我想和大姐谈恋爱，我想和二姐睡觉觉。
海街日记 · 全部短评
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作为日本旅游宣传片绝对是满分。各种日本文化符号的堆砌，无不是异国情调的渲染。对传统（昭和？）家庭亲情的乡愁，无不是对自我身份的再认同。虚假得，就像她们老旧的与外界隔绝孤立的和室房屋，如同想象的乌托邦。即便全片自始至终都围绕死亡（三次葬礼，上山祭拜，佛坛默祷）但死者的肖像都无一例外的排除在镜头之外。治愈人心的不是毫无厚度的情感，而是全明星阵容的美女们…
四季流转情谊恒常，节奏徐缓温柔，镜头清新细腻，宛如沉醉在春风里不愿就此结束一个美梦；潜在主题依然是《无人知晓》的沉疴隐痛，以温暖甜美的方式包裹；回归《步履不停》式的自我说服，被日常的美惊到，这种寻常诗意不仅嵌在天光云影里，更让人动容的是和父母、和自己达成某种程度的和解。
想去镰仓了。
Day 3 二放 略失望 如果没有戛纳光环 其实并没有那么精彩 很容易被拿去和小小的家对比 演技上突破最大的居然是夏帆 小妹妹又萌又美演技回国内拿最佳女主都没问题 当然如果能不能赢过树木老前辈 还看评委个人品味 山顶的お母さんの事話していいわよ还是戳到泪点的 小学馆漫画嘛 能到这一步还是光荣的
是枝裕和真是快够到了小津的境界了啊…各种一招一式都是满满的小津味道（所以这次干脆在镰仓了么）…这个故事明明是个甜美版/长大版的[无人知晓]，就是没黑化，大叔拍治愈系糖水片都这么与众不同。
大姐和小妹的關係寫得還不錯，有不少互文。演員們還是太漂亮了像在拍寫真，稍微沒那麼靚一點的三姐就成了陪襯和功能化角色，長澤雅美就是被是枝裕和拿來賣靚的，不停的拍她腿，電影開場還要她穿bra秀身材，其實用她做開場就已經沒什麼道理。《步履不停》後，很明顯覺得是枝裕和退步了
是枝裕和故事里的人物都那么美那么单纯而善良，这大概是大自然的美所养育出来的美好的人性
前三分之二又是葬礼又是吃饭又是嫁女儿 完全没是枝裕和的调性 连色调都使人想起小津 从姐妹四人穿着浴衣在庭院放焰火那幕开始 似乎突然换了风格 但太甜 不止不及无人知晓和步履不停 连稍前些的如父如子也及不上 顺带看了看吉田秋生的同名漫画 也难以联系起来 触动人心谈不上 只能说完成得中规中矩
这屋子跟我在镰仓住的好像是同一个啊啊啊啊啊啊 后悔当时没多拍点照片！/ 有两处感觉温馨的有点刻意了了
不用多说什么了。看吧。
是枝裕和的许多电影都非常好。但《海街日记》跟小津比，你是搞笑的吧？把每个人都拍成了圣母，不过是一种空洞至极的美。
请问是谁给是枝裕和拍女性题材的勇气？？枝导的古代家庭观遇上女性题材，我的天，现代人的灾难。是枝裕和的片子里只有两种女人，一种是为爱痴狂的自私女人，一种是贤妻良母，当然贤妻良母的种类也非常繁多，有聪明能干的，有笨笨的，有强悍的，有顺从的，有过于现实无趣的。
一抹梅绿，一缕樱魂。行旅未已，步履不停。
这是一出精致又做作的资生堂大型CM，也是写真集「海街diary」的附录DVD。至少<如父如子>我还能享受到尖锐的伦理冲突与寡淡滤镜下的微妙和谐，但海街真的让我感到味如嚼蜡又弃之可惜，没故事可讲的是枝裕和审美疲劳得让人发怵
温情洋溢、舒心可人的家庭片，讲述镰仓小镇四姐妹的故事，超越了一般的日式小清新。是枝裕和虽然还做不到小津的洞达通透，也能接过他的大旗了。四季变换，聚散别离，过去与未来的酸甜苦辣都蕴含在细腻琐碎的日常生活之中。配乐简单纯净，是我今年观影中最喜欢的原声之一。（8.8/10） | 2024.9.7 大光明影院重温，聚焦别样的女性共同体之家，但父权亦是缺席的在场者。没想到始终擅长扮演守护/修复/照护者的大姐，至终也成了他人家庭的“破坏者”，而两人分别作出了不同职业方向抉择（防守与和解的安宁疗护vs.进攻与复仇的抗癌大战），也象征着一种死生相隔。二姐没心没肺嗜酒与男人可躺可卷，三妹大大咧咧不惧世俗目光，小妹则与幸都在被剥夺的童年里承担过太多。全片借由三场葬礼/佛事整理过去、接纳现在、迎向未来、获得新生。悲欣交集，怅惘又治愈。
1、地道最細膩的日本，美得透明不似人間 ；2、沒有煩惱的生活是虛假的而不是理想的；3、“如果在告別這個世界的時候，還能有感受美好的能力，那也是壹件美好的事情吧”；4、和解和松綁；5、要有院子，能種梅；6、“女人，妳在料理家務的時候，妳的手腳卻歌唱著，宛如山澗溪流歌唱著從卵石中流過
还是有点太清新了。不过居然是在镰仓，又是几个女儿的故事，那种日常的和解，感觉是枝裕和是隔着时间在跟小津说，尽管现代社会的情感越来越支离破碎，可是事情不一定像你想得那么坏。
不要总想搞个大新闻，「日常」才是最打动人的。只是，假如我们的「日常」也能发生在像镜头下的镰仓那样美的地方，就好了……
很下饭的电影，适合看很多遍。