主谋 · 全部短评

（7.8/10）莱卡特塑造过太多处于困境中的角色，“不确定性”成为总结其电影最贴切的关键词，她在人物命运走向的悬念设置上具有了四两拨千斤的功力：《温蒂与露西》以悲剧收场，《米克的近路》的开放式结局，《主谋》出人意料但实则铺垫全程的结尾。莱卡特采用了与其他“heist movie”不同的创作思路，故事重心不在方案和实施，而在后果和主角的心理刻画，以及机关算尽后仍被时代洪流裹挟的荒诞感。

喜欢关车库门的短裤josh😍

“主谋”这个标题在其显而易见的讽刺性之外，落脚点是mind一词。它在质疑一个人在做一件事之前，是否真正想清楚了。结合电影设定的70年代来看，每个人都对局势的发展感到不满，都觉得必须做点什么，因而总是本能地选择最契合内心欲望，因而才成就了这样一个主观的、感知的、自囚于自己的小企划小项目的年代。因此电影才在展现人物庸常动作上着墨甚多，人物的行动并非思想策划的结果，而只是对内驱力的一种反应，一种react，最终总会汇聚到时代的洪流里消声觅迹。本片本质上是前作《开展在即》的反面，不像前作中的艺术家用自己的“手艺”最终得以”show up“，走向前台亮相，本片男主角一切行动的目标都是回撤，逃避到无法看到的地方去。赖卡特这两部与艺术相关的作品因而不过是用艺术做了一种隐喻，探讨的依然是人如何存活于世的经典

8.4 一直保持的动作，美国时光切片。还是很被失败、徒劳、错位的感觉吸引。

spoiler alert: 美國電影跟中國電影一樣警察必須贏是吧？。。😓 我literally期待看到多倫多來著LMAO。jazz配樂又難聽又突兀又不合適，減分。劇本也是支離破碎。真受不了美國電影，這麼多抓馬。唯一喜歡的scene是fred的女友趕他走那段。 #nziff

相比起我极高的期待还是有点小失落 最喜欢的还是去乡下朋友家那段 最像以前的她@ PE

本片又名《世界真的是个草台班子》。#HKSIFF夏日国际电影节

已经能感受到莱作品的共通性：几乎都可以被视为一种“公路片”。“路”原本指向方向，但在她的电影里，它是一种状态：“生而在途”的存在方式。人被迫前行，却早已忘记为何出发。她以空间的流动（路、车、地景）呈现意义的失效与生存的本能。 在《主》中，她把“走在路上”的主题内化为“原地漂流”。主角并未真正出发，但整部片仍遵循公路片的结构：出发→迷路→停滞→失语。表面上他策划、偷窃、逃避，但在哲学与叙事层面，他始终被困在原地。 莱的电影表面极简，几乎没有象征或宣言，但画面中始终潜藏着一些低调的循环符号：水、路、狗、门、声音……这些看似日常的事物，构成了她的风格。 印象最深三处镜头：开场博物馆中试探性的偷窃，猪圈中藏画，结尾公车站前无声的人群。@ nova

莱卡特一直都非常擅长于操纵时间。她对时间的选择性跳跃、延长、强调和略过，很难简单用好坏来形容。因为她对时间的处理实际上是她导演哲学最核心的部分。你看懂了她电影里的时间，也就理解了她的导演逻辑和存在的价值。非常反类型、反常规的对toxic masculinity的讨论，几乎是从当代主流讨论的“对面”切入人物。故事也很明显受美国现状的启发。莱卡特电影里对社会、历史背景的处理和融入也是我最喜欢的之一。她把与主要剧情并行的历史/政治叙事放置于一个非常恰到好处的距离，这种距离与现实生活中人们正常的“潜意识”心理感知高度趋同。在她的电影中，你可以真切感知到“社会气象”对人物心理和行为的潜在影响，却不觉得有植入和编造的痕迹。所以莱卡特的电影看似平淡无聊，实际重点都在对时间和人物心理的雕琢与拿捏。

以真实事件为触发、用“反体裁”策略检视男性欲望与失败的观察式电影。在保持导演低调审美的同时，向更戏剧化、更明显的社会/历史语境扩展。既延续她对“边缘人物、日常细节、失败的温柔注视”的一贯兴趣，也是在题材、规模和叙事野心上的一次扩展。可以把它看成莱卡特在保持作者性格的同时，尝试把个人观察与更明确的叙事张力结合的尝试。

漫长地藏画成为影片核心场景，这是莱卡特对本片的态度，却过于渴望被观众挖掘。几乎是从《奇美拉》中走出的人物：意大利片中的英国人，在此成为美国片中的英国人——格格不入到几乎无所事事。奥康纳被抛进70年代美国：那是反战运动的高潮（美国首次全国性的学生罢课运动），也是妇女解放运动的顶点（全美女性大罢工）。而在与现实些许错位的影片中，莱卡特巧妙地避开了直接引用的突兀，将后者设置成主角老婆离开的一条小小隐线，而前者更是被戏谑成主角几乎无知的游行：男主为何逃不出命运而最终被关押？并非因为抢劫了艺术画作，也不是抢了老奶奶的钱包，或许也不是因为游行，而只是因为他自身与时代的脱节——同在警车上的是一位黑人，而他同样只是个局外人罢了。影片最后一个镜头用光影和演绎告诉我们：这个世界不过是一场小品闹剧。

一部没有乔什·奥康纳就不成立的片子

感觉这辈子都get不到莱卡特了

凯莉·莱卡特的电影就是看的时候不觉得什么，看完之后会不时地想起里面的人物和场景，反复回味

结尾确是神来一笔，可惜奥康纳这个角色的厚度担不起这样一个富有深意的结局。

不屈从于任何一种类型，仅靠一串串滑稽的动作便完成了对历史的回应

反类型我知道。不符合这个类型的规则，但是很莱卡特。一些人可能会喜欢，我其实也理解（只是恐怕以后莱卡特也都很难在戛纳拿奖），但在看完拉皮德那全心全力到每一分每一秒都写满“2025当下”的奇作后，我只觉得是不是美国人随便拍一个还在把越战当背景的隔绝当下议题的反类型片就能进主竞赛。我是想不通的

與[開展在即]在主題上幾乎是一脈相承的，前作是過程，這部是結果。在開頭偷畫和結尾這三處著重的幽默和有趣的爵士樂，凡講出的台詞就可感受到對主角的細膩關心的寫作、在嬉皮和恐懼之間微妙的游走。James好像一直在較勁，我不能完全明白他為何和自己/社會/秩序較勁，直到看到一篇影評中的這句話“他因被遏制的男性氣概而走上犯罪之路”。josh從80年代的意大利偷到70年代的美國，快要成為一種失意絕望邋遢的typecast了。Kelly總是給人很多選擇，在大段的沈默里睡去或揣摩。不懂為啥還有人批評她運用的喜劇元素，總之我認為就是這種少量但足夠有份量的荒誕段落才沒讓本片陷入更深更無聊的不知所措。（偷畫那段的滑稽程度堪比今天盧浮宮被盜，那個人爬梯子上去偷完騎scooter走）@Curzon Bloomsbury

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无所事事没事找事最后真犯了大事。