过于儿戏

卷福的新作《玫瑰》翻拍于1989年的《玫瑰夫妇战争》。相较于旧版，新作质量平平，除了两位主演演技尚可，女主的衣服有亮点外，从人物塑造、剧情交待、戏剧冲突都缺少让观众代入的共情点。我想新旧两部作品比较，可以看出当下电影创作的一个明显特点。

简单地说，新版在创作上呈现出的特质是过于儿戏。主线是卷福由于事业挫折由原来的挣钱主力变成了居家男人；而奥利维娅饰演的老婆却意外获得事业起飞并一发不可收。夫妇俩家庭地位的转换构成了卷福巨大的失落以致于敏感于老婆的忽视与骄傲，不满现状提出离婚，并因在房子的归属权上各不相让最终同归于尽。剧情和旧版大致相同。但区别在于旧版对夫妻俩人的分歧升级直到大打出手，有着较为顺畅的心理发展脉络。旧版没有着意家庭地位的变化，但很清楚交待女主好胜心强，在一次次男主的冷落、自负、不尊重的打击下，终于爆发报复直到最后疯狂。男主不甘示弱，奉陪到底。剧情间或幽默，但夫妻间那种相爱相杀，在处理亲密关系时小孩子般斗气争执的特点淋漓尽致。观众即使会心一笑，也能感同身受，心有戚戚。新版将卷福设定为被冷落的那个人，但没有足够的细节来铺垫何以至疯狂。相反英国人一直彬彬有礼，教养大度，让观众始终认为两人只是夫妻日常的拌嘴打闹，远不到你死我活般激烈。所以剧情走到最后要致对方于死地时，我还在以为这只不过又是半假半真闹着玩。新版中还增添了夫妻请律师来对峙，本应该是势同水火的情节安排，两名律师却不忘玩笑调侃。以及卷福律师的女友多次挑逗卷福，又明确表示只是想多个性伴侣证明自己不老。这些都给电影加重了儿戏的基调，似乎导演要告诉观众：这一切只是生活的调料，不必当真开心就好。

作为一名观众，我当然喜欢旧版的处理远胜于新版。但我不否认“过于儿戏”正是当下电影创作的一个重要特点。以一种开玩笑的口吻、允许一切发生的开放心态来面对荒诞缺乏逻辑的客观世界，是这种创作的心理基础。周星驰、塔伦蒂诺都是这方面的代表。新世纪电影创作中戏虐、调侃、后现代视角解构已是一种普遍的创作思路，提供情绪价值要远重要于做戏做真的代入感。所以细节铺垫、情感发展并不需要流畅到位，观众看着开心就好。这也是为什么新世纪产生了很多的无脑爽片，市场买账。

刷某音看到一个古装打扮的人在模仿杰克逊跳舞，背影音乐是《比莉金》，旁边还有一个小卒扛着一面绣着“曹”字的旗走过，似乎是在暗示这是东汉末年，跳舞的人正是曹丞相。这种古今中外横跳的视频在网络上比比皆是，看完除了觉得荒诞，也会感叹文化丰富，激发联想。在这个可以拿任何事物调侃的时代，所谓严肃深沉确实不占主流。但我还是希望玩笑可以高级些，过于儿戏就流于肤浅了。