路基完

导演不行，一个东亚难民题材处理得既不难民，也不爱情。脱北者从延边逃脱，在比利时游荡，是个不错的冒险故事，卖了一会儿惨，转瞬马上谈起了恋爱。如果要拍成纯爱情片也行，那给男女主产生感情的桥段再深化一点。路基完在异乡遇见的第一个同乡是玛丽，他对玛丽由怀疑到感激到爱情到绝对忠诚的心理变化完全没有，宿命感啊什么的就更出不来了，浪费了崔成恩那道浓眉了。宋仲基绝不适合扮丑扮土，他的娃娃脸在年纪上来以后只能将戏路限制在有钱人、聪明人，而且表演也进入了一个范式，说话总爱摇头晃脑。

把难民带到欧洲，让霸凌走向世界。将苦大仇深的难民戏包装成南北韩互相救赎的melodrama，描《国际市场》的皮，画《爱的迫降》的骨，南韩失意大小姐与北韩贫穷狼少年的童话故事，霸凌和纯爱果真是刻在韩国人的基因里。

“我当初来这片土地抱着的决心是，不管这片土地是怎样的地狱，我都不会死，好好活下去，为了获得在这个国家生活的权利，一直拼命努力，最终只获得了最少的底线。现在那个权利，我踏出这片土地的一步的瞬间，就会全部消失。”“在以沙滩上建起城堡的心情再来一次，我能这样活下去吗？我问过自己几百次，我得出的结论是，那样的话，我可以做到。”“我渴望的，不是在这片土地生活的权利，而是离开这片土地的权利，今天我才明白。”

卢基菀，“路基本玩完”；这么个听来有些劣质的谐音梗，居然真的讲了这样一个故事。宋仲基每帧都在很努力展现“我转型”“我打破花瓶”的决心，只可惜刻意粗糙的妆容之下，不变的仍是饱满、有了精心设计后的脸庞与角度。“脱北”作为一个引子，在不久后就被抛弃；它很难真正关心这些处境与问题，也不免俗地变为“绝境之下的相守相爱”。

【3】本以为是什么韩国黑道故事，结果是苦情朝鲜脱北跪舔法国成难民的故事。把青年导演能踩的雷全部踩了一遍。关于身份的故事，其实冈萨雷斯的《美错》就有拍过类似的非法移民。故事本身文本是够用的，奈何什么都要，爱情，友情，亲情，赌场，黑道谋杀等等给这个脱北者难民的故事画蛇添足，变成一个俗套的，缺乏电影意识的臭长电视剧。宋仲基演村炮和傻子，总有一种把观众当傻子的感觉，赶紧回去拍偶像剧吧。

严酷环境下的爱情，生有一股子韧劲，更会激发出这个名词所潜藏的无穷动能，脱北者路基完与因母亲安乐死而怨恨父亲进而自甘堕落的女主的邂逅与相互拯救，为爱情添加了生存的成色，更博大深重。有必要阐述的对影片政治色彩的观点：影片对于脱北者身份的建设，含有一定主观的政治立场，公正的客观性存疑。

第4646-路基完是个脱北难民，“路”上辛酸困苦却有艳遇，“基”本还是爱情片，“完”全出于韩国人对韩朝共情的意淫。