8.0/10。本想最后看一部杨德昌，从此与他绝缘，结果居然意外喜欢上这种话唠式说教，镜头调度一流，至少不闷。‘’做人和做戏一样，做人是为了人缘，做戏是为了票房‘’，浮生绘的多线叙事交汇成每个人对爱情、友情、理想的自我省视。越来越愤怒，越说越绝望，从空虚中唤起共鸣，我享受这种爆发！
独立时代 · 全部短评
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从这里与杨德昌分道扬镳，直到一一的知天命.....愤青的底子，那么用力和坚硬，教坏小朋友，杨的矛盾困惑也便是Melly姐姐姐夫激化的难题.....要过渡到调情幽默和温润的包容，从一味批判到苦难里唱歌，究竟需要再三磨砺还是一开始..就注定了？
我觉得比《一一》、《牯岭街》还牛逼的杨德昌作品，24年前的台湾=现在的中国。 杨德昌把人的前半生全囊括了进去，爱情、友情、理想、现实，人与人的关系被他的镜头展现得绝了。 更难得的是从前半段每个人都压抑的精神、身体的状态到最后都走向了自己的“独立时代”，是冲破思想桎梏的孤注一掷。
过度依赖台词，每个人都是理论家，满满的倾诉欲，舞台剧式的夸张人物放到电影里稍不留意就变得像个小丑，生活就变成了碎片。里面那个大师一定有导演本人的影子吧。
重看独立时代，竟然发觉了一种前所未有的感动。杨德昌在几部电影里反复地写人与人之间永恒的隔阂，所有人都自说自话，彼此讲着无法理解的言语。但有一些动作就足够了，点烟、拥抱。这个世界每天发生那么多的事情，在面对如此具体的人时怎么能不释怀。
台词王电影，中国人的人情处世片。杨导在对待问题的思度上，总会让人觉得后背发凉。你有没有一个“装的比真的还像”的朋友，她的委屈让你语塞。人生的不同阶段，在我看来，从大学到社会人的那几年，确实最熬人，讽刺，颠覆你的尖锐，教你不停地思辨。"被冤枉是我们中国人会做人要付出的代价。"
感情成了最廉价的借口,每个人都在装。不管是《独立时代》还是《麻将》，杨德昌电影里的一个重要母题就是：我们不知道我们自己想要的是什么
水清无鱼还是浑水摸鱼有区别么，各种价值观在这个独立时代里都会瓦解成一锅粥，你中有我我中有你。社会像食物，不吃饿死，吃，就被他塑造。同是说教，为什么不选热心一点的这部，而去捧老气横秋的《一一》呢
叙事上处在炉火纯青和走火入魔的危险边缘。人物关系不断展开、聚合，彼此牵制又遗世独立。所有的喜怒哀乐被塞满在二十四小时的摸爬滚打之中，近乎失控又终回平衡，反而形成一个完整的闭环。表达欲望达到满格，如同被扼住喉咙又拼命呼喊。你说台北这么大，可为什么我们还是被困在这一隅之地。
当儒家那套通行千年的传统不再适用时，中国人该用什么作为标准活下去？这是我目前看过的杨德昌的最复杂最难懂的作品。
我们为什么要和别人一样？别人都这样做，所以我得这样？我们为什么在意别人的看法？因为要活得比别人好看？我们到底要什么？我们是不是被生活着？我们又知不知道自己是谁了？
观毕此片，惊为天人。时代群像，大师手笔。既有对现代人生活状态的细致观察，又有对社会现象的深刻思考。原以为《牯岭街》、《一一》是杨德昌的最高峰，未曾想一山更比一山高。每个人都是一座孤岛，生活中大部分时候做不到感同身受。台词流电影，毫无表演痕迹。原来《呼吸正常》的小标题是借鉴于此。
我觉得一个半小时以后整个没有hold住。出现了多段形似closure的对白，应该是杨德昌太想要整个闭合故事了。于是人物不断复用，没有喘息
印象最深的是二姨妈在小明父亲病危时对琪琪信誓旦旦地说：“以后我要开开心心地过，不管别人怎么说”接着医生过来说他脱离危险了。紧接着二姨妈就开始哭泣，因为她知道生活还得继续过，继续像之前那样过。
造型由蔡琴负责。就像台湾电视剧的一个选段，非常口语化的台词，但又带一点舞台剧感（许多大段的对话长镜）。那小说家撞车屁股那段简直是周星驰式的唐僧附体啊。
人物关系设计得很精巧，但是每个人都差不多，听风是雨，又都在暗地揣测，却又没有寻求真相的欲望，说翻脸就翻脸，说和好就和好，小学生一样幼稚，对话的时候每个都句句心机，对话结束又恢复到无知状态，明面和暗面完全割裂，一点不可信。经常提到“情”字，可内容一点“情”也没有，每个角色都是硬凹出来的，没有人味儿。
比较散，杨德昌还是很懂群像国人。都很累 真假不分。 molly和琪琪太有火花了，为什么没有在一起！
聪明的群戏，像旁观中学年级里的几个「风云人物」像连线题般搞对象，今天你和我明天你和他后天他和我，归根结底因为大家都是空心人，归根结底一切都具有相当的喜剧色彩。杨对男的的理解真的相当透彻，说教得越头头是道就越可悲、不安全感越强，像一面面鼓，声音越响越低沉，就证明鼓身里的空白体积越大。最后要是提前五秒结束就好了。
如果说侯孝贤有诗意，那么杨德昌有哲思。有趣的是，杨德昌不但让角色说属于角色自己的话，而且让角色说导演对角色所处情境的看法，所以很说教。但这到底是优点还是缺点？想当年陀思妥耶夫斯基也这么搞的，虽然是多声部的。于是我对这个影片还挺犹豫的。暂时先定为三星吧。
【3.5】杨德昌其实一直都喜欢输出观点，有时候处理得比较合适，有时候则会让电影失衡。几乎让每个角色都能张嘴讲出些哲理金句，说难听点是太急功近利，这部显然属于后者。