影星杰·凯利 · 全部短评

看完很舒服的电影，我们的生活就是那块触手可及但是永远不想吃的cheese cake

绝对是今年最重磅的老登电影。鲍姆巴赫和索伦蒂诺都是该被影节尽早淘汰的作者。哪有什么杰凯利，通篇只有克鲁尼。乔治克鲁尼的表演可以说是近些年我所见过最糟糕的本色表演了，这里根本没有表演，只有表情。这部电影完全可以改名为《乔治克鲁尼那一尘不变且绝不坦诚的微笑》，比如刻入基因的尬笑，弧度精准的职业假笑，还有仿佛主动接过了整个电影行业之重担的苦笑。亚当桑德勒和劳拉邓恩追忆起未果的爱情难道是在上演《婚姻故事》的断章？乔治克鲁尼面对昔日片场的感时伤怀也不过是向未能终成眷属的女演员流下一抹油腻的泪水。真的就不能少一点自怜，多一点自省吗？整部电影就像是把《巴比伦》里皮特的那条线单拎出来，再续上十倍量的银幕自恋录。开足怀旧滤镜，满屏怨艾之声，辅以巨星迟暮的陈词滥调，最后是银光闪闪的花样自赏。

零星。大牌明星本色出演类传记片是极其危险的，个人魅力本就见仁见智，油腻程度则极易达成共识。乔治·克鲁尼的职业假笑表情管理系统和虚构男神杰·凯利结合在一起堪称灾难级别。由于知名编导鲍姆巴赫本人和他这一季选的嘉宾都不正常，伴随大哥凯利为首的花少团旅程从美国途径法国抵达意大利，后期技法逐渐荡然无存，大结局疑似冠名商撤资，鲍导剧本直接摆烂，沦落成Netflix点击率最低档那类肥皂剧网大。即便有不俗的剪辑加持和二哥亚当·桑德勒上乘的表演也被消磨殆尽。发疯的鲍姆巴赫让人害怕。

#82威尼斯# 奈飞和Amy Pascal出品，中年危机空心人名老动作男星克鲁尼，以领奖为由、弥补内心缺口为实，追随女儿开启欧洲之行，经纪团队桑德勒和劳拉邓恩在后面擦屁股。没想到鲍姆巴赫也拍了这样暮气沉沉的作品，《野草莓》的结构包裹的是很俗套的名利场自反，笑点与讽刺浅尝辄止，也没有什么新表达，与Apple《片场风云》相比可以说是老人味十足。克鲁尼如今的质感能把每段戏都变成奢侈品广告，本色出现是真。

真是又臭又长的裹脚布，大明星遭遇一系列打击终于知道自己糟糕到众叛亲离了？结尾来了一个致敬到热泪盈眶就可以重来了？能不能有点创意？也不比《红毯先生》好到哪里去啊，人家起码装模做样下乡去体验真实了。对杰凯利的描写是什么呢，一路到底的装，这种极端的对所谓大明星的肖像塑造可谓是毫无营养、单一和缺乏层次的。特别是几段从列车穿越到回忆的手法，完全是可以侧面带过，但为了写一整个家庭的群像，就直接切过去再切回到主线，杰凯利没有精分出事我都替他捏把汗。

一年一度的“电影情书”命题作文大赛&乔治克鲁尼从影xx年告别演出，首先我们要感谢我们的赞助商拉夫劳伦…

最后一场其实有点打破第四堵墙，而且用乔治·克鲁尼做主演也挺适合的，最后一幕还挺情绪化的。但整部影片还是太意料之中了。

总体来说，观感流畅，看几个老演员飙戏，行云流水。不过流于表面的矛盾，让人有些厌烦。核心主题，家庭纠葛什么，张力很小，在中国人看来真的就是无病呻吟了，而且是一群privileged的hypocrites。美国人真是（suck了全世界的财富）过得太好了。

不敢相信这是诺亚·鲍姆巴赫拍的。非要说的话，倒更像从《在云端》延长出来的一个东西，我反而更好奇艾米莉.莫迪默写这个本子的动机。一个被名气惯成巨婴的巨星，多年来沉浸在一种假想的当爹事业里，却不肯花半小时与女儿独处，甚至没耐心听完女儿的一封信or五句话。人到老年忽然爆发自我认同的危机，女儿也一时间成了他组成与支撑自我认同的道具，临时起意要把女儿的角色重新编入他的人生。像一位下凡体验生活的玉皇大帝，猛然间发现了原来有“人间”这回事，可以想象得作出多少幺蛾子。然而，纵是如此糟糕的一个爹，也忍受不了与他那糟糕的爹待在一起，既想要躲避，又拧巴的渴求着爹的爱与认同。讽刺意味还是挺浓的。乔治克鲁尼出演这片实属昏招，一股自我陶醉甚深的味道，不演没准还能在人们心中保存更多敬意，现在只怀疑他怕是当真过气了。

作为一部讲述典型NPD成功人士中年危机的影片，并没有太多新意，唯一值得一提的就是没有在结尾给男主一个虚假的和解而是接受自己糟糕的现实，因为对于明星演员来说，我们并不需要他是个好父亲、好儿子、好朋友，只需要他通过表演给我们带来欢乐就足够了。另外Jay Kelly的角色人设其实和乔治·克鲁尼完全不同，毕竟克鲁尼当年可是好莱坞知名钻石王老五，根本不用担心家庭问题

有时候，就是一瞬间，你发现自己已经变成了老人，但不是所有人都能仔细回味这个历程

脚因压力发肿，终于吃上一口芝士，那年被抛弃在埃菲尔铁塔，电影里的家庭恩爱较现实真实，三人扑克假装真情不在，通向意大利的火车众生和林间众生怕不来自费里尼世界，最后剩下之人正是你最希望陪伴身边之人，看着自己一辈子的千面银幕形象却只能看见当年错过的卡莉孖宝秀…… Noah Baumbach 拍了一部属于自己的《八部半》，挺走心

一场对乔治·克鲁尼银幕光环的、完全笨拙的自我致敬，嫁接《野草莓》的救赎结构与好莱坞内幕观察，最终呈现的却是一种由内而外的疲软。巨星杰·凯利，在横跨欧陆的旅程中修补与女儿的关系，并审视光鲜却空洞的人生。但克鲁尼的塑造并未服务于角色，反而暴露了表演的苍白。电影高潮处，将他本人的真实电影片段剪辑成蒙太奇作为致敬，这一处理非但没有带来情感升华，反而将自恋推向了极致。电影在讽刺与煽情之间彻底迷失了方向，“将事业置于家庭之上”这一陈旧主题的探讨流于表面。意大利托斯卡纳的阳光和奢华的旅行，如同高端广告，将所有可能的批判都消解在了温吞的美丽影像里。片子像一面精心打磨却空无一物的镜子，它映照着明星制度的浮华与孤独，却拒绝向镜子深处，投去哪怕一下真正锐利、坦诚的目光。★

#Venezia82-主竞赛 太旧了…看得人一点表达欲没有…… 可能有动人的时刻吧，但这些情节、镜头真的好普好无聊…

以自己为中心的电影明星选择了事业而不是家庭，回忆自己的职业生涯。电影的表达偏平淡，主要重心放在了追求事业是否也要兼顾身边人与家庭。结局虽然说是想要庆祝他的职业生涯，却完成地更自我为中心了。配角的利用实在是糟蹋，亮点只有Alba Rohrwacher依旧维持高水准，她的部分最搞笑。

#Venezia-5 从情节到情感都虚假得令人发指。在《片厂风云》都拍出来的年代就别再搞巨星傻白甜这套了。火车之旅是荒唐无语的，托斯卡纳的戏份是无聊透顶的，毫无技巧全是煽情，选不选伐木累这是一个lonely的问题。或许换成Jay和Tim被迫搭档踏上旅程的公路片才能有点戏做。中间两场发生在剧场里的戏稍稍找回点儿鲍姆巴赫的纽约味道。请Lars Eidinger, Patsy Ferran, Kyle Soller这些厉害的戏剧演员给克鲁尼做配才是本片最大的讽刺。

#venezia82 3- 结尾是亮点。类型喜剧，可是没有get到什么笑点。找了一众明星客串，可是这些人作为演员都比乔治•克罗尼有实力。

空洞陈旧的Tribute to Clooney，虽然有理由相信其本人也是这么自恋无聊。闪现马斯楚安尼相片，那你也看看舞国怎么拍的吧。

充满了自恋和既要又要的无病呻吟，味儿大到我甚至怀疑导演是不是在阴阳怪气

【2】自恋与无聊到令人发指。明晃晃借着老派来怀念裹小脚就算了。诚然它毫不避讳地承认。关键是拍的极度老套，不是老拍。这种电影本身就是乔治克鲁尼这个世界巨星的自传电影，他来演这种根本没有演技可言。是本色出演借电影悼念海派。拍一种上世纪的老男人回忆录，唯一尚且真诚的东西与呈现在于电影也就是一直在承认老派电影最后的时尚与辉煌。至于什么老年畅想，对年轻时候的怀念啊，还有老土地掉牙的亲子关系。感觉其实《芭比》的剧本是格雷塔写的，鲍姆巴赫这辈子一直在沉醉在男人和马的美梦中。在乔治克鲁尼每一步都能预料到的表演，以及情节下，桑德勒被衬托地不像一部电影的。格雷塔看完可以离婚了。