日掛中天 · 全部短评

第一次，片尾不再犯罪人被处理的字幕，这是一次大进步，不管是戏里戏外的

很像是一個十年前的電影，屬於在十年前也是最好的那一檔次華語片。辛芷蕾表演真的沒得挑，這個能量，其實不需要撕獎，實至名歸的，威尼斯主競賽也實至名歸。 @萬達CBD-首映 avec 小白

为这演技点赞👍

不是，这里面发生的人和事，就如辛芷蕾在车站执意要为张颂文买那些本不需要的零食一样，既不合时宜又病急乱投医

他出现的那天孩子来了，他走的那天孩子走了。宿命的道德债，辛芷蕾让人想到达内电影的女主角，整部电影也有相似气质。

电梯里的那场戏实在是太妙了 他猛然醒悟 原来他一直把自己放在牺牲者的位置 不管重来多少次 都是这样 不会改变

导演把故事架空，只留下一个女人和两个男人，全程以女人的视角展开，辛芷蕾的表演成了，片子也就成了。片子的节奏可以，剧作写得很实，太实了，回味的空间有限，到最后还是靠演员的表演托举起来。整部电影最好的一场戏，果然是最早释出的首支正片片段。

既是对“升米恩，斗米仇”“大恩如大仇”的影像诠释，又是对一种双方不平等、不成熟而毒性缓慢却贻害久远的亲密关系的切片展示。取景于季节感模糊的广州，且从头至尾几乎不呈现这座城市的全远景或标志性地点，取而代之的是多用中近景镜头，全程贴近人物（尤其是女主美云），耐心观视主人公的微观生活与心理情感。对医院、商城、小区、中介、快递、服装厂、超市、长途汽车站等日常空间及直播室虚拟空间的描摹颇具烟火气，同时始终在铺陈让张力渐次升高。其实挺能理解这种因一步走错而愈陷愈深相互折磨羁绊彼此伤害永无宁日的关系，爱与恨、牺牲与罪疚已交缠相融难以解离。只是孕妇互害与电梯救援的戏过于符号化，冯绍峰及女儿的戏也不能令人信服。最终还是辛芷蕾全程绵密坚实的表演撑起了整片。跪着拥抱的二人被人群淹没的收尾意味深长。（8.0/10）

6.4/10 #TIFF50 某种意义上影片本身的缺陷成就了一座表演奖：剧作本身过度依赖框架性的概念，过度制造了太多困境来将角色压制进一个又一个状态的漩涡之中，以至于能被看到的太多都只是肢体和情绪，但背后的动机和每个情景的立场都太模糊太混杂，文本本身过于虚弱。影片行进的方向仍然流于"正常化"，缺乏任何有力的可被辨识的表达。一方面这层模糊可以被认为是导演力的体现，的确全程都并没有使这样的类情节剧滑向失控的边缘，而是保持了可贵的克制，这种隐忍和内爆与影像质感相辅相成。但另方面这种模糊也使得宏观困境完全隐身，判断不被支撑，也就使得创作逃避了任何艰难的立场站定。在缝隙中得见的市井似乎更有价值。

祝大家一辈子也觉得这片子烂，永远无法共情

相信这个故事，但演员这么费力表演也掩盖不了这就是个单薄的故事……

作为电影，前史全靠说的观感太平，以至于电梯困境太过直白，最后一幕硬起是真没想到，我这儿逻辑还没理顺就生生被演员给演哭了，好像看到了两人爱过的样子，在用刀口互相表白。既然如此，不如全片都为这一幕包饺子，完全双人剧，甚至就是客厅戏剧，冯绍峰的角色根本不必出场，徒然扰乱主线。ps有这么白白胖胖的胃癌晚期患者吗？

还是有点说得太多、苦/哭得太多了。最好的瞬间都是“无声”或“无泪”的。

“片名来源于汤显祖经典粤剧《紫钗记》中的一句唱词：‘日掛中天格外红，月缺终须有弥缝’。唱词原意是比喻经历磨难的男女最终冰释前嫌、重归于好，如同破镜重圆，但同时也承认裂痕依然存在。而片名只选取前半句‘日掛中天’，暗示了影片主题：男女主角虽然重逢，但沉重的过往亏欠与情感裂痕并未像唱词后半句所祈愿的那样得到弥合，因此片名精准地预示了赎罪、内耗与未完成和解的情感关系。”

小三、流产、顶罪、背叛、癌症、生意被坑、一环接着一环，只是这样一味的堆砌苦难很难打动人。

虽然内核抵达不了真正的现实主义，至少在置景和服化道上做到了写实。一下子就跟那些油腻滤镜的国产工业糖精电影区分开来了，但也只能到这里了。

贖罪式道德劇表面上好像將兩個男女關係寫得糾纏和複雜，但內裡意識頗爲厭女，最後張頌文根本不知道辛又一次流產（而那是辛暴力行為可能的重要心理動機之一），但被刺後非常自然地理解和抱住了辛痛哭，一種想像出來的男性寬容理性，從一開始幫忙頂罪到最後的諒解，簡直是至死不休的大愛弧光，我甚至不明白寫這個故事的必要性。撇除劇作，製作比想像中好很多，攝影美術各部門水平都在線。辛芷蕾的表演也比想像中內斂和細緻，如果郝蕾真的把一個年輕演員的優秀演出概括為「扯頭髮」，那未免真的有些惡意和小人之心了。

四星。关于女性的空间的电影，用空间传递被围困。怀孕流产、公园对话中葆树说美云瘦了，这是身体的空间。医院楼道、回家背影、收快递、酒店无人过道、去医院的巴士、去看房子的摩托，这是有被动目的意义的自然空间。睡在客厅、受困电梯、生锈窗子关上后玻璃碎掉，这个与之前花盆落下的呼应镜头，这是困境的戏剧场景空间，直播间的指摘、店铺转让、找沈总要钱、晾衣服、小三的分手、顶替与包庇、车站的寻觅（流产），还有原谅，这是精神去向的空间。美云很确定，朝前看往前走，她也说，在哪都难，哪待不是待呢，她可以确认自我，但是受困于一层一层的空间，到底哪里才是栖息与喘息的空间？她最后问还能再见面吗？还能原谅吗？再一次确认你与我，世界很大，你我很小（参照最后一镜）。讽刺的是，女性活在一个无法主控的空间，但男性可以随地抽烟。

剧作确实挺差的，完全没有挖掘出两个人物内在汹涌的情绪，而且角色的态度和转折没有关键性的事件推动变得都很模糊，三人关系的修罗场联想到《浮城谜事》高下立判，确实是都在靠辛芷蕾的表演挽救全场，两小时的克制和暗涌的铺垫迎来最后十分钟人物情绪的爆发，震撼又直击人心的最后十分钟，太强悍了。曾美云赔上自己的一生，拼尽全力刺出最后一刀之后两个人失控、澎湃着的感情却立刻被这个世界无情的吞没、消失。这个结尾无论从导演还是演员来说都非常完美。这个戏里的所有男性角色都塑造成很阳痿的感觉，张颂文非常不适合这个角色，我完全不相信辛芷蕾7、8年前会和他爱到死去活来，这个关系一开始就没有让我很信服，他身上完全没有性吸引力，张颂文老师要不咱少打点肉毒和玻尿酸呢？

情绪再不爆发，我就要爆发了