杏运 · 全部短评

电影的动人来自于真实，取材事件的真实、人性的真实、与河合优实表演的真实。原生家庭天崩开局，在文化教育、个人性情、健康条件和社交能力都呈现出明显短板的情况下，那么一丁点儿的「好运」，还是无法填补命运之刃扎下的千疮百孔。苦难、私欲、奉献与道德瑕疵，这些人性里的偶然与复杂，不该被简单粗暴地贴上性别标签去解读。总是差一口气的入江悠，在这部作品中对镜头语言的诠释，与在剪辑层面的取舍，都远好于以往。

大量嘈杂的环境音在给人不断施压，小孩的尖叫和啼哭更是把这股压力放大到极点。虽然有拍出不错的画面，也有被剧情一度堵的说不出话，但很多时候感到的更多是一种刻意施加的猎奇苦难，结合对疫情笼罩下的另一层厚布，无奈的反抗直到根本无法反抗。影片整体的基调还是有些散，只能在某几个连贯镜头才能做出些感觉，情绪一直堵着直到最后也没放开些，其他的角色也都有点为推剧情而点到为止。河合优实的演技真不错

前半部分想说中文片名译的真好，结果运还是掰不过命；以及 警察这条线就这么黑不提白不提了可惜了佛祖贡献的灵魂演技

日日是好日，人人无“好”人。

社会底层+原生家庭，但只给问题题面、不给任何倾向或解法。食之无味的电影。

这部+《纳米比亚的沙漠》，记住了河合优实。

“因毒品而自杀的人 几乎是不存在的呢，因为比起死亡 会更想去再次吸毒呢，她之所以会死，是因为迄今为止所积累的东西，她都将其毁坏了，是出于自责之念吧，她已经戒毒了。”

女主表現不錯呢。

心痛，救赎是那么的遥不可及

3.5/5 前半段看的以为是励志电影，几个人散发着神性的光芒照亮了黑暗角落里弱小的失足少女。后半段天灾人祸还是归零了。日本真是个女性生存艰难的国家啊。河合优实演技确实不错。

以疫情为例，入江悠似乎难以进入一种真实的时代故事中去，哪怕是作为背景符号的口罩多存在几个镜头呢？更不要提去捕捉杏子对于多变生活的那份几乎出于原始欲望的观察姿态与热烈和冷漠共存的宛如波纹般层层荡开的心境——与此相对的可以无需任何保留地夸奖河合优实，同时又在每个可以实现高效提炼的转折处毫不犹豫地滑向了「不真实」的坡谷。そもそも谁会真的想在结尾的时候去观赏两只猴子仿佛作秀的自我反思和男性忏悔啊？总是用上から目線做出的惺惺审视真的有任何社会价值吗？真正的悲剧性又源自何处呢？

旬报No.10。今年的社会派都看起来挺顺眼的，起码会认认真真地去讲一个故事。不过剧本前后割裂严重，同时高开低走，全靠河合动人的演技撑起来。和《我生活的两个世界》一样，都存在父职的缺位，这部更是压根没出现过。为人父母的资格是什么呢？这两部片对其都有过暧昧的姿态，但却都只作为背景的工具而没有真正指向其作进一步探讨。

绝对的现实，一环接一环。生活真的比电影还要“精彩”。circle process之后的瑜伽安排很有意思，身心的对接更好的继续面对残酷么？

为了河合优实来看的，日本人还真会写杯具故事，无解

像是另一種更加苦情版的《無人知曉的夏日清晨》，掛著真人真事改編的招牌，看的出編導的野心，也看的出編導的創作思路為何，即便幾個轉折點就是這麼生硬的發生，但緊扣著女主角杏的心路歷程，還是能原諒劇作上的不完美，先希望後絕望，再一個希望再一個絕望，倒數第二個轉折安插進的顧娃，將不負責任的母親對女兒喊著母親這個身份寫實化，讓青少女當一回臨時母親，在顧娃中揮灑母愛、找到人生新方向，重獲新生體驗家的依偎感，然而短暫的幸福感又再次被原生家庭奪走，就這樣再次回到地獄中再也走不出來，河合優實在這部的演出確實比《沙漠直播中》順眼許多，至少在角色的心路歷程上它比《沙漠直播中》更能讓多數觀眾產生共鳴，那股破碎再破碎的希望產生的絕望，以至於最後的跳樓自縊，河合優實演的令人心碎無比，拿日本奧斯卡是可以的。

是佛祖，我们有救了

失序的原生家庭比毒品还可怕啊。6

好多男性的冗在裡面，但女主角確實是好。

演员很会演,但剧情太散了

整体效果有点浅尝辄止，一切都归咎于恶毒母亲的错，还有那缺失的父亲角色（警察大叔作为替代的父亲短暂的出现过又离开），女主上的成人学校让我想起了山田洋次的那部《学校》，同样都是社会的弱势群体，同样都有一位走向死亡的“文盲”，但《学校》则是充满希望的。