麻将 · 全部短评

麻将一名真是绝了，尔虞我诈，精明算计，四个叛逆少年便是一桌麻将，牌局不结束，永远不会知道下一次获胜的是谁。曾经的富商也不过自杀，红鱼最后的崩溃与迷失不也是自我的毁灭？傻子和骗子，风水轮流转，终究还是动感情获得了导演的肯定。剧情残酷，结尾阳光。

24k纯男性视角。男人的“青春”就这么宝贵，这么值得纪念吗？

最糟的是到最后仍然谁都没想要改变。

后半段的剪辑有点儿失控了 加上杨一贯掩饰不住的主题大表白让我有些发囧外其他都还不错 注意到了剧情上细小的漏洞和道具服装的有欠 人物里香港和红鱼都塑造得蛮精彩 尤其是两人后来的幻灭和干哭 两老外就操纵得有些生硬廖...完全汉化掉的思维有些失真....线芜杂点儿不要紧 忌讳

谈论杨德昌的时候，好像甚少提及他作品里的cynicism。《恐怖份子》结尾处女主角的疑似孕吐和蔡琴温婉的乞求歌声都展现了他的恶毒讽刺。《麻将》则是他cynicism的集中体现。影片几乎是法斯宾德主题的台北化：经济腾飞的年代，爱情都是可以资本化的，可以被当作博弈的筹码。最终攻心计的反被整，真正的青年爱情居然获得了成功，这把狗粮大概是杨的一厢情愿。影片的戏肉都在红鱼身上，只可惜唐从圣实在太过油腔滑调，吵吵闹闹间喜剧和悲剧都泯灭了。

明明教我要当骗子，为何你们赴死的样子像傻子。明明学会要动脑筋，为何我吃虾的样子像动感情。相信跟女孩亲嘴会衰运，却愿意当活佛帮别人看风水。以为老子偷练了什么新招私藏，竟是被儿子一语成谶死了算了。绑匪抓错了人，浪子爱错了人，犬子学错了人，徒子信错了人，陷进人生术法，花花世界输得精光。

4.5。愤怒、放纵、迷乱的台湾青年映象，在这种日趋消费主义、物质主义之下成长起来的少年，对当下的社会产生的暴戾反抗情绪，情感世界的匮乏、身体欲望的放纵、两代人的交流崩塌。杨德昌对台湾社会的冷峻剖析，死亡再次变成醒目的颤动，震颤着那个时代的浮华表面，如同《独立时代》的结尾，崩塌的秩序用回首之爱来重建，杨德昌悲悯与希冀。

难得操纵这么多人物，难得拍得这么真实。鲜活的生命，像从身边流驶而过

「这年头没有人知道自己要什么，那么多人每天看电视看八卦杂志看畅销书看广告为的是什么？为的是想听别人告诉他怎么过日子。」混混少年，黑道社会，市井台北，“麻将”并未贯穿但杨德昌剖析的城市与时代真实、透彻且泛着颗粒。张震柯宇纶王启赞从牯岭街走向台北，不变的是“世界是不会被你改变的”。

很久很久以前看过谁说，电影里只要有枪，就一定会开。现在突然发现，比起忌惮枪，更重要的是杀手射出子弹的理由。这个世界上永远有比暴力更暴力的东西，在红鱼那里，是迟来的对父亲的质问；在香港那里，是他所习以为常的翻转；在牙膏那里，是他想不通也走不出的世界。但幸好我们在电影里，这里还有纶纶和玛特。

麻将这样的“国粹”，在这里被赋予的意义是群体的万恶。教别人“害人就要害他动感情”、教别人“世界上没有一个人知道自己要什么，每个人都在等别人告诉他，他要什么”、教别人“亲嘴不吉利”的三人，最后都崩溃了。唯有善一人笑到了最后。寒冷到骨髓。

你到底要什么啊 你要害谁就让他动感情 。。。红鱼的说话句句经典哇咔咔 很真实的黑色喜剧 可惜后半段急了最后还是个莫名其妙的爱情结尾 我去

最后红鱼的一大段台词输出说每个人善良一点太过直白。但作为犯罪喜剧也还挺好看。安吉拉其实也不是真的信小活佛，只是想趁机退掉用房子抵债，因为她觉得不划算，否则怎么还开心去那个凶宅打炮呢。艾立森是想两个男人都要，结果都失去了她是有多惨，付出代价太大。Marcus开始还要撞门进去还演一下，听到里面有男人声音，他就不闹了放下钥匙走人，这是情场老手该有的觉悟。香港应该懂所有的道理可他为什么不选择离开说明他还是爱上了安吉拉还是动感情了，这么一看香港和艾立森都还是嫩的。这个故事告诉我们，所有闹的人都是因为他需要你，你也无聊就跟着表演下去，如果对方不闹了，你就从容离开。如果你闹的话，对方觉得有利可图也会陪着你演下去，可是等到你闹不动的时候，对方还是会离开。人生如戏，不热闹白活，热闹也是白闹。

20200717:天啊，后劲极大，非常讽刺，说不出的existential crisis的（反）宗教电影。人们都不知道自己想要什么，所以一旦有人随便煽动别人要什么，别人就把你奉成佛世界除了骗子就是傻子。大家所谓的伦理道德，其实也是摇摇欲坠的，人们连自己之所以为人的底线和准则都不知道，一被人劝说，就什么都抛下了。但其实还有绝望而不愿改变、用心与人的心交流的真人。而年轻人总在成为油腻而坏的大人之前，总有一些犹豫的。2010:出来混，总是要还的。张震哭泣的时候后那个场面真是sadly hilarious，说不出得好。

杨德昌导演的作品总有一种“众生浮世绘”的感觉，目前看过的他的几部作品，都感觉：情节性强（可看性高），人物庞杂（性格鲜明），线索众多（凝而不散），……，在其出色的编导功力下，总能将故事有条不紊地通过影像传达出来！—— 现在这世界上没有人知道自己要什么，每个人都在等别人告诉他怎么做。

我已成为杨的头号粉丝了。虽然这部整体上也不算最佳，但是很喜欢。反而觉得这片子没有在讲人不知道自己要什么所以被引领，而是人为了拒绝面对内心对自己施加的一系列暴行。钱权色什么的如果不和真情实感夹杂在一起，在故事里就没什么吸引力。性别是用来遮蔽阶级问题的手段，杨20年前就看清了，谁不想看张震被操哭呢。有点像《燕尾蝶》，中国大陆有没有自己的这种片来着。 片尾在一整通虚情假意里面留一点纯情的底色，不是什么败笔。人追随欲望失败之后，恰恰会露出这样的神情。

8.5/10 不管你操粤语，英语，法语，闽南语、普通话还是双语能手，都不知道你想要什么。很喜欢儿子扯着一堆脏话骂老子的戏，还有那突如其来的宣泄的暴力。如果说有什么缺点的话，就是太吵了点。如果说哪里接吻最浪漫，还得在人多的地方。

依旧是一颗电影原子核，死忠杨粉为了等数字修复版，一直待到今天才看了麻将。“所有人都不知道自己想要什么，都在等着别人告诉他自己该想要什么”，一句话道破存在主义和消费至上的社会之间的交接点，也是杨德昌一手剖开哲学，心理学和经济学在灯红酒绿的背后隐秘编织的破题口。包涵无限延伸可能的谒语，正是杨德昌的复调性在母题上的体现。他的影像并非叙事，而是截面，他的故事近似立交桥或是赋格的织体，因为只有这样，人物在陷入绝境的时候，才能清楚地回顾疯狂并非命运的一个岔口，而来自数不尽亲手系下的死结。

除去一部分有些生硬的台词，真的无懈可击。我想要什么，你想要什么，每个人都在等待别人决定自己的愿望，因为每个人都不想怪罪自己。

香港带艾莉森回家的戏看得我疯狂翻白眼，其实前半段我翻了无数次白眼，后程加一星上四，残忍的杨