死者 · 全部短评

新年宴会，观众听他们碎碎念近一个小时，宴会结束，最后十几分钟女子忆“死者”，电影整体结构如此。前面看得令人打瞌睡，后面看得令人唏嘘。所有人内心都有秘密，就看将来是否在特殊的或者普通的时间场合氛围下向你吐露。01:19:26，mkv，504.64MB。豆瓣7.5，第844人评分

一夜未睡实在难熬...虽然如此 仅开头结尾巨好...咪咪致死 就值

改编自乔伊斯同名小说，浮华散尽，一世空凉。

8.2 介于《树上的日子》和《远方的声音》之间，不是盛大的消亡，而是瞬间的流逝，就像你永远注意不到雪是在何时铺满了大地。（结尾被《隔壁房间》剧透完了但还是有打动到，which Almodóvar only manages to replicate.）

3.5//慕名而来//或许导演到了生命的终途都需要一些关于死亡的自我总结 和伯格曼带有哲思的讨论或费里尼仿佛梦呓的游荡不同 休斯顿展现出一种老人对于死亡时的平静 死神犹如一位时常陪伴但从未现身的老友 会在即将晕厥时伸手牢牢接住衰弱的灵魂 身体坠落像雪片一样 一点声音都不会有

像落雪的节奏一样缓慢，某些时刻又像睡眠一样静止，最后看哭了，又回头重读了一遍乔伊斯的原著。已经是足够忠实的影像化，但读完原著确又感觉到了不满，毕竟原著那样敏感的激情和婉转的哀绪无法被还原。但在休斯敦的镜头里好像确实能看见“人们说，你每次过奥康奈尔桥时都会看到一匹白马”的那匹白马，还有在整个爱尔兰上空，飘落到所有的生者和死者身上的雪。

From The Room Next Door. 寒冷会从每个角落渗入，从看似热闹的舞会间, 从不经意提到又刻意回避的政治话题中，从结婚多年的陌生伴侣身上。Snow is falling faintly, and faintly falling.

文学性 隔壁房间用的很准确 《论如何用极少的场景拍摄群像》 你不得不说姜还是老的辣

一部让印在纸上的文字完全“活过来”的好片，以至于我迫不及待的下单了《都柏林人》。占据电影绝大部分篇幅的宴会戏码，热闹的表象下却有种寂寥的悲剧感，隐隐约约似乎大部分宴会的出席者都并不愉快却无力摆脱各自的困境。这种悲剧感在末尾男主妻子伫立在楼梯转角仰头倾听歌声的片段开始进入高峰，男主看她的视角想必是美但充满距离的陌生感吧；而在旅馆的交谈和随后的雪景镜头语言里，悲剧进入了最后“无声的高潮”，男主明白妻子生命中最重要的一部分是他永远无法参与的，他的心中因此掀起了一场海啸，表面却只能像深秋的池水那么平静。

很满意电影还原了《死者》中的音乐，有宗教意味的钢琴曲，民间歌曲齐唱，男声独唱，乔伊斯没写明的歌词文本丰富了影像的意蕴。但它到底无法还原乔伊斯文本的音乐性，更无法展现他对于人物内心的细腻刻画，很多细节我觉得呈现得都太显露了，而加布里埃尔的情欲又表现得太含蓄了。乔伊斯写人的肉身，食欲性欲，对冷的感知，都是看待已经不再完整的世界的方式，但在电影里却只是它们本身而已。如果说乔伊斯写的是死者在幕后始终在场，那么电影拍的其实是死者最终登场。

这样的故事还是用文字表达出来更吸引人。电影很平淡。。下的源居然是西班牙语，听得我别扭死了

电影终难超越文学

文艺的，太文艺的

匆忙了。

Huston遗作 改编乔伊斯的名作抒发人生大限来临的无奈与释然 结尾旁白是典型的文学化表达

文学课。

悲伤的情境，精致的画面

怀旧空闻少女曲，到“家”反思死灵魂

影像化带来不同层次的感官印象的同时，也失去文本的某些内涵，大概这是永远的矛盾 / 群戏不错

人的心灵如此幽黯深远 乔伊斯小说