南京照相馆 · 全部短评

看过这部电影就会发现：原来不用拍女演员露胸露腿、衣服被撕烂的镜头，也能拍出鬼子的兽行，这一点尤为难得

我们不是朋友，一直都不是。 在日本读书的时候，可能因为是公办学校，开学典礼上特别巨大的旭日图。 我没有去参加。我看到其他同学发的现场照片，就觉得很茫然，就很奇怪的感觉。 所以我， 无法接受小津安二郎。 没办法接受。 谢谢申奥，没有那群知识分子的高傲，没有嘲讽受害人，没有嘲弄被屠杀的同胞们，没有消费女性受虐镜头。 看完电影走到电影院旁边的烧腊饭店，有一大家子一起来吃，男女老少，一家人，真好。 想到电影最后，通过照片去表达受难同胞们，他们原本，也能这样熙熙攘攘地去吃南京小笼包鸭血粉丝汤吧。 中国不会亡的。不会。 愿祖国繁荣，民族昌盛。

“我们不是朋友”这才是抗日电影该喊出的口号。为这个口号多打一星。 日本摄影师真的是当下日本人民族性格，太透彻了。就这个人设多打一星。 六星了。

国内少有能把日本人的知小礼而无大义拍明白的电影，人物立体，故事节奏舒适，全片完成度极高。

药水冲洗的不是照片是人命，鲜血淘洗的不是湖水是民仇，荆棘划破的不是脊背是傲骨，尖刀刺穿的不是血肉是国恨。仁义礼智信的儒道不容亵侮，日行千里的山河不能让人，穆桂英的未来不是嫁给秦桧，胡蝶同台的表演不是为了偷生。贡院街见证一座城的生，照相馆影印一座城的死。罄竹之罪，血洗的胶片都记得。

我家住在中华门，是影片开头第一个和结尾最后一个提到的地名。江东门有个纪念馆，全称叫侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆，如果你觉得名字太长，你可以叫遇难同胞纪念馆，绝不能叫南京大屠杀纪念馆。

各种意义上的敢拍，撕开一个民族的虚伪，我们不是朋友。

最喜欢泼硫酸这个情节，恶魔就该露出恶魔原本丑陋的嘴脸。

有人说这类片子拍的太多了，要我说啊，只要靖国神厕还在供奉战犯，这种片子永远都不多

塑造最好的角色是日本摄影师，这个人物有变化，一个有点良心但不多的战场小白在军国洗脑中逐渐变态

面对这么一个让人难以平静的题材，整体处理的还是蛮克制的，并没有预象中的刻意煽情和催泪，包括对于血腥段落的呈现，也没有以此作为噱头。我个人泪目的地方反而是最后走字幕时的一系列今昔对比图，因为过去在南京求学生活的经历，看到那些熟悉的地标以这样一种对比形式呈现在大银幕上时，内心的确很翻涌。整个故事以一群平民视角为切入，透过炮火看到了战争中的普通人，在生死面前每一次人性的挣扎都令人感同身受。拍照作为记录证据传递真相的方式，也为外界以及后世了解历史提供了一个重要的窗口，它时刻提醒着我们真相是什么样的。坦白说这个题材不好拍，也很少有人敢轻易碰，年轻导演能有勇气和魄力去触碰这块集体性的历史伤疤，能有这样的完成度，我觉得还是值得鼓励和推荐一下的。即便抛开题材加成，这也同样是一部战争佳作。

伊藤一半正常一半毁容的脸就是大部份日本人的伪善和狰狞吧

看了上海试映，说实话，真是从头难受到尾，身边还有好多观众在哭泣，可能画面太惨烈残忍惨无人道了吧，哎，真实的历史事件南京大屠杀只会比可以在电影院上映的画面悲惨悲伤悲愤千万倍，山河失守，人间变色，众生如刍狗啊，那些日本军人真是猪狗不如，禽兽不如啊，而这样的种族大屠杀居然在国际上被掩盖掩埋了几十年，被操纵的国际媒体舆论不去说它不去聊它不去展示它，而我们埋头苦干发展经济以经济为中心两手都要硬的干了几十年也没顾上去国际舆论舞台全面为那些牺牲的千千万万的英雄烈士受害者发声，真是让人难过啊。。所以，今天这部南京照相馆拍出来，无论多少人说它有多少瑕疵无论多少小算盘无论多么的立场不正三观混乱逻辑不清清理不合血流成河汉奸戏子还在婚外恋劈腿出轨啪啪搞男女插来插去那点下三路的破事音乐配音突兀的刺痛也好，我都想给五星

评分虚高，最多6分。照相馆这个切入点呈现平民视角的遭遇是很好的，照相也很有深刻的寓意。但后面崩了，漏洞百出，喊口号太厉害了，好不容易苟且求生的平民没有立场和力量去喊“寸土不让”，如果有这样的雄心和大义，阿泰的形象就应该是抓住一切机会反杀日本人或同归于尽。 最后阿泰为什么要用日语说“我们不是朋友”，什么时候学会的？王广海肯定不会教他“不是”怎么说，漏洞！反而如果用中文讲更合理也更好。 话说刘昊然这个角色几乎没有用，也没啥演技，完全被其他角色推着走，可以不要这个角色。主角换王广海来更有看点。但恐怕政治不正确无法过审。 最后非要让高叶也拍一下日本人被执行死刑的画面吗？这种像儿戏一样的对仗工整。 整体节奏也有问题，情绪始终没有完全调动起来。 只能说，这个故事明明可以拍得更深刻、更精彩、更荡涤人心。

谁允许刘昊然挑大梁的…

日本也配说仁义礼智信？？？

“我们不是朋友”特意用日文说的，也是说给现在的小日本鬼子听的。

错过了24号影片北京的首映式，终于在27号下午，在西宁奥斯卡影城购票观赏了这部正热映的电影《南京照相馆》。影片导演申奥、编剧之一许渌洋都是我2005-2009年和周新霞担任主任教员的导演系剪辑本科班的学生，毕业16年了，他们事业有成，值得赞赏！本片剧作角度独特，围绕着“罪恶摄影”及“照片存证”的故事线，将几个人物复杂地纠葛起来，揭示日寇在南京大屠杀的暴行，令人震惊、发指！导演出色的演员选择及把控，场景摄、美，与镜头语言的结合表现，均让人信服、震撼；显示了比前作《孤注一掷》更强、更好的编导能力！当然，这两部影片还是偏重叙事、群像式的作品，叙事中如何更突出刻画主要人物形象，特别是其性格及内心的复杂、丰富，还是他们要继续探索的课题。打五星以示祝贺，希望该片在市场上再创佳绩！

对这个片的期待，无非是看申奥这类完全由市场选拔出来的商业片导演，在驾驭「南京大屠杀」这个题材时，能否带来有别于第五代第六代导演的诠释，答案是肯定的。日本兵载着中国小孩骑自行车的镜头，在王传君教刘昊然活命时一闪而过，暗指「日中亲善」只是粉饰太平；慰安妇的桥段更是有别于陆川的极力渲染，点到为止，有如鬼片。这两处设计，都在刻意回应或打脸16年前舆论争议下的《南京！南京！》。而本片的美学风格虽继承了《金陵十三钗》，但并没有强调「信念高于生命」的牺牲精神，没有用一群人的命去换这些底片。逃出生天后，第一反应仍是问「人」的下落。可以说，导演洗掉了曾经萦绕在题材四周的书卷气，更类型编排，更贴近民众，同样，也更强调敌我意识，更符合当下语境。第三幕有点崩，一些角色下线的动机不是很能立得住，略显仓促，但整体尚可。

看到对伊藤的刻画，编剧简直太了解日本人了，刚开始还以为要把他写成好人，到他假意给通行证然后下令灭口，以及对仁义礼智信的理解，讽刺拉满。日本人的伪善懦弱残忍和《菊与刀》里面一模一样