临租家庭 · 全部短评

为啥大家都打这么低的分？我觉得挺好看的呀！有时候被电影节搞得很累，看看这种轻松幽默的类型片还是挺省脑子挺舒服的。看到有人说又是white saviour教人做人、拯救世界的剧情，我个人倒觉得是一个心地柔软细腻、尝试融入本地社会未果的白人大叔演员，在日本特有的情感产业工作后终于以真诚敲开日本人心门的暖心故事！非要理论的话，难道不是日本老板利用了他作为白人这一点猛赚钱在先吗？Philip先在差点“逃婚”的婚礼上被教了做人，又在日常相处中被日本同事教育，才开始用自己的方式在这个行业中立足，帮到了一些人是因为是这个行业的本质啊！大家都是彼此的拯救者不是吗？ 最后一幕Philip在老演员去世后终于去神社一探究竟，发现纱帐后竟不是任何神明而是一面镜子，虽然cliche了点，但诗意的呈现还是打动了我。

#TIFF25# 这部电影给我的感受，就像是看到芭比睁开双眼，感受树影婆娑和空气的流动，随着人们的喜怒哀乐而欢笑或悲伤。布兰登·费舍饰演的不得志演员在日本生活七年，机缘巧合加入“临租家庭”公司，和三个日本同事的工作是扮演特定角色满足客户的要求。由《怒呛人生》的导演宮崎光代自编自导，《临租家庭》不怯于展现自身未必能被西方观众理解或认同的东亚性——形婚拉拉，单亲妈妈，阿尔斯海默症退休演员——那些难以启齿的孤独、无从抵抗的羞耻和未完成的梦想在Phillip与客户们的联结中被娓娓道来；直到最后，深沉的悲伤仍未化解，只是在更伦理的“扮演”中肯定人类的联结、自反性与非工具的生命本身。丰盈的配乐由Alex Somers和Jonsí再次合作，极敏感地捕捉和推动影片情绪的流动。锁定人民选择奖前三和奥斯卡提名。

可有可无……整体上还是太媚美媚男了，哪怕是在日本，全世界也都围绕着美国人绞尽脑汁地讲流利英语……这个戏的焦点在哪儿？是Philip的Americanness在日本社会中的格格不入（或者遇挫愈勇）？还是扮演别人的特殊职业可以刺破日本（成年人）社会中维持表面社会秩序而牺牲个人空间的矛盾？哪怕是帮助别人角色扮演的段落，也非常臆想和空洞。

三星半。美国人在东京，rental family的“万事屋”概念其实在日剧中很常见，但是掺和了一点儿西方元素之后，着实又多了几分新意。Brendan Fraser真的是一个面相特别仁义的美国人，其表演让影片增色不少。

非常可爱！亚洲很经典的万事屋剧情，加入了美国人元素完成关键的线索闭环。很温暖，很童话，偶尔需要这种电影治愈一下。

神明就像光明，存在于天地万物，也存在于你我之中。 我是自己的神明，拯救自己无数次于水深火热。 若有余力，亦愿照亮他人，自利利他，携手同行！ 多么细腻又动人的故事啊，感恩！

看开头就知道会讲什么故事灌什么鸡汤，刻意营造温情实则自我感动。落魄白男通过当“救世主”实现自我救赎。日本老登死前追忆早逝的初恋来营造深情，当年离开的时候干啥去了，再深情你也跟别人结婚生子了。Mia很可爱，但这条线又是好典型的朝夕相处的妈妈不懂我，随便送送温暖的爹（甚至是假爹）好了解我的套路，而且家长就这么随随便便让小女孩和一个陌生男人单独相处真的太可怕了。

白人中心主义鸡汤烂片，我本以为会讲布兰登作为一个美国人在日的各种尴尬处境从而去深刻探讨两国文化的矛盾冲突，结果依然是那一套美国自我感动价值观，和景观化东亚文化的恶心剧本。 先不说你一个美国人在日七年都对这个民族文化一无所知是各种程度的傲慢，提供演员服务为什么可以带走一个失智老人？就这样道德问题巨大的决策也能够被硬煽情成因为自我父爱缺失所以对于自己情绪的投射。 人在美国更能感受到这类电影的恶毒和反胃，我希望白人能够离东亚文化远点。

“就算你在这里再生活一百年，你理解不了的事还是远比你能理解的多”：先给西方观众一点大大的东亚震撼（送小孩上学那里谁能不笑，同性恋那里又谁能不悲……），再让实诚的美国人（尽管咱们爱管这叫“傻”）来打开东亚人的心门。相比于自身成长，Phillip这一角色的作用更像是西方观众的“银幕化身”，带领观众一同深入了解这个陌生的文化，并最终与其相互交融。结尾那一幕的处理非常喜欢，“神也在你我心中”

电影本身三星但是布兰登费舍的演技值得五星，实在是演的太有感染力了👍 剧情切入点很新奇但是剧本还是整体有点太意料之中，配合上分镜日剧感有点强。特别想说东京空镜也用的太多了，实在有点断节奏，每次一换段落就用一下一换就用一下hhhh 整体还是不错的！

@AMC 量身定做给美国人看的东洋风家庭sweetheart电影 虽然有老人在巨型树爷爷前挖出来时光机老照片的感人场景，但是那只有一丢丢泛黄的几十年前的照片，真让人担心道具组的下一份工作。 还是哭了，因为我在想我的生活里如果可以hire rental，who should I go for? 然后我就在shame自己没有更好的爱身边的人，因为我不需要任何rental。my life is so blessed

论如何把尽可能多的催泪情节塞入一部电影

白男先是给日本小孩当爹，然后又给日本老头当圆梦导师，最后给雇主来点美式价值狂暴鸿儒......最绝的还是全片所有人物全部都是白男成长的陪衬，真是看出来美国白人在日本的特权了

#TIFF2025#3.5.委托行业在日本的历史可以追溯到上个世纪，然而宮崎光代将主角设定为在东京追逐演员梦的白男expat，在视角上已经有了西方式的预设。事实上TIFF每年都有一部为观众烹制“鸡汤”，与众不同的是这一次宫崎光代将自己的跨文化经历融入故事当中，加上Brendan Fraser本身自带的“善良的喜剧感”，电影很快就进入了自己的节奏。可惜的是，尽管导演对于细节的细腻处理为电影带来很多触动时刻，本片整体却是高开低走，电影选择的几条故事线都很容易猜到。映后宫崎光代提到因为片长删掉了山本真理作为女演员在日本艺能界遭到性骚扰的剧情，实属可惜。电影也让观众可以去考虑如何去定义这个时代的工作，情感与身体的劳动会以什么方式出现，可以预见电影中的商业模式也许很快就会成为集体现实。

@ tiff 和预想的差不多，堆砌东瀛奇观的好莱坞流水线出品，只是导演是真日裔所以素材还算地道。hikari很活泼很元气，算是融入美式文化相当彻底的日裔了，感觉比起聚焦母国题材或许做日版摘金奇缘的路线更适合她。用了db的插曲有加分。

想选rental的概念是好的，但是选的个案都太（早就被别人拍过了）的感觉，以及那么多日本演员一起讲英语的工作环境，就更有“西方拍日本”的感觉。但男主的表演还是不错的。

东亚随处可见的人际淤塞、个性拘禁，以及随之而来的各种幽微之事，浸淫多年的我们都未必没有惊叹的空间，何况只是在日本生活区区七年的美国人。这里也不是没有这类租赁事宜，只是未能这般“明目张胆”，去探索骗字背后更广大的伦理，以及寂寥。万幸没有滑向《私人订制》之流的油腻，而是不仅有中西观念的相互碰撞乃至帮衬，并且有一些戏假过后的情真，时不时地暖上一瞬，让你相信天地间就是有比天地更大的情分。美而禅的一出日本都市小品，Fraser大概有跟观者相互疗愈吧。三星半。

导演明显是久居北美的日裔，对日本文化的陌生感作为中国人也能感受到。结果毫不意外地变成一个美式价值凝视东亚奇观的走向，而且很像是冯小刚喜欢的本子，价值观搞不好还更落后。

看完了就是一股隔靴搔痒的劲儿。明白作者们想表达一些深刻的感情，但就如片中所说这就是一个外国人看日本的感觉，不到位

結尾那段我眼淚都要流下來了。你祈求和許願的神，從來都是鏡子裡的自己。