不虚此行 · 全部短评

被胡歌演的闻善一整个吸引住，戏里戏外都是很温柔的人，闻善不写剧本后选择用悼词传递温暖，就像胡歌在采访时说的，希望大家看完片后跟自己一样，被温暖被治愈，很值得一看！

小尹到底是谁呢？他虽然是闻善笔下的人物，但这个人物的存在必定不止于此。他是一个角色，也可能是闻善自己本人，又或者是闻善众多人格中的一种……电影的魅力不仅在银幕之上，又在于银幕之外可以引发的思考啊！

真给恶心到了。死亡这么唯一一件众生平等的事，都偏得给镶上金边，不是北京二环房就是CEO，小孩不是国际象棋都是滑冰，患癌得研究股票资产翻倍。唯一没有家人出面的网友，都得特意介绍一下设定，这是个大律所上班的六位数网红。我在殡仪馆看到的可不是这样：一家车祸不幸，老太太坐在地上哭的晕死过去；我记着一个老太太跟我姥聊天，说起她患癌的43岁的姑娘最后几年，说起才15岁的外孙不合年纪的成熟，哽咽了太多次。她们的故事肯定都不是这样的。这么高高在上伪装的姿态，还喜欢在每次马路上主角身边都过去几个外卖员，真够恶毒。再来一段人生三幕式，这刘伽茵油起来魏书钧都显得清新可爱。结果听了那么多人的故事，踩在无数的死亡上，最后的用途居然是为了教会主角（导演）写剧本（创作）。原来压根就没想尊重死亡，你们这些创作者真够牛逼的。

胡歌和吴磊的身份容易让人联想到《道林·格雷的画像》等镜像化的作品。自己粉的演员果然是最优的

开始的时候挺期待，越看到后面越坐立难安。想起来《入殓师》和《Move to heaven》，但越看越生硬，一切意义都需要靠演员说出来的话，让观众觉得自己不被尊重吧。从对普通人的关注到对生死、对北京的环境，都有种太过剩的表现欲。我们需要的对普通人的关注远不是这样，平凡的人一生只有第二幕，但并不是所有人都会被抚平焦虑。

完全主流，以致稍显电视剧化的创作模式，不太可能从中看到《牛皮》的风格痕迹；内容构成依赖于拼贴，导演自己甚至都在片中指明了自己的困境所在，最后有点编不下去了的感觉，结尾收得奇怪。这些大概都是缺点。但是，真的想不起华语电影何时曾在“讲述”这件事情上如此有力。《不虚此行》充分利用胡歌的职业特性，在高于现实一点点的基调上成倍放大“讲述”的比重。演员们的叙述在自然日常情境里被赋予可怕的信服力，让人沉浸投入每一段故事中。

怎么能从剧本到表演都这么生硬无聊 没有自然流淌感只有生硬拼凑感 如坐针毡

尽管吴磊的角色戏份不多，却在故事线里起到了很重要的作用。作为闻善内心状态和想法的外显，小尹这个角色的设定很新奇也很特别，二人的合作让故事线变得非常圆满完整，很惊喜。此外，通过“悼词”这个视角来切入，也是一类独特的表达方式，作为观众很喜欢。

出走半生，归来仍是毕联：）

过于工整。导演技法相当成熟，可惜就本片而言起了反效果。作为在殡葬管工作观察生活的男主，固定镜头本应起到客观记录从生活中截取片段的作用，可惜没有生活气的文本，标准且无感情的台词都对本片进行了去生活化；甚至于男主走路和骑车都用长焦镜头来使男主时刻处于画面中心能被人清楚看见，这使得固定镜头舞台感强烈，更像导演搭建好了一个舞台来让演员肆意表演，与本片主题相违背。而剧作方面，导演也是完全不留白，“金句”频出，甚至每个故事结束还帮你提炼意象:人造冰、竹子、剁椒。文本不断强调平淡可每段故事却很drama。我没感受到生活的平淡，只感受到了导演的价值观输出。 最爱两人聊天讲述从上海坐火车到北京那段，火车声响起，行车路线被画出来，随着镜头流逝观众也仿佛进入到了那趟旅程之中。可惜这种观感后面再也没出现过

忧伤但不悲苦，追索但不求结果。表面上看是几段人生缩影被穿插叙述，实际上既无“人生”的闪回，又不真正产出“缩影”（悼词）。胡歌与讲述者同框对话，本身即是对这个虚拟浮夸时代的有力回击，它唤醒了我们对诉说与倾听的朴素体验。外部世界太多诱惑侵扰，拖拽着讲述者停止追思向前奔波；逝者的形象在话语的碎片中尚未成型便注定消散成为旧闻；闻善，一个世俗眼中停滞不前的失败者，一种与时间逆行的执拗姿态，一次以书写悼词为名向艺术/生命源头的追溯——诚实、敏感、谦卑、勇敢。

想拍日式文艺片，但平淡如水之下是尴尬直接的台词，角色都不饱满，几个客户故事拼凑，全片没有出现一句悼词，是文艺青年的无病呻吟“普通人也要过好生活”。几位北京客户小资中产，漂浮于全国观众日常生活，只靠北漂男主住的老破小场景和共享单车接不了地气啊。 木头般的吴磊角色莫名其妙蹦出一些深沉人生句子，胡歌全程面无表情都能拿影帝…… “从不同人口中叙述的死者，完全是不同的形象，许多碎片拼凑起来才接近完整”，原本是像《公民凯恩》般很好的题材。 女导演浓烈的男本位思维：男人的一生是事业、拼搏、寻求自我，仅有的3个女角色后半段戏份完全围绕婚恋，原谅出轨男、或突然帮男主洗衣做饭……

胡歌演技好差

看完之后光速去把路边野餐和宇宙探索编辑部从四星改成五星，对不起是曾经的我不懂得珍惜（。昨晚今早我栉风沐雨跋山涉水斥巨资支持华语电影结果你们就这么对待我你们亏心不亏心啊！！！以及文艺片导演我真的求求了你们不要再找胡歌了这张脸没有一丝一毫的故事感！没有！

跟《燃冬》观感差不多，基本上就是“我都知道，但不理解”“主演一思考，观众就发笑”“没感动别人，咔咔感动自己”那类型的电影。

在家看了一个月文艺片剧本没有看出工伤，一进电影院看个新片竟然绝望了，空洞乏味，矫情做作，毫无情感，如坐针毡，长达2小时的煎熬折磨。

+ 大概是实在太久没看过这样干净赤诚又轻盈的华语电影，基于自反和思索的整体架构，相对单义的固定镜头下稳重又不失流动诙谐的叙事性（对画外空间炉火纯青的调用，构成悲喜语气的一节），全然出于对生活精细透彻的观察，以至于最惊讶的点竟在于刘伽茵如何会想到这样一个人物去写，唯一理由大概只能联想到其亲身经历，因此情感才显得格外真诚。没有对比就没有伤害，同样是以中青年incel男为主角，刘伽茵这部的写作水平比隔壁张律那部不知道高到哪里去了（年度十佳预定）#SIFF2023

#25th SIFF#回想的时候有点纠结。悼词是死亡的佐料，原本是多余的。但做菜的人用心，用它调制了父子、兄妹、爱人、伙伴之情，在生命的浓烈和死亡的暗淡之间不断转换。很喜欢方阿姨的一段，她在天井晒好老旧的毛毡毯，坐下，讲南下往事。绿底白花的毛毡毯变成一列绿皮火车，方阿姨的声音叠着汽笛和叫卖声，夹杂着被丈夫背叛之后的决绝和对未来的担忧，“在不幸与幸福间折返，在虚度与充实间往来”。很有一番人生况味。但又不喜欢关于普通人的那部分，能够理解最终要落点在对自己的审视、接纳，可是“普通人也可以做主角”还是太确定和太正确了…

#SIFF25# 2023上影节第一场。感觉是导演借助胡歌，把自己这么多年的从业经历，以及对于电影、剧作的思考投射到了闻善这个角色上，弱化这里面的生死议题，弱化冲突，让一切归于日常和平淡，淡淡地去听一个个陌生人的一段段往事。质感挺朴素的，但坦白说我没有从中获得更多新的体验，观感也有些过于“文本化”了。｜映前二刷，观感好于第一次，一部献给普通人的电影，在喧嚣的缝隙中抓住了北京这座城市的肌理。人生很难真正不虚此行，存在本身或许才是“不虚此行”。

造作、悬浮。似乎死者故事的唯一意义仅在于激发处于创作瓶颈期编剧的灵感。胡歌的表演真的无聊乏味甚至拙劣。两个小时，如坐针毡。