下一个台风 · 全部短评

两个女孩在火堆旁手舞足蹈，是与过去决裂的原始仪式。

李玉要不你转行拍MV吧。 坐在电影院迫不及待给出评价，只有悬浮的想法和概念，完全没有剧情。人物情绪大开大合，多次不理解为什么哭成这样笑成那样，充满了用暴力方式描写的苦难，却没有真正代入人物心理，每个角色都那么刻板印象化，太可惜了。 只能说给这个题材多加一星吧。

剧本至少有两点非常可贵，一是对女性角色关系的刻画没有流于口号式的互助，而是冷峻地写出了残忍的一面：青蚵嫂和陈淑楠都清楚地知道有错的究竟是谁，但仍然在传统思想的禁锢下选择了对受害者二次加害，真正的犯人逃脱，又变成女性之间伤害。不同的是，青蚵嫂受良知谴责在离世前说出真相，但阿汐母亲的生命无法挽回了。陈淑楠更有勇气反抗，离开人渣，用自己的努力保护女儿，她们既有相同点又有不同，揭示时代在改变，会有更多女性醒悟和反抗。二是没有回避性侵犯罪中犯人为压制被害人反抗，会对被害人人身施加严重暴力的事实，如沫沫眼睛的伤。希望有更多这样能写出性侵犯罪暴力本质的电影，而不是某些老登导演对性侵戏的娱乐化和男凝。

张伟丽啊！是张伟丽！李玉好像很知道我们女生喜欢什么女演员。全女阵容的设定也很妙，每个女性角色都代表着不同的生存状态和抗争方式。最喜欢那场夜航戏，张子枫和张伟丽在船舷边并肩而立，海风吹乱头发，远处灯塔明灭，那种相互扶持又各自独立的情谊，氛围感直接拉满。海底那场戏，两人在蔚蓝的海水中缓缓下潜，仿佛暂时逃离了所有的伤痛和重压，画面美得让人窒息。最催泪的是张子枫那段被性侵后的独白戏。她没有歇斯底里，而是用一种近乎麻木的平静，讲述那个改变她一生的夜晚。每一个细微的表情抽搐，每一次停顿喘息，都让观众的心跟着揪紧。这段表演绝对是年度级的演出。

在严肃的题材之下突出重围，通过张子枫个体的渔村漫游沟通了不同女性的生命际遇，不论是性侵的讨论高度还是基本的性别日常都有涉及，可谓是一部太全面的女性电影，子枫姚晨和张伟丽都演得很出色，把女性之间的羁绊表现得很到位哇。

用台风比喻人物经历的一波又一波冲击，其实是个不错的设定。可惜故事底子太薄弱了，导致人物的情绪和动机都好像变幻无常的天气一样令人难以捉摸。沫沫和阿汐母亲的遭遇互相重叠，同时又和阿汐解救的鸟儿的意象重叠，但这种重叠只是一种符号式的、没有互相补足剧情、也没有更好地诠释人物，所以都是单摆浮搁的，十分浪费。加上男性虽然作为施暴者，却从没有出现，最后向女性施压的，除了沫沫的父亲之外，电影里表现出来的都是女性，不管是李心洁演的青蚵嫂还是姚晨演的陈淑楠，还有沫沫的闺蜜都是一样的。不知道怎么能把一个这样的主题表现得这么旧。最后还得要求受害者原谅那些开始助纣为虐的同性，真的像道德绑架。只能说演员都挺努力的，尤其张伟丽，演得很好，就是剧本太不给力了。

电影里针对女性受害者那套成熟的流程真的看得人冷笑：羞辱她，给她泼脏水，然后让她质疑自己：我是不是做错了？ 现在我们不吃这套了。我们要大说特说，直到世界听到我们的声音，直到这个世界因此改变，直到阿望们的遗像都被烧毁。 不过张伟丽太有力量感了，所以看电影的过程并没有特别难受，而是想起她能轻轻松松一拳打倒一个，心里就很安慰。

在讲述沉痛性别创伤和女性守望相助之外，呈现了多元化的女性形象，如帮教授丈夫善后的高知妻子，因捍卫丈夫与家庭给受害者“造黄谣”的小岛女性。在导演的视角下，这些女性并非单纯的「伥鬼」，本身也是深陷囹圄的囚徒。而这一个个女性的互相治愈，不是凭借着自己的创伤，是凭借着自己的能量。那些能量是一艘修修补补的秘密小船，一副贝壳眼罩，一块橘子糖，不好喝的鱼粥，是烧掉的男人遗像和戏服。往日创痛会随船只化作火焰，飞鸟和鱼终会舞着笑着走向新生。 Ps：最喜欢的一场戏是：当女法官朗读着对加害人的宣判时，受害者一个接一个从法院走出来。她们每一张真实而鲜活的面孔，都是加害人的罪证。

“李鹤群”不露面的设计是神来之笔。他不是一个具体的恶人，而是一种结构性的恶，是每个受害女性背后都可能面对的庞大阴影。李玉呼吁用施暴者名字命名案件，希望“李鹤群式强暴”能成为熟人性侵的代名词，观念非常前沿。

张伟丽真是给了我很大的意外和惊喜。导演是十分懂得“借力打力”的，张伟丽本人作为职业拳击手，她身上那种因为磨难带来的坚韧、内敛，跟阿汐这个角色十分贴合，所以能立得住。她的情感爆发戏也感人至深。她跟张子枫饰演的林沫沫之间，让我想起“蒲苇韧如丝，磐石无转移”，林沫沫是蒲苇，而她则是磐石，两者间的刚与柔，很触动我。另外我觉得整个片子想表达的主题，会给很多人带来勇气，这一点很宝贵。

这是一部关于女性的电影。对于女性不停歇的性暴力就是台风，从群体无意识的受害者有罪论，到对性侵犯的定义和意识模糊，电影中的每一个女性都代表着一种不同的挣扎与处境。最让我泪崩的是子枫那一段平静的自白，真正的痛是麻木的，平静的。女演员们的表演很真实，感谢这种不剥削受害者的电影，直面真实的痛，一切才能变好

李玉延续了一贯文艺写实的影像质感，阴雨海岛是角色创伤的视觉载体， 林沫沫的眼伤与潮湿阴郁共振，折翼的飞鸟与落魄的受害者都被渔村少女治愈。双女主的设置在大胆的同时，也跳出了 “女性依赖男性救赎” 的俗套，阿汐以肢体传递力量，沫沫凭倔强展现抗争，未言明的羁绊在含蓄的情感表达中更具张力以细腻铺陈传递女性互助内核，无强冲突却润物无声。

反抗暴力的核心在于呈现权力的泛滥，而不是反衬女性之间的竞争。作为学生的沫沫或是作为妻子的淑楠都被教授丈夫所迫害，电影却没有让她们对立起来，不同的立场反衬了男权的可怖，这太可贵了，导演对权力抽丝剥茧的剖析很厉害，也成就了这部电影平等且关怀的女性视角。

涨潮的时候看不到路，退潮的时候才能知道往哪走

这片子讲的全是身边能碰到的真事：熟人性侵、网络暴力、“荡妇羞辱”、得不到家庭支持的受害者……好多女性遇到这种伤害，第一反应都是为了面子忍下来，委屈自己算了。可越忍，施害者越得寸进尺啊！ 好在片子里没光讲糟心事，还让我看到女孩们是怎么自救、互助的。看后一直记着青蚵嫂临死前的忏悔，和她家永远放在桌子上的那盒橘子糖，想必那是她对阿汐的赎罪券。

像在电影院看了一个多小时的闽南地区风物志，海面上的渔排，像山峦一样起伏的海带，对妈祖的信仰，每个镜头都拍得很精巧。两个女孩子在屋子里跳舞的画面，光线打在她们身上，真的很生动、很漂亮。节奏比较缓慢，一些很激烈的情节，被处理得相对温柔，又很有力量。很像是人生遭遇了一个巨大的苦难，找个没有人认识的地方，慢慢地消化着这一切。

一部全女性的电影。这里的女性，是沫沫，是阿汐，是陈淑楠，是青蚵嫂。这也是一部非常现实也真实的电影。男性隐身，女性失语，而“贞操”竟然可以杀人。沫沫因为“贞操污蔑”遭受众怒，阿汐的母亲因为“贞操污蔑”而自杀。 所以沫沫和阿汐遇到彼此，认出了彼此身上代际“传承”的创痛，她们互相救赎，赢来新生。但这不是一部单纯讲girls help girls的电影，这是一部融合了人性复杂但又非常克制的现实电影。导演李玉在一次电影宣讲会上说：“我觉得女性可以夜跑，但这个社会和制度应该接得住我们的夜跑。”girls需要的不仅仅是girls，还需要制度，需要社会，需要每个人。我们也需要更多这样的电影，直到有一天，女性可以夜跑，贞操不再杀人。

一定！听完片尾曲再离场，简单直白的歌词里那种有力的叩问，铿锵的回答，和全片成为最好的互文。那些歌词，是女性每天、每时每刻都在面临的规训。也没有什么爽文人生，沫沫勇敢面对和揭发了，却并未立刻为自己带来胜利，而是漫长无止境的内耗和折磨。 看完最大的感受是，受害者的道德水平还是太高了，不想和肮脏的人活在一个世界上，那应该消失的是肮脏的人而不是自己啊！

导演编剧自己先进入真正的社会才来拍戏吧，别整天坐在办公室刷着短视频脑子里去YY一大堆东西，想着怎么拍所谓的女性议题赚钱，中国电影为什么这么不景气，你们这种导演编剧占90%的原因，还有李玉你的片子为什么越来越烂，现在连普A都入围不了，你自己找不到原因吗？而且拍的片子感觉像一个心情莫名不爽怨妇。为什么没有半星，连一星都不值得

福建的台风是夏末初秋的时候来，柳絮能在这个时候落吗？再者，哪个神人能在柳絮里一脸享受的样子？导演能不能不要挂个女性题材的名号就把我们女的当傻子骗啊？？这里面的话不说闽南人，有哪个正常人会这样组织语言？？？还有，我从小到大就没听过讲闽南话的老人用轻声说爸爸，主角不是闽南人我忍了，连背景板的路人都讲得稀巴烂，听得我一肚子火。还有热知识，福建信妈祖的不是大多数，最多集中在莆田，莆田不讲闽南话。这些都是表面问题了，深层的对女性强暴话题讲得更是一团糟，为女的贞洁争来争去是重要的事情吗？张子枫演这种乱七八糟的剧本真的不会把自己灵气全部耗光吗？