而是极端情境下人性的觉醒，是潜意识对现实的奋起反抗。 这是一部关于“存在”的电影。角色在红色末日中奔跑，对抗着宿命。时间是循环的，人物的生与死也仿佛早已注定。每一次镜头的凝视，都是在向观众的灵魂发问：你是谁？你在哪里？你要到哪去？ 本片不仅重建了“电影”这一形式，更挑战了电影与观众之间的感知边界。它不解释，但它唤醒；它非传统叙述，但它有着无尽震撼心灵的能力。这不仅是一部电影的诞生，更是一段时代的开启。

毕赣在炫技，影评人在死撑，而我在坐牢。过于刻意的东西皆非上品。

我有两次笑：1、赵又廷骑在易烊千玺背上时。2、李庚希说我是吸血鬼时。 剩下的时间都皱着眉。

毕赣中式梦核 战争 奸细 禁忌之恋 佛祖 飞升 苦难 父子 父女 代际 吸血鬼 末日 癫狂 死了都要爱 电影万岁 祭奠 永生 感谢导演💕戛纳中国队加油

如果戈达尔说“电影是每秒24格的真理。”那么《狂野时代》就是每秒24格的虚假。

9.6/10 #Cannes78 毕赣终于带领他的长镜头走出了贵州，找到了全新的方法论：从清末电影的视觉出发，然后到民国的谍战用镜面杀死视觉来换取听的解码-电报与车轮的震颤，杀死父亲的鼾声来尝尽无尽的苦味，焚烧饭盒的余味来换取嗅觉察觉到的铜臭味，最终在世纪末的最后一天将视听味嗅四感结合，将这片土地上的现代性通过电影这伟大媒介的各种通路重历史化。毕赣的影像终于真正的生根发芽，一种对当代史的全新写作方式，和激进的虚无主义宣言，一切仍然在梦境中被解开，你我也必都将在这层梦境中消亡。

出乎意料地非常喜欢。如果说前两部一个是诗，一个是涂鸦，这一部就有了更好的文本，像自说自话的小人书，充分展现了毕赣的野心。视觉表现力超群，有的段落令人想到《椒麻堂会》，还有《地球最后的夜晚》里面的霓虹，移动的镜头跟着不知道是什么人往不知哪里去，所到之处尽是他者的梦境。外国朋友看完说故事不大顺，但对于懂近代百年中国史的人来说，每20年对应着的不同人物之间的对话都各有玄机，仔细咂摸会非常有趣，也品得出毕赣对历史的态度大抵是有些悲观的。这一部对毕赣非常关键，他基本确立了自己的作者性与风格，虽然我很难融入他装点的那个世界，它没有邀请我这个清醒观众的意思，但我依然看得格外投入。希望它有个奖，也希望这是毕赣狂野时代的开始，更高的峰还在后面。

默片奇绝吊诡的视觉、枪战类型片凌厉的听觉、历史年代片静默的味觉、广义剧情片的写实嗅觉、千禧年视听疯狂变奏的触觉、剧场与影院穿透观众的心灵。毕赣在六个段落中动用与时代特征高度契合的视听技巧、叙事方式、环境氛围、人文思潮，将电影百年的表达风格浓缩，回溯中国人百年来的生活情态。这部作品不仅是毕赣个人的巅峰之作，更注定在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔。易烊千玺浸润五重人生，如同光与影的路西法，演绎出电影这一词汇最纯粹的模样。

可能是太晚了，身边白人大爷看一半开始打呼；舒淇还是那么美，千玺还是那个千玺。 评价电影：无聊。看之前以为会是la bête 那样的高概念，结果故事都没讲明白。群友说得好：路边快餐。哈哈哈哈

豆瓣以后可以设置负分的

风林火山得救了！！因为这才是新时代的富春山居图！！从表达到形式，从台词剧情到调度视听，都极其空洞、尴尬、生硬。当李庚希说出“其实我是吸血鬼”的那一刻我再也抑制不住心中的困惑:毕赣究竟是活在怎样的真空里啊？就没有一个身边的合作者提出过质疑或反馈吗？

严重剧透。一些映后观感：1.影片以寻梦者的六段梦境组成，每段梦境对应一个年代。从默片时代《水浇园丁》杀死寻梦者开始，历尽三四十年代，建国后，80年代，99年的最后一天，最后与第一段梦境相连形成一个闭环。2. 梦境总体上是越来越实的，就是越来越好懂，故事线越来越清晰。3. 第五个梦境是一段35分钟长镜头，其间有推轨与手持，视角的多次变化，还是很过瘾的。4.一直有易烊千玺，其他演员只是在特定段落出现。5. 看不懂毕赣在表达什么，但因为有剧本，影像上的充分设计，一会迷影大致敬，一会超级长镜头，观影时还是充满乐趣。6. 但这些梦境不再具有路边野餐似的诗意，也不具备深度，它甚至时不时让我想到罗德里格斯的那类玩得很high的电影。7. 它依然有本届最强的导演存在感，但本届存在感第二强的是麦浚龙