《纽约女孩住乡下竟被确诊精神病》《村里没通互联网实录》or《农村前抖音时代》一开始大表姐在家无聊的时候还以为是什么上古设定，直到她和嫩牛拿出iPhone打电话。。。“返乡无聊症候群”出戒断反应了可以理解，本质是City girl受不了乡村生活，生完孩子发现老公竟是大村炮原形毕露，搁谁谁不疯啊。男主属于拔吊走人的巨婴，生完孩子就阳痿装透明人，老婆孩子一点不关心弄个破狗也不养。女主是没有情绪价值就发疯的粘人精，不懂啥叫高质量独处，后半段已经发展为严重躁郁症。全片罪魁祸首就是俩人养的孩子实在太乖了！半夜不哭不闹！白天不哭不闹！他俩要是生个永动尖叫鸡也不致于会无聊到撕逼解闷，还是工作太不饱和！其实画面美感是不错的，但叙事实在磕磕绊绊无聊透顶，作为闷片又不够艺术，为了颜值加一星吧。
去死吧，我的爱 · 全部短评
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3.5 以前没发现拉姆塞的电影有如此丰富的声音，而这部给人印象最深的偏偏就是这点。三四重音乐声音各自与画面形成关系，那里才藏着女主人公真正的精神世界，也给观众带来很大困扰和挑战，相比起来反而没感觉俩演员有多大能量
被大表姐的表演魅力折服！疯感十足的角色，很适合她这样大开大合、感受力很强、愿意把整个身心交给大银幕的好演员。影片讲述一对年轻夫妻搬进偏远老屋后的生活，尚未建立足够情感连接的婴儿、父辈自杀的阴影、吵闹不休的狗、骑摩托经过的邻居、一点点消散的激情、堵塞的写作灵感…虽然是产后抑郁题材，却丝毫不是罗列的、控诉的、沉重的，看似全片都聚焦在女主的作天作地上（不得不说看得挺爽，大表姐是表面平静or癫狂的疯，帕丁森是压抑的疯），回味时则能感受到导演细腻传递出来的女性困境—每个人都天然以为年轻的母亲不适应身份转变，女主却说我和我儿子的关系没有任何问题，他很完美，操蛋的是其他事情。主竞赛目前观感最流畅愉悦的电影，琳恩拉姆塞的视听做得很漂亮，略带复古的影调赏心悦目。
7/10 把“心理现实”变成一台高压感官引擎：飞蝇嗡鸣、犬吠、摩托呼啸与婴儿哭声反复叠加，像一条不断累积的声学回路，把观众推入主观溃散。它并不寻找母职救赎，而是揭露密室式亲密关系、地方性传统和日常礼貌的共谋，指向一种被“体面”遮蔽的结构性暴力。作为母题电影，它亦可置入“恐母怪诞”系谱观看：身体被神话与污名交替编码，亲密场景转化为惩罚装置。同时，影片用离屏与未见之声制造压迫，使声音不再伴奏而成为统治力量。其最锋利之处，在于把强迫性体贴和密不透风的照护伦理一并拆穿——当强度育儿和理想母职的社会规训逼到极限，主体不再寻求修复，而是直面崩塌与拒绝。
感觉是被导演连续rape，并且是不断加强的被rape
喜欢。纯情绪电影，没有诱因，没有经过，甚至没有故事，就是发疯，一直发疯。又或许，到处都是诱因，吵闹的房子、冷漠出轨的丈夫、育儿的焦虑、母职对本职的侵占……只有结局是明确的，一个女人只有失去自我，才能在父权社会被当成正常人活下去。但结尾确实有点长了，每次觉得要出字幕了又演一段……
Lynne Ramsey: love will tear us apart… the beast in me had to learn to live with pain 她越是美和活力，这一切越是恐怖令人心碎。love every second of violence in her and out of her
只当作恐婚恐育教育片的观众们，应该是没有切身感受过。这电影越想越难过，因为我也曾试图扶持伴侣成为大作家，经历过毫无灵感还被生活鸡毛蒜皮折磨的时期，同时他最好的朋友扔下两岁的女儿自杀。更何况女主已有童年创伤，随男友远离故乡搬进乡下老房子，说长不长的寡妇育儿养狗时期，撞上男主丧父和上夜班，这一连串的变故让她的躁郁和被抛弃感越发严重。这电影用了很多手法，家里的灯、逃跑的马还有不知真假的第三者来扰乱视线，其实都是女主的无助和求助。当她意识到自己不被再需要的时候，她才下定决心走向树林。这不仅仅是产后抑郁需要注意，而是不能让有创伤的人被孤立着独自求生，他俩从来没好好谈论过对方想要的是什么，如果刚搬家的时候她有车有做零工，事情会不会变得不一样。
产后抑郁题材，题材是旧的，然后也想不出精彩的、与众不同的故事，只能不断重复呈现人物的心理、状态和一些病态行为，而当这些情节反复出现直至结尾，就显得有些无病呻吟了。
核心基本都在于传递情绪，就显得太重复了。
#Cannes78# 非常理解有人讨厌这部片，毕竟琳恩拉姆塞这次又没讲好一个故事，但讲好故事真的重要吗？在营造一种心理现实（而非真实）上几乎没有人可以与之匹敌。过曝的数字影像，摄影机如游魂一样移动变焦，并聚焦于阳光、草丛、星空、乳汁，还有刻意不成比例的环境音，各种感官的强度随导演意志自由放大或缩小，观众也随之堕入扭曲的现实，亦即导演精心营造的心理空间，进入幻觉的疯狂又复归平静，最后在暴躁的音墙中抵达高潮。结尾俗套却有效。
有毛病，不治，最后没办法了才治，还没治好。其实Ramsay想说的事儿我完全能理解能共情，但这事儿又没讲得更深更完整…
主题并非评论中频繁提到的产后抑郁/母职，压垮女主的并非孩子，精神障碍更是一开始就已经有暗示的了。比起母职，亲密关系中激情的褪去和创作的枯竭才是催化剂。她无法适应身份的转变，也无法去改变自己，最后只能走入火中。。最后还挺感动的，两个人都十分爱对方然而也清楚无法继续在一起了，love will tear us apart。这是一个精神病人的爱情故事
@ The Sky 这是一个投资失败尝试挽救最后终于割肉解套的故事。咋说呢拉姆塞表达狂躁抑郁的技法我是欣赏的，我也很喜欢女性展现出恶意和攻击性，选的主要卡司每个人我都喜欢（Spacek和LaKeith！！！）但们顺直性缘关系叙事框架真的已经没啥拓展余地了，不在这套体系里的人看了只觉得是搞笑小品。里头的人在那发疯我真的一直忍不住笑出声……浓郁马戏团观猴感。友情给个7分吧hhhhh
看得让人很难受。产后忧郁的情绪被拍得太真太近，几乎让人喘不过气来，连那只不停狂吠的狗都成了压垮情绪的最后一根稻草。Jennifer Lawrence当然稳也狠，但她的失控和痛苦似乎还在熟悉的轨道上，并没有太多惊喜。倒是Robert Pattinson，演出了那种无能为力的男人的复杂无声。整体像是一场关于崩溃的噩梦，美得刺痛，也让人不想再经历第二次。
雷声大，雨点小。
-，一面不加节制地疯狂追逐表演/身体与技法的强度，一面又害怕彻底处于架空虚无的情境中，完全无法展开，于是电影想要建立的丰富的对抗便只体现在了创作层面本身的矛盾，我们明明拥有很多既通往人物内心生成隽永姿态又兼具浓厚创造的多义情境的电影（甚至包括导演的前作），亦或是完全虚化于景观中的影像之力，而不是这样在一个原点上乱射一通的创作。
【香港院线M+优先场】作为詹妮弗·劳伦斯复出之作，又回到她奥斯卡时期最拿手的装疯卖傻表演，意外地却不完全是喜剧，而是从喜剧逐渐过渡至痛苦扭曲的灵魂演绎，对于诠释产后抑郁的小故事可谓无比精准。不过，对大部分（男性）观众而言，观影体验十分折磨，与劳伦斯另一部破格作品《母亲！》不相伯仲。这也许是导演想要追求的效果，没有完整的叙事，全依赖琐碎的日常细节拼凑出一幅令人窒息的女性产子后的生存困境地图。喜剧与严肃议题融为一体，女主角的古怪表情、胡言乱语、情绪失控、行为失当固然有不少喜剧效果。然而，我们看到的不仅仅是她患上产后抑郁的精神崩溃，还有她被丈夫忽略性需求、困身于家务事而失去创作灵感，甚至被误解为精神病而送去治疗。这完全是因女人长期受制于性别角色，以及男权社会调教下的普遍现象。
当一个女人把自己的喜怒哀乐精神状况完全拴在一个男人的克里斯蒂安·迪奥上时，她的灵魂已经爬满了蛆虫，或者说她根本不需要灵魂了，她甚至不如畜生。非常唾弃这样的女人，希望我永远不要变成这样。
Egg Freeze期间能不能不要给我看这种鬼故事 @AMC/ 大表姐演的太好了