我想到了婴儿可能会出岔子，却没想到吃了阿司匹林的婴儿也会，更想不到拯救此危机的方法竟是大喊着冲上去给日军拍照... 总的来说，与导演前作《孤注一掷》简直如出一辙，前面通过大尺度和快速剪辑吸引眼球，到了后面需要上情绪的地方槽点却接踵而至。甚至，王传君又演了个死前才展现出一丝人性的坏蛋。
南京照相馆 · 全部短评
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申奥导演有一个优点就是不强行塑造日本人不存在的内疚
当你觉得在某个朋友面前，在某个朋友圈里谈论侵华日军南京大屠杀是一件羞耻的事，是可能被扣上民族主义、仇恨教育的帽子时，那证明你该远离这个伪善的朋友，退出这个不健康的朋友圈了。 电影的细节方面非常符合史料，例如开头的逃亡军人抢平民的衣服穿；片中有展现南京安全区，但安全区并非安全，即使是美国传教士明妮·魏特琳也会被日军打，日军在安全区医院和金陵女子学院照样可以杀人，抢慰安妇；日军限制外国记者出境，烧毁胶片；记录暴行的照片被传到国际时，南京大屠杀都登上西方各国头条（但是新中国成立后，以美国为首的西方世界以反共为由，竟选择与日本同伍，人为遗忘南京大屠杀）等等。相信剧组认真研究过张纯如的《南京大屠杀：被遗忘的二战浩劫》。 在电影的表现力方面还有些上升空间，难成神作，但相比之前的同类型电影已经很细腻了。
这么多年了！这么多年了！《鬼子来了》之后！终于！有生之年！看到了！屁股这么端正！脑袋这么清醒！思路这么清晰！表达这么明确的！真正值得中国人拥有的！抗！日！电！影！了！终于！有电影提到至今还戳在那安然无恙的“八纮一宇”塔了！终于！高贵的电影圈有人敢直接撕下早被西方被捧成神仙的小津安二郎之流的【电影大师】另一层面皮了！喜大普奔！真是舒爽！比看到鬼子被南京城墙砖爆头还舒爽！比看到特别日本的伊藤菌自裁连武士刀都没能拥有只配用日本娘们自杀专用匕首插肚还没介错人只配被爆头的结局还舒爽！舒爽就完事了，其它瑕疵完全无视直接爆灯！五星爆灯！烧导你可以的！终于找回了小孤里阿才搞跑偏的场子～
人物形象最丰满的竟是伊藤秀夫
“老金带大家日行千里” 本年度最有力量的影视镜头
不知道导演们为什么执着于在电影里投放预制名场面，高叶的结尾情节已经足够有力，刘昊然报地名情节显得太刻意，画蛇添足
王传君好就好在演了一个死汉奸。这么多年了，中国人终于敢重新正视这段历史了。当然了，还是会有铺天盖地的自以为非常负责的家长第一时间问：血腥不？恐怖不？我家宝宝能看不？
以照片和底片作为揭露屠城血证的线索，用平民视角和封闭空间以小见大，在外界刺激和内在情绪之间找准平衡。相机的快门和枪械的扳机是扣应的，摄影也成为一种武器。冲洗照片就像是对它的反击——赛璐珞底片显影于白色相纸上，由浅入深浮现一段段罪行，成为历史的见证。每个角色都是立体的，演员的表演增添了情感浓度。电影风格克制，在适当节点拔高。结尾的处理有设计感，人物服务于主题而非逻辑了，这样的安排显然是为提供情绪价值和宣泄的出口，能理解这背后的商业目的。美术和服化道是肉眼可见的贵，摄影的调子浅淡暗灰，加深了戏剧的氛围和感受的力度，尾声一小节色彩比重才加上来，让冰冷的历史有了血肉温度。
这种片子要越来越多，只要一天不道歉，我们就要一直拍，一直拍。
头重脚轻，叙事失衡，操刀这样一部“深奥”题材的电影也算难为申奥了。小切口视点出发，最终还是落入窠臼。后半程部分人物转变和主要人物的命运似乎都让位给最后时刻价值观的强行攀升，这在表达上实在太功利了。p.s. 这部戏我还要给昊然画一个大大的问号，他从第一个镜头开始，情绪和表现就完全不对。
没有太多令人不适的女演员裸露戏，很好，只要几个镜头就表现了日军的残暴不仁。很多桥段把日本人那种表面客气内里其实虚伪冷漠展现地太好了，对啊，中日从来都不是朋友。
下午去看了南京照相馆，最难以释怀的，其实是直到最后，老金都不知道妻女就死在他葬身处旁的小屋里。在他的想象中，她们拿着通行证去到了安全的地方，等着元日的阖家团圆。
不理解老金为什么不能跟毓秀一起逃，而是把孩子塞给毓秀后，毓秀不紧不慢地踩着高跟鞋流着泪走了，老金单刀赴死；不理解小日子为什么杀了老金，放毓秀走了？明明是因为警犬查到了可疑包，却最后没有翻查那个包，而是杀了折返的老金，杀了那然后呢，就这样了，包不查了？我不理解，不理解。
作为一个观影人，它高开低走，它漏洞百出，它人物不丰满，它功利……作为一个中国人，它让我全程流泪。别挑刺了，真的，这个选材加上中国电影这个审查机制，它可以及格了。别把它当电影，当一个提醒，不忘国耻，铭记历史，吾辈自强，不能原谅。
本片让辛德勒名单显得矫揉造作，无病呻吟。
难看的仁义礼智信大字，酸性显影液泼到鬼子脸上显出的鬼相，南京城墙砸鬼子，老蒋被打花的脸，对小津安二郎的揶揄，很多都值得玩味。申奥凭此片可以晋升几个导演梯队了，手快质量稳，以后主旋律都要以这片为标杆。最重要的是立场正，没那批中登老登导演的殇味殖味、捏着鼻子拍主旋律的拧巴味。以前类似题材，为了迎合“国际观瞻”，费劲心思凹自己的“普世情怀”“人性论”，生怕透露出一丝民族情绪让“友邦惊诧”了，显得自己不够“国际”了，不够“普世”了,“义和团”了，有一种表现民族情怀的“耻感”。甚至可以罔顾历史和普遍性，生造成出一个“会反思”的日军用大量的篇幅描写他的痛苦与挣扎。万幸，现在的青年导演没被新自由主义脑袋洗坏掉后的“反思病”和众醉独醒的“高贵启蒙义务”，就原原本本站在普通大众立场展现这段历史，这是最可贵一点
最近看《南京照相馆》才知道，在战争最黑暗的时刻，有这样一群素昧平生的女性，因为共同的身份与处境，让她们自发地联结在一起，轮流守夜、分发食物、掩护撤离。美籍教师魏特琳曾在她的日记中写道：“我必须坚持留下来，和这些无助的妇女在一起。哪怕只是作为一个象征。”“我害怕，但我不能退缩。” 这种女性联结的力量，反复地出现在《南京照相馆》的叙事中。在真实的历史中，那些闪着光的女性，不分身份、不分年龄、不论国籍，都在传递这份独有的温情和坚韧。 有女将如此，为乱世所不能倾。 有妇孺如此，是乱世未亡之决心。
电影的另一处细心，在于当日军对女性人物施暴时，电影选择了侧写或一镜带过，而不是沉迷于拍摄遭受暴行人的身体
给了你通行证，但没有答应不杀你；给了全村人大米，但没答应不杀全村人；这就是日本人的诺言。作为一个中国人，南京大屠杀就是一个不愿面对的噩梦。以及为什么当时的中国军队未迎战而弃城逃跑呢。