有时候会觉得文艺不是太健康的东西，离奔放和阳光太远。阳光难免庸俗，阴翳不免优雅。是这么回事，但是很多东西没展开就嘎然而止了。片子里的爱在死亡面前，还是表现得单薄了点。死亡真是个很强的概念，不用怎么表现，一发生，整个世界就暗淡下去。以至于很多前面的铺垫，后面的总结，都难以用爱这个主题平衡掉死亡这个主题。
刺猬的优雅 · 全部短评
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她妈妈说说话是有配额的；她爸爸的猫叫国会和宪法；她的门房读《阴翳礼赞》；她的邻居和小津安二郎不是亲戚；她在墙上画了一幅自杀倒计时的日历画。
追逐繁星，别像金鱼一样在鱼缸里终结一生。她没认出我？那是因为她从未见过您。重要的不是死，而是在死的那一刻我们在做什么。勒妮，在死的那一刻您在做什么？您正准备好去爱。
小女孩很有灵气 我觉得，抢救一下还是有希望的。。。别那么快就盖脸了么
重要的不是死，而是死之前在做什么。荷妮，你死之前在做什么呢？——你准备好要爱了。
价值观老套得像二战前的故事，类似长腿叔叔那种，东方主义视角+白人精英主义，一群西方世界里的边缘人（有钱亚洲男+老胖寡妇门房+nerdy未成年女孩）抱团取暖，讲述方式挺优雅，但故事就跟山财道明寺一样，最后的结局都不是隐喻了，是明说，门房僭越自己的地位穿了不该穿的裙子就被洗衣店的车给撞死了。。。她的死再次固化了这优雅的阶级，同时为不合群的富人小女孩提供了一次成长教育而已。里面的猫超级可爱
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸——文学家的话在观察者看来刚好相反：不幸的人都是相似的，幸福的人各有各的幸福。本片最成功的一点在于启用孩童视角讲述「存在主义危机」议题。小大人观察到了成年人的虚伪空无，并记录了下来，而她所发现的优雅生活最终也成了一个梦。就像你很难说清楚，活在玻璃房子里的那条金鱼究竟是幸还是不幸。它为「贵妇」带来了十年心病，与此同时也给「门房」带来了瞬间惊喜。这并非如「作者」宣称的那样是一部记录「死亡」的电影，而是一部展示人类如何对抗孤独的作品。在作者充满哲思和人文关怀的阐述中，独居的寡妇成了小说中追求爱情的贵妇，豪宅里的富婆成了电影里无药可救的门房，大家各得其所，却又殊途同归。有道是，子非鱼安知鱼之乐？最终，这种《刺猬的优雅》宿命般指向了幸与不幸的「悬置」状态。
蛮喜欢，但觉得片子很浮，有点作者的自我感觉良好的感觉在里面，而且人物情感有点薄和想当然。不过电影里几句台词很合我胃口。很文艺很好！
据说每栋公寓里都有一个门房老太太，很偶然地，当你为给猫取名的问题伤脑筋时，她会低声提醒道：“那就叫它托尔斯泰吧……”阴翳礼赞和小津安二郎。自动播放安魂曲的马桶圈。死而复生的金鱼。“重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么。她准备好要爱了。”
莫名的感情生活，其妙的内心世界。
文艺版：“重点不是死，而是死的时刻你正在做什么。”瞬间成永恒，那一刻，爱即永恒。屌丝版：这是一个老妇人正欲焕发人生第二春的时候发生了严重了交通事故，那么大的目标丫的你还撞的到？8.1
我不相信这种文青交换符号获取认同的故事，就像狗互相闻屁股，感情里微妙的东西全被简化了…
两个文艺女青年的故事
不要自视甚高，不要妄自菲薄，坦然接受生活的安排
活在世界的前二十年中，最有热情的十四五岁时，强烈的想拍这样一部电影，强烈到想起来就能热泪盈眶。在这个世上活到第二十年，自觉没怎么变老没怎么变，可有时候的热情需要矫情的去硬找了，二十岁看到这部，没觉着多么百感交集怀古伤今，反倒无耻的觉得，这样的电影还真是挺二的。
非常普通，干嘛那么过分讽刺资产阶级，门房不过大妈一名又优雅在哪里了呢？日本人是来宣传日本文化来了么？用围棋跟饺子不坑爹么？结尾以为死个人就了事了么？！
那位故扮老成的小姑娘，您那紧锁地眉头简直就是整部片子的精髓--富家女孩的无病呻吟，有了那点少得可怜的生活阅历就自以为是洞悉生死。这种富家男垂青文艺剩女然后飞来车祸的故事乃们韩剧还没看够么，不要披上了法国的袈裟就认为比别国的文艺高那么一等。
还行，有些细节设计的挺好。但是那个日本人的所有桥段都让我起鸡皮疙瘩，想不通也不具有说服力。最后一句台词也很多余，总的来说就是有些腻味。
充满了资产阶级居高临下的矫揉造作和骨子里的媚俗，别装了
作为“文艺片”过于肤浅了 有一种“扫地僧都是神人”的不切实际的幻想和为了强行思想升华把结尾安排得过度刻意 看得满满的尬