希斯特斯兄弟 · 全部短评

为别人的贪婪而死

令人震惊的琐碎和无聊。有一些对西部片的嘲弄，如Sisters这个名字，如Warm的巴基斯坦裔选角。但并未对西部片的空间和行为逻辑提出挑战。反而因为没有类型的负罪感而显得轻飘飘。

辗转于18世纪西部世界里的《希斯特斯兄弟》明显是在隐喻活在后现代社会里每一个无家可归的人。兄弟二人伴着理智与情感、残酷与柔情、理想和幻灭整整穿越了一部人类现代文明史，结果横在他们面前的“未来”却是历史的死寂。这个荒诞、讽刺和失望的结局最终让属于“人”的那些冒险彻底失去了意义，所以这场漫长旅行的终点只能是起点。在牧歌式的结尾，我们听到的不是《巴斯特的歌谣》而是随风浮动的乡愁。在《流浪的迪潘》疲惫之时，欧迪亚的长镜头再次将他们拉进了酣梦。

3.5；四人组的双线交织，从对峙到融合以及分工协作，与文明力量逐渐渗透至蛮荒地带的推进过程，是一致的；四人内部关系的调整比较有意思，但未及深入即戛然而止，重点仍是俩兄弟在淘金热中慢慢寻回归家路的转变，其实和“西部片”或“反西部片”都关系不大。

“Just to make sure.”哈哈哈哈！想看科恩兄弟也拍部这个。

“我是哥哥，这事本该我去做”这个导演私心太心碎了T T 与《男人最痛》结构相同的双线，另一种“处女作”的parallel~虽有很多改编但内核还是忠实原著，老头标志性effortlessly美丽浪漫的镜头语言完全占了上风，精简也做得很好，把一个美国西部喜剧变成自己独特的风格，大概也是能拿到导演银狮的原因。对暴力和除掉暴力的探讨，比迪潘更进一步，查理为此付出骨血之代价。或许正因此老头才让两个幼年残忍弑父的小孩在成年世界进行一段童话般的淘金/探险，聊以慰藉人心吧。温柔的镜头落在Eli身上，他躺在儿时床上沐浴着温暖阳光，就像迪潘的团聚。这种nostalgia, 泪了。配乐好听摄影赞，剪辑也爱惨了，掺入私人情感更是弥足珍贵。老头作品中可以排进前三。某个男配真的是奇怪，演的个啥？口音怎么回事

想睡他们睡的酒店 上他们上的厕所 啃他们肯的面包 晒他们晒的阳光 向着温暖一路死扛

兄弟情深的淘金荒野之歌，但观感略差。

雅克·欧迪亚从不失手

哥哥真正诠释了什么叫做铁汉柔情，并再一次印证了老大憨，老二尖的真理。 结局老妈的惊艳出场解释了兄弟俩彪悍又柔情的个性是如何养成的。 当老二真的在夜中啜泣，不知老大是否确实在沉睡，而他心里又是若何，耐人寻味

每次都像随手拎两个剧本捏一块儿，约莫是现阶段观看欧迪亚作品的唯一动力...但着实有趣，好莱坞缺少他一般的编剧，缺很多。

这是一个温情的西部，该放的枪仍旧放了，该流的血仍旧流了，该幻灭的梦也仍旧幻灭了，但这总归还是一个带着温情的故事。主角两兄弟是并不值得多少同情的角色，多重因素导致了他们日后的生活，但也是他们自己的决定选择了生活的走向。他们杀人越货，心狠手辣，却也相互扶持，渴望温情，亲手用残暴和贪婪将自己推向毁灭之后，又在柳暗花明的时刻选择了还家。没有期待的高潮，也没有惯有的传奇，剩下的，只是两个迷失很久，终于选择了回头的小人物，在他们的身后，一个复杂的时代逐渐瓦解，渐行渐远。

雅克最温柔

人为财死，四个人在星光下篝火旁彻夜聊天的时光多么美好，可惜淘金的溶液毁了两人的生命，也令希斯特斯弟弟失去拿枪的手臂。黑心的雇主寿终正寝，兄弟们没来得及复仇，戎马一生终于在家园幸福落幕。

无论在外经历怎样的狂风暴雨，心心念念的家永远是最值得信赖的避风港湾，回来吧，忘记以往的一切，人生随时可重来。说是西部片，更是对这一黄金时代的致敬与告别。骨子里的细腻与温情与这一类型的内核可以说是背道而驰的，没有什么侠骨柔情、忠肝义胆，在这部它更像是一种时代文化符号的背景介质，野蛮到文明的递进变迁，一种“墓志铭”般的表达，与过去说再见，并对未来抱以期待。

结尾加分。对欧迪亚一无所知就不生拉硬拽了，只知道西部的蛮荒被兄弟俩互相出拳却在心里互相在乎的温情调和，各种转折，外加一点小幽默，蛮好~

看完心里真是一片暖洋洋啊，欧迪亚的暴力美学藏在西部片类型里一点也没被埋没

近期看的最舒服的电影，有些悲情但更多温情，潇洒又调皮。杰昆演得真是好，一颦一笑一皱眉，时时都好。有草原，有雪山，有骏马，不小心脑补了一场杰昆和杰克的断背山。

依旧泄气，既然要讲“文明”的演进，既然要对“类型”做到“反”，为什么还要痴迷于描绘子弹和火焰？通篇的婆婆妈妈柔情似水夹杂在美国电影特有的陈旧定式中，这不是欧迪亚对传统的解构，而是对影像与身份的“迟钝”，他失去了身为“作者”的荣耀，成为了最无聊的那群“摄影机后的思考者”。

一星半不入。作为西部片，欠缺些冲击力；作为“反”西部片，又看不到多少颠覆性或者批判性的东西。整体上，优点是喜剧部分做得自然贴切，缺点是导演的控制力有些欠缺，然后剧作结构也松散了一点，概括起来还是用文艺片的方法拍西部片最终高不成低不就的一个栗子