下一个台风 · 全部短评

电影上映后遭遇的恶评，恰恰是片中网络暴力的现实延续，多么讽刺。

影像质感上试图接近现实主义，但对于社会的洞察甚至不如隔壁诚虱的《恶意》。别的也不多说，就跟这片子的主创普及几个生活小常识哈，比如受伤的眼睛泡了海水可能真的会瞎，童年心理创伤不太可能仅通过和张子枫一起游泳就得到治愈，配偶得知对方出轨之后一般不太可能替ta说话办事，中国人（尤其是东部沿海地区居民）一般都知道台风是怎么拐弯的，最重要的是，公共场所一般都有监控。还有就是为什么都2025年了还有人在拍这种“非我性别，其心必异”这种无聊的叙事，女主圣人化、恶女洗白化、男人坏种化，在极端程度和正当性之间建立正比关系，并因此站上道德高地，这是现代化社会语境下最隐蔽的kb主义。那些网络暴力者是这么干的，最讽刺的是，电影也是这么干的，这样你和那些你想批判的东西有什么区别？还是说你真的把平权运动当成一种生意？

姐妹们，好看的，这种类型的片子在肖某掏都被保护的网络环境里看评分没有意义，去看吧

一塌糊涂。两位编导加起来快有一百岁了吧，还搁这儿拍不入流的青春疼痛文学呢。真想深入讨论性侵和网暴，只会在最表层堆砌各种情绪和符号？李玉导演真的可以息影了，行行好，放过观众也放过自己吧。方励今后要是还有资源和精力，专心去搞纪录片就好，别折腾故事片了。

几乎看过李玉所有的电影，女文青的调调从没变过。昏暗的光影，潮湿的往事，微妙的情欲。她真的很会呈现女性的美，又疼又韧、丧而不颓的美。“退潮就会有路”。等下去，就会有路。P.S.哪个天才想到让张伟丽跨界演员的，演得太好了吧！

好的选题、垃圾的剧本、尴尬的演技

最有意思的地方，是李玉、方励和相关团队，总能在没有风浪甚至有所放晴的时候，给自己制造一个台风，然后再来下一个台风。很值得一拍再拍直到更多警醒的性侵题材，竟然用了如此温吞甚至倒退的方式呈现，实在浪费了李心洁、张子枫的表演，以及张伟丽更为亮眼的诠释，更显得是在消遣真正的苦难。250326

新旧两代“房思琪”的女性叙事，李心洁的演技太惊人，寥寥数语就让人泪眼致敬，女性的宿命仿佛一代代循环，改变总是缓慢但好在总有潮退清醒的时候。两个年轻女孩在傍晚海边自由奔跑真是电影最美的一幕！

青蚵嫂的唱词“三千两金”，出自梨园戏《李亚仙》，出身妓女的女主，为了激励不上进的男人考取功名，自己戳瞎了眼睛。这个隐晦的细节影射，和故事里所有悲剧重叠——在那种依靠男人、被男人掌控的地方，女人只有摧毁自己来生存或逃脱。李亚仙是青蚵嫂，渔网覆眼，用水烟堵住嘴，直至肺部压抑成疾；也是陈老师，在镜面上流畅地画脸，然后涂毁眼和嘴。这些让女人自我伤害、互相伤害百千年的东西，像鱼排附近的网，它让女人：视而不见，缄口不言。沫沫眼睛受伤好不了，让她不能看；阿汐是百口莫辩，不再愿意说话。复述被性侵的一段，是极少见的自述，男老师的脸模糊不清，“他”也是一个无所不在的东西的象征，而她，完整地“看见”，完整地“说”。不要和人生过去的破船一起沉没，烧了它，走上新的未来。所有女人并肩而行，退潮后就有路，柳絮迎风而来。

电影通过群像的演绎，把当代女性的议题从反贞操到反污名一网打尽。少女与母辈、城市与渔村，故事发生在沫沫与阿汐的救赎之旅中，最后沫沫烧掉青蚵嫂老公的遗照时，几代女性的创伤在此和解。导演说的很对，女性不是处在出逃的旅程中，而是主动反抗和自我疗愈。

互助互害，那个男老师美美隐身……

台风暗喻女性的困境和困境破除后的重生。两个女主救赎线、姚晨与李心洁的互文表演，都看作导演对“女性互伤”命题的温柔反驳。戏里戏外女性情谊托举，看得到张力，感受得到共鸣。

作为一个经常聊类似案件的法律从业者，看到片中那些骂人的话和撕打场面，瞬间就想到在我上个礼拜讨论的案情里，还能找到一一对应的情节。这不是刻板印象，而是每天都在发生的现实。

电影明明白白地拍女性故事，不卖惨、也不搞什么爽文式的复仇，直接撕掉“完美受害者”的虚伪面具，告诉你痛苦不需要刻意表演，坚强也常常没什么宏大的理由。 它给了“受害者有罪论”一记耳光——这种论调我们实在见过太多。就像《初步举证》里那个精英律师Tessa，即使她熟悉法律规则，一旦自己成为受害者，同样要面对体系的无力和舆论的质疑。还有《82年生的金智英》里，爸爸那句“裙子别穿那么短”，是多少女孩从小听到大的窒息指责。 这部电影用林沫沫和阿汐的故事，告诉我们该羞耻的永远是施害者，就像片里那句台词：“该觉得羞耻的，是那些伤害我们的人”。

抒情过头了，强冲突重情绪的现实主义题材，最好用清晰理性来消解深沉压抑，而不是沉溺其中，镜头倒是很美有风格，但过度弥漫的情绪压垮了故事的条理和深度，像另一个维度的大鹏和陈思诚电影，ta们的思维逻辑是一样的，拼接热点碎片来编排叙事，试图网罗最表层的情感共振，却显得老土陈旧…..几个演员都还不错，可惜导演技法很匮乏啊，如何展现处理网络舆论很能体现一个导演水平

目前年度最烂，买票前还想着票补力度这么大，怎么也不亏，现在看完导演得给我点钱。 全程手摇摄影，比娄烨的片还晃，真看的快吐了（生理性），导演自己看过成片吗？这么多手持长镜头，剪都不剪的，以为自己在拍第一视角纪录片？我几乎看两眼就要低头缓一缓，全程靠听完的。 角色塑造的更是糟糕，女性全是无辜的，被迫的，男性全是施暴者，强奸犯，表达如此之空洞，肤浅，表面，毫无内核，人物也没有主动成长，全是外力推动剧情发展，机械降神解决问题。 编剧根本就没一个完整的故事把这些人都串起来，说到底阿汐跟沫沫还是两条线，两个人并没有产生什么化学反应，青蚵嫂又不是因为沫沫才告诉阿汐真相的，沫沫也不是因为阿汐才决定回去开庭上诉的。 张子枫那段长独白真是听得我尬的不行，尤其是一拳又一拳那段，重复了十几次，感觉你更像UFC冠军。

@三里屯英皇，李玉出席映后 依然1.0，甚至都算不上

我是真的没有想到张伟丽跨界跨得这么棒，值得单独加一星。其他的评论区都说了。女性导演主动放大女性毒害女性最终又互相原谅这个恶循环这件事，却又弱化背后隐身的男性及男权社会机制这一造成观念腐朽的根源，实在是让人摸不着头脑。能拍出贞操什么都不是总感觉是一种恩赐似的，可真正的问题从来都不只是根本不起眼的贞操，而是女性从身体自主权到社会自主权的全方位的薄弱。电影的公共意义从来不是解决问题，就是全面客观地呈现问题，让应该尽力的决策者着力改善，逐步解决。这些电影的致命伤，或许只有片尾曲那一句“这个世界是他们的”可以解释。所以别怪越来越多的人选择歌词提到的“并肩而立”，尤其是不痛不痒成为常态的时候

飘着腥膻海风味道的影像美学，飞鸟、破船、海上的路、被打的眼睛、台风等共同构筑了隐喻。张伟丽和角色很适配，开头对受伤的鸟打手语还有中间让沫沫晒太阳治愈伤口，都有种纯净天真的感觉。影片提供了受害者与施害者妻子的双重视角，把这个跟两个年轻女孩之间的互助对比起来，可见女性之间的复杂感情关系。本质是想说女性无论年轻年长，在城市或者乡村，其实都会遇到污名化困境，而走出来的唯一办法是拉起姐妹的手。挺合我胃口的片子！

她们的关系是一种有机女性主义的实践，在盐碱地里长出的共生花！！！