八佰

把戏写得极铺张，河两岸，国内外，敌我双方，各方面都想审视到。带来最严重的问题就是视点涣散，段落间过渡急促，前半主线在逃兵团，后半挪至上层团长，很难真正跟住某个人物进而代入，情绪也跟着失焦。所谓悲壮，所谓家国情怀，是需要铺垫，但不能全靠渲染。直接影响了最紧要的冲桥结尾，上的技巧都变虚浮，没有紧实的共鸣托底。战斗部分，少层次，多混乱，文戏安排和场面调度不如林超贤。所以《1917》不是方法，《八佰》也不是方法，《钢锯岭》是，《大兵瑞恩》是，《黑鹰坠落》是。跟自己人比，也是弱过《集结号》和《金陵十三钗》的。

如果这场作秀的战斗注定要以撤退为结局，那么这些士兵还是英雄吗？这是电影的主旨问题，也是群像描写殊途同归之处。不一定以身殉国才是英雄主义，不一定只有士兵才能成为英雄。具备英雄的精神，所以活着就可以是胜利。如何讲述战败的故事，这是华语抗战片的一小步。

有幸看了原版，那时疫情还没出现，世界还是原本的样子，但风暴很快来临，让电影耽搁很久。《八佰》让人震撼的地方在于它没有故意去彰显震撼却收获振聋发聩的效果，它用收束写磅礴，用胆怯写勇敢，用恐惧写悲壮，用不知所措写义无反顾。那些兵里有痞子、混子、油子，但最终他们都成了战士。那群人守护的是一种普遍的人类精神，有关于尊严和意义，其实这早就超越了某些区隔与冲突，在这样普遍的精神感召之下，如果说非要讨论守护，那他们护的就是人性尊严的旗帜。我们在生死硝烟里看见的是应该是一个一个一个的人，是具体的恐惧与希冀。《八佰》在中国战争片里是绝对重要的，无论技术还是意识，它所引发的电影外的讨论也会成为时间的注脚和底稿。

三星半封顶，但我们需要，迫切的，殷切的，深切的。同样的反高潮位，不再仅挥洒少数贵族的荷尔蒙记忆，管虎挖掘出了最为契合华语电影历史深处民族特性的做戏仪式，那是非个人领袖化的，有着空前煽动力与引领力的壮烈悲剧——庶民的血泪之歌。去轴心化组成最强大的势与气，去崇拜化完成最崇高的死与生。战争背后是政治的恶臭，然奔走的白马传递的浪漫和希望，唯有对岸相守的彼此有权寄托。足以能够进一步唤醒中国电影创作者与观众的作品，还是相当宝贵并值得被尊敬和保护的。

覆巢之下焉有完卵，大时局振动下的一群小人物，如何穿行在硝烟之中，演绎一段几乎被遗忘的历史。不无浪漫化的想象，不无意识形态的呈现，不无过度的煽情，然而当一个个年轻的、有温度的生命，用血肉之躯践行着“吾往矣”，真是悲壮到惨烈；大声报出的名字终究湮灭于成王败寇的蒙尘档案，墙上累累的弹眼是戳进心窝的伤口，远景中回避的旗帜如被证实的预言——他们被记住了吗？白马成为奔赴自由的（虚幻）象征意象。 两岸的互看设置很见野心，也颇具意味，一场战斗沦为政治“秀”，各方实力的互钳掣制与冲突算计，寻常百姓的人心浮动，地狱烈火与歌舞升平的互照，戏里戏外都暗含讽喻。

C / 与其说是关于战士的电影，不如说是关于“戏子”与“观众”的电影。用第一天极为刺骨地对苏州河两岸空间作二元勾勒之后，影片试图提出一个颇为大胆的命题：“观看”从不仅仅是观看，目光具备蓄积力量、引向行动并突破边界的潜能。由此才有灯红酒绿中人的双手，才有最后的情感喷薄。然而对岸群像的删减却让这个目视关系联结交错的过程大大萎缩，因而“不知亡国恨”之人的泪水也变得虚假，苦心孤诣构建的空间对垒也愈发无力。而银幕前的观众，在受尽了隔岸观火“无能为力”的折磨之后，过于轻巧地加入了英雄的队伍，无所适从。

拍群戏太考验导演在演员调度和摄影调度等方面的能力了，这也导致了片子基本上处于一团糟的状态，这么多角色的群像应该让罗伯特·奥特曼那样的导演来拍。在上一部电影成功之后，导演拥有了创作上的话语权和财力支持，以这片子的野心看，应该是可以代表导演的艺术水准和艺术追求，就像冯小刚的《芳华》，结果管虎的业务能力显然不如小刚，小刚至少很懂节奏和张弛。《八佰》各方面都还处于混沌的状态，从剪辑，混音和音效剪辑这些战争片最容易出彩的工序上看，这片子的战争场面那真是完美还原了战场的一团糟，缺少想法，摄影也抓不到场内的有效信息，加上人物多，剪辑碎，大量全景，摄影也很难拍出节奏和韵律，只能靠剪辑的速度和震耳欲聋的声响唬人了。管虎最大的优点是一个好编剧，非常懂得类型片技巧的运用，确实有两把刷子，剧作技巧层面上值得赞赏。

【C＋】太难给分了。。管虎不太会玩，舞台化与隐喻皆是画蛇添足。第一反应就是《少年的你》，不仅是争议性，更是同样相当可惜，以及超级灾难的剧本（台词蠢的我想哭）。属于那种每个镜头都精心设计，然后胡乱剪辑，完全缺乏整体意识。开场就已显现乏力，漫无目的的在几个视角频繁切换，引入、史料、入题及最后题目，整段编排简直灾难。又好奇尽管如此管虎还要以天划分多段式，几次后才能看出巨大野心；但战争片究竟应该如何变奏？对比《现代启示录》就是神与人的差距。管虎懂得如何营造，但丝毫不懂如何维持，于是过于不加节制：几乎从头到尾用动感或浅焦强行锁住视点，情感张力最强的一段跳楼却慢慢不知收敛，又随意插入外部视角，甚至结尾叠化叠了六七次。。不过无论如何，无论是意识或是工业，它在向前不断探索，而这也正是目前大陆最需要的电影。