八佰 · 全部短评

这是一部很拧巴的电影，导演既想将主旋律进行到底，又试着去批判电影里政府的不作为。那么问题就来了，主旋律本身和diss政府是矛盾的。如果你想批判国民政府，那应该力度更大一点，而不是通过黄特派员的几句话一笔带过；当然弘扬主旋律那更不可能，国军的先天条件不允许。用主旋律的方式去拍一部反主旋律的电影，本身就不合适。

可看但不喜欢 抛开政治正确不说——旗是什么旗？情在哪儿共鸣？于是又回到了“岳飞是不是民族英雄”的问题本身 为什么《八百壮士》就成立呢？因为是台湾人以台湾立场拍的

那么近，那么多人看，都救不了这几百人。

太差了。基础叙事讲5个Ws（Who, What, When, Where, Why）一个How，一个也没讲清楚。走路没走好，中途还试图踩单车。护旗虽是房间里的大象，但是唯一一场有明确目标的场景。八佰估计怀疑1917这时上映是刁民存心羞辱自己。

《八佰》对人物群像塑造之别扭，一方面当然是叙事技巧层面的平庸，也就是对这群兵油子们在人物成长层面的刻画不足；但更本质原因可能还是censorship内在干预下创作者的自我阉割。此间的荒唐在于，在一个历史题材的电影里，真正的历史英雄——对比另外两个版本——其实是没有资格成为主角的，是缺席的，是和那面旗帜一样不断需要后期模糊和弱化的。于是，故事主角最终只可能避重就轻地滑向一群非历史的虚构，一群填塞着类型元素和文本动力，但唯独没有历史厚度的叙事幽灵。我猜测《八佰》两个版本差别，并不真正体现censorship的意志；关乎这意志的仍旧还是正面讲述这段历史的不可能。这不是创作者的无能，而是他们的无奈。传闻，公映版本《八佰》在片尾字幕删除了大量对历史人物介绍（纪念），算是对这一观点的一种佐证。

落后就要挨打，租界也知亡国恨，一场表演给国人/外国人看的战役。跟敦刻尔克其实没有区别，都是把后退当进步史诗来拍，但太多遮遮掩掩的东西导致不够看，后半段尤其潦草。（有几个战场镜头让我对比了一下1917，结果后者胜出）

人物群像，奔腾的白马。停留在赌场弟弟送电话线，女学生送旗，战士绑炸药就好，后半部分垮的撑不起前面饱满的情感了。

群戏没拍好，导致人物都不入心。另外撤退部分是为了煽情强行拖了时间吗？感觉结束地早一点整部片子的感染力会更强一些。演员全部好评！

C / 与其说是关于战士的电影，不如说是关于“戏子”与“观众”的电影。用第一天极为刺骨地对苏州河两岸空间作二元勾勒之后，影片试图提出一个颇为大胆的命题：“观看”从不仅仅是观看，目光具备蓄积力量、引向行动并突破边界的潜能。由此才有灯红酒绿中人的双手，才有最后的情感喷薄。然而对岸群像的删减却让这个目视关系联结交错的过程大大萎缩，因而“不知亡国恨”之人的泪水也变得虚假，苦心孤诣构建的空间对垒也愈发无力。而银幕前的观众，在受尽了隔岸观火“无能为力”的折磨之后，过于轻巧地加入了英雄的队伍，无所适从。

【C＋】太难给分了。。管虎不太会玩，舞台化与隐喻皆是画蛇添足。第一反应就是《少年的你》，不仅是争议性，更是同样相当可惜，以及超级灾难的剧本（台词蠢的我想哭）。属于那种每个镜头都精心设计，然后胡乱剪辑，完全缺乏整体意识。开场就已显现乏力，漫无目的的在几个视角频繁切换，引入、史料、入题及最后题目，整段编排简直灾难。又好奇尽管如此管虎还要以天划分多段式，几次后才能看出巨大野心；但战争片究竟应该如何变奏？对比《现代启示录》就是神与人的差距。管虎懂得如何营造，但丝毫不懂如何维持，于是过于不加节制：几乎从头到尾用动感或浅焦强行锁住视点，情感张力最强的一段跳楼却慢慢不知收敛，又随意插入外部视角，甚至结尾叠化叠了六七次。。不过无论如何，无论是意识或是工业，它在向前不断探索，而这也正是目前大陆最需要的电影。

把戏写得极铺张，河两岸，国内外，敌我双方，各方面都想审视到。带来最严重的问题就是视点涣散，段落间过渡急促，前半主线在逃兵团，后半挪至上层团长，很难真正跟住某个人物进而代入，情绪也跟着失焦。所谓悲壮，所谓家国情怀，是需要铺垫，但不能全靠渲染。直接影响了最紧要的冲桥结尾，上的技巧都变虚浮，没有紧实的共鸣托底。战斗部分，少层次，多混乱，文戏安排和场面调度不如林超贤。所以《1917》不是方法，《八佰》也不是方法，《钢锯岭》是，《大兵瑞恩》是，《黑鹰坠落》是。跟自己人比，也是弱过《集结号》和《金陵十三钗》的。

如果这场作秀的战斗注定要以撤退为结局，那么这些士兵还是英雄吗？这是电影的主旨问题，也是群像描写殊途同归之处。不一定以身殉国才是英雄主义，不一定只有士兵才能成为英雄。具备英雄的精神，所以活着就可以是胜利。如何讲述战败的故事，这是华语抗战片的一小步。

完全看不出导演反战，只感受到导演对战争的迷恋。

有很多让人忍不住落泪的镜头，但是因为种种原因，最后呈现出来的感觉，就是一种被阉割的，残缺的美，有佳句而无佳篇。张译和李晨一出来，就让人想起《我的团长我的团》，杜淳不错，欧豪无感，王千源发挥稳定，姜武怎么感觉被定型了，唐艺昕和刘晓庆都不适合大银幕，黄晓明……算了不说了，部分人给的镜头过多但是又hold不住很尬，不如多给像余皑磊这样的演员，几个镜头都很抓人。但是不管怎么样，感谢在电影院里与它相遇。我喜欢讲一个个不够光鲜亮丽政治正确的小人物的故事，胜过讲面目模糊伟光正的工具人大英雄的故事。我喜欢复杂的人性，好的坏的，善的恶的，自私的无畏的，怯懦的勇敢的……把它们全部展现出来，才会离真实更近一些。

王千源演的真好！仓库里的群戏，每个角色都很好，但王千源就是能在一片好里还能显得好，闪闪发亮的好！想看以他的视角经历的这个故事……一个乱世之中的普通中国人是如何变为军阀部队里的老兵油子，又如何在四行仓库里变为一个中国军人。

2020年的第一场电影，全程我都在好奇，杜淳演的军官到底是哪里人是什么口音。。

看了两遍，每次看到护旗段落，还是挺感动的，被历史上的这群人感动，被为呈现出这部作品的幕后工作者感动。也让我们相信，电影还是有力量的。

删减的确带来了一部分支离破碎的问题，看电影时会想可能想要呈现的样子。但现在的版本依旧还是可以去看的，空间关系的处理，人物群像的展示，还有尽量多地表现各种情绪，都让电影呈现出厚重感和强烈的感染力，它少了过去很多国产战争片的脸谱化呈现方式。我觉得很难得。

单说电影，拍的真不错，演员表演和剧作都在线，电影本身也没有歪屁股的情节。但是按理说能拍出这片的导演，对孙元良和孙后面的人是什么性质应该很有逼数的，管虎艺术与现实的分裂让我极度困惑

拍得一般