一开场就交代了李侠依依不舍离开延安，镜头一转就是地下组织替他物色“妻子”，等俩人见面李侠却说自己来沪已然有段时日……为何要省略掉更符合叙事常规和观众预期的男主落户上海适应期？个人揣测：王苹是女导演，此身分决定她要在这部男主光芒主宰的影片中增加女性角色的叙事权重。而俩人都是外来户，都存在适应新环境的艰巨考验，但从叙事角度肯定要避免重复，所以只表现其中一位即可。于是我们就跟着后来的何兰芬去从头体验了过夜、邻居、炎热、直至“午夜当街疾走心潮澎湃”的抢镜戏码——更与同年路易马勒处女作中的莫罗惊人暗合！当然如此编排，势必挤压孙道临的戏份比重，好在结尾特别上扬高光激情震撼！王苹导演充分利用了孙的台词魅力，甚至还故意把片名打在了收官镜头，借以强化渲染声波不息音容宛在的画面感染力！……三星半。
永不消逝的电波 · 全部短评
本站已收录 100 条 · 全部原文 · 可能含剧透 · 豆瓣短评列表 ↗
比起民族战争，更多是针对异党的讽刺，双面间谍更像是两党都有的镜像呈现，上海的小资生活在电影中成了“无产阶级战士”最不想过的生活，但无产阶级上级也没有要求他们化身底层市民，而是化身中产市民。有一些成分构成了今天的戏谑，比如同志情节。
谍战片，假夫妻成真的经典套路，演员还是比较脸谱化，谁是共党谁是特务一眼就能看出来
可以看的
2021.10.07📍沈阳工人文化宫影城 那个年代不只有理想主义，还有组织给分配的对象。（电影院可真应景啊）
孙道临真帅啊……
勉强及格。黑白版。选取1938、1943、1949三个时间段，呈现老红军出身的发报员在上海敌后的谍报工作。电影其实缺乏间谍片一般具备的专业技能上的对峙形成的紧张感或是悬念，即便有，重点也是放在披露上海具体环境里，日本、汪伪、重庆几方暗流涌动的媾和行为。电影突出的是一份生活感，男女主的谍报工作，看上去是被包裹在静谧、甚至优容的生活细节里，孙道临的表演方式不像传统老红军，动作和神态不发力，更像知识分子。男女主因任务而结为夫妻、抚育孩子的过程因三个年代的结构而产生跳跃感，靠孙道临的演技在这里起托底作用。王心刚的反派也很重要，角色以“苇”为名突出他的随风倒，但他也的确欣赏孙道临的专业，孙道临被释放也是他的作用，本片儒雅有余而剧力不足的效果和这个角色也有很大关系，而且这角色这么会投机，到49年就该跟孙道临混了啊
有孙道临的早期影片，都是我所爱。
这个题材其实可以拍得精彩很多倍
间谍片作为商业味最浓的主旋律电影，天然带有各种夺人眼球的元素：紧张且危机四伏的潜伏生活，理想信念与现实困难的各线冲突，更有极具魅惑的敌方女特务。印象最深的一个镜头是王心刚充满歆羨的说道：他点划清楚，间隔分明，真像一汪清水一样……专业技能的欣赏足以跨越不同立场。
可贵之处在于影片是潘扬案案发后不久拍摄的
比同样是战争题材的很多片要合理，就时代而言进步不小，除了孙道临老师之外，陆丽珠老师也演出了两个时代状态的变化，令人印象深刻。
孫道臨真是延安重慶與上海的三位一體。
故事平铺直叙，表演贵存真挚，幸福来之不易，吾辈仍需努力！
“其实啊 给谁干还不是一样吗”——上海名媛柳尼娜小姐如是说
青海卫视 老电影 孙道临老师演得真好
孙道临经典角色之一。。为革命献身。。故事也编的不错。。
#电影资料馆 只能说讲好了一个故事，如果作为艺术来看的话还是远远不够，不过对于那个年代的制片观念来说，已经无可厚非了。开头就是激情澎湃的音乐接大全景，但音乐的过度使用在另一方面又掩盖了发电报时所需要的专心和静。镜头剪接有时候很怪，导致断裂感频出，好不容易入了戏又被硬生生抽离出来。例如两个女生说以后要装作不认识对方，下接了个很短的换了角度的镜头。李侠被捉走后兰芬回到家中，坐在桌旁捧着结婚照，下个镜头又换了角度，且结婚照已经平放在桌上。前一年还拍了《羊城暗哨》，正反派难辨，悬念感十足，到这部片子时已经开始走向脸谱化，歌颂绝对的善。最后那段很感人，电台是双方联系的工具，也是互相问候的唯一渠道，所承载的不仅是艰巨的任务，还有人类性情中最朴素最原始的浪漫。
7.9，朴实的叙事技法难掩情感的真挚，但整体完成度如今看来并不高，花了110分钟讲的故事甚至可以压缩到90分钟解决——不少细节欠缺打磨到以至于我只能说服自己这是为了照顾当时观众的理解能力而去失真与脸谱化。PS：我真的越看孙道临越觉得吴京像他，恭喜加入赵涛-加藤小雪-荒木飞吕彦……的平行全宇宙。
资料馆彩色修复的真好