死者 · 全部短评

如果中国电影人不学会节制，那么像《一代宗师》这样给畸零人看的电影会越拍越多，中国畸零的电影观众也会越来越多。到时候去电影院就好像是坐在一群猴子中间看光怪陆离的画面闪动。

大师John Huston遗作，女儿Anjelica主演，颇有大感自己时日无多，对生老病死凄凉的感叹。影片布景、服饰、灯光都很上乘，基本是室内剧靠对话来构筑，在最后一刻钟来揭示全片主旨。这种故事只存在于书本上肯定不错，但拍成电影只能说是平淡且乏味。

太薄弱了，始终蕴于一种中产阶级的自我感动；死者的幽冥不应该只存在于语言与无关痛痒的抽泣之中，他们属于暗夜，属于无限而缥缈的永恒，属于生者的目光背离之处。

雪也落在山坡上安葬著邁克爾•富里的孤獨的教堂墓地的每一塊泥土上。它紛紛飄落，厚厚積壓在歪歪斜斜的十字架上和墓石上，落在一扇扇小墓門的尖頂上，落在荒蕪的荊棘叢中。他的靈魂緩緩地昏睡了，當他聽著雪花微微地穿過宇宙在飄落，微微地，如同他們最終的結局那樣，飄落到所有的生者和死者身上。

John Huston执导的最后一部影作，儿子Tony改编剧本，女儿Anjelica出演女主角。乔伊斯短篇压卷之作的标题仿佛一语成谶。影评人罗杰伊伯特说“看过《死者》你不会见到一部杰作，但你会见识到其中宏大的气象，以及Huston本来可能拍出的杰作。” 去年11月狮门公司发行的新版dvd,被影迷爆出删节了huston这部名片大约十分钟的段落(基本在开头处),此事纽约时报也做了报道,狮门公司此举引起众人批评,.他们表示这是一个技术差错,并承诺尽快处理此事

三星半. 休斯顿的遗作极好地借用了摄影机自本己而来的"非人"视点,穿梭不停的运动镜头和几处俯拍与空镜,连同片名暗示着来自不在场者的目光,常见于惊悚片的手法就这样轻易地奏效了.影片前半部分基本保持了从喧闹与闲言的沉沦中撕开一丝"无"之裂缝的微妙气氛,可惜一曲歌罢进入"畏"之正题后到底是落回了百老汇式的处理,主人公的旁白入侵了死者占据的镜头之外的领地――而原作最动人之处恰恰在于,这一领地本是他不可接触、也不能领会的.完美的"影像小说"必定会同文字形成对位而非彼此隶属――我将这称为文学改编作品的梅尔维尔-布列松-斯特劳布方法.

03.08.2010 电影课“从文学到电影”观看

很难借室内剧形式展现原著厚重苍凉深邃的时间感，更难借人物之口涵盖爱尔兰前世今生、折射欧洲文明精神危机；男主视角变为全知，到了结尾才匆匆让男主独白收尾；不过改编至此已是不易，室内打光很美。“他的灵魂缓缓地昏睡了，当他听着雪花微微地穿过宇宙在飘落。”

想起巴贊對文學與電影的討論，影像不管拍好或拍壞對文學都不會是件壞事，今晚十分想接觸這篇喬伊斯的原著。

三看，影史之选。与私人经验关联最密切的影像-文学作品：在反复重演至空洞的生活仪式里，究竟还残存着多少真切的温热……格丽塔在楼梯间聆听歌谣的场景，构成叙事肌理中最为动人的情感震颤。休斯顿通过特写细致捕捉人物脸上渐次浮现的遥远神情，仿佛有某种时光甬道在瞳孔深处延展，让现实轮廓与往昔的幻影完成叠印，籍此对应乔伊斯文学中的epiphany——在平凡褶皱突然涌现的超验式体验。格丽塔追忆逝去爱恋时氤氲的怅惘，到穿透泪幕抵达的清明之境，揭示记忆如何作为一种幽灵力量介入并重塑当下。聚会温暖的烛光与旅馆房间冷清的煤气灯，构建出一条社会性空间过渡至内心秘境的视觉路径，最终引向加布里埃尔孤独的顿悟。一片苍茫的沉寂，休斯顿的艺术生涯戛然于此——或许唯有直面生命的局限与死亡的必然，才能在存在荒原触摸到其最真实的质地。

一室之内，一二十人的家宴，构图打光完美，镜头流畅也是厉害。新年宴会上，每一段音乐舞蹈诗歌吟唱，都弥漫着挥之不去的伤感，和对往日时光与逝者的追忆。

“又见雪飘过，飘於伤心记忆中，让我再想你，却掀起我心痛，早经分了手，为何热爱尚情重，独过追忆岁月，或许此生不会懂，原来是那麽深爱你，此际伴着我追忆的心痛”……在给予极高评价的评论中，伊伯特一方面认为乔伊斯这部短篇小说可能是最难以被电影化的文学作品之一，甚至还特别在文中完整摘录了结尾的经典段落以示难度。另一方面他又认为导演约翰·休斯顿改编的很成功，将不可能变作了可能……可这个所谓很成功，也无非就是主人公依窗眺望屋外雪景时用画外音独白的方式将上面的文字完整的念了一遍。它很别具匠心灵光闪现吗？真没太感觉出来！所以会不会是这样一种情况：“乔伊斯无法被电影化”与“休斯顿遗作很成功”，这两个重要判断至少是有一个被明显夸大了？……三星半

9.0 第一次看这片时说真的觉得一般还行，可二刷后从7分改成了9分。我现在每年都会看这片一次，越看越喜欢

拍得好高级，从聚会到妻子道出隐藏的痛苦到丈夫对死的思考，一切都那么自然的流转着，不带丝毫的做作和夸张，就那么轻轻的一场雪一些内心的独白一个夜晚。 阿莫多瓦推荐的真好。

约翰·休斯顿导演遗作，比较中规中矩的文学改编电影，大部分时间都是室内剧+顺时线性叙事，只有唱歌及最后独白时出现了闪回镜头或异时/异地的空镜。摄影机运动流畅而精巧。主要演员的表现也都不错。但要想还原乔伊斯原作的文学魅力，还是做不到的。特别是第一人称叙事及意识流式的语言更是难以还原…… （8.0/10）

8.2 一首优美的小曲，我仍然不懂这个故事到底有什么好的。詹姆斯乔伊斯的小说给人感觉长得不行，电影却像一篇散文。“落到所有的生者和死者身上”作为此生遗作的最后一句台词，好美的电影史。

没人能拒绝这样一部深情的电影，简单，纯洁，肃穆，带有将死之人的目光。完美，全部奏效，完美。

我怀疑他根本没看懂小说

9.0/10。①如简介所写：一场宴会上众人对生活喜怒哀乐各种宏大议题等的抒发（如：唱歌、念诗）与聊天聊地，以及结束后女主触景生情想及年轻时她情人为她殉情而死的故事。大量室内对话戏。②影片透露出导演对人生的回顾与感叹。③通过典美精致的摄影（色彩/布光/构图/服化道/置景）和丝滑且高水平的长镜头运镜/场面调度（尽管并非最强的那档）营造了一种优美的诗意，不过整体上不如《午夜钟声》。④作为传统情节剧叙事较闷。

约翰休斯顿的最后一部电影，百闻不如一见，实在发人深思：如果一部80分钟的电影前60分钟可以是任何内容，那它能是一部好电影吗？我觉得不能，但很多高分短评让我感觉也未必不能。