海达

#TIFF2025#用一场盛大的派对宣告对于易卜生戏剧的完全颠覆，开场Tessa Thompson出场就似伍尔夫和戴洛维夫人附身，就像导演与主演在映后表达的，这一版的海达依然沉浸在控制与自毁中，却不再将死亡作为注解，而是向死而生的决绝。Nina Hoss值得学院嘉奖的表演，完全让这个性转诞生的Eileen成为本片最伟大的角色塑造：她是学者，她是醉鬼，她是同性恋，而她也是一个女人。就此，本片中海达不再只是为爱与冲动而驱动，而她的妒忌甚至也有了系统与历史性的根源：性别与肤色，我们被束缚又终将冲破的诅咒。包括Imogen Poots在内的女演员献上本年度最佳的女性群像演出，尽管对其章节式的故事处理依然持保留态度，Nia DaCosta依然是这个时代最前沿的黑人女性auteur，而这就是她的回归。

#TIFF25# 导演Nia DaCosta的场面调度和细节把控能力毋庸置疑，Hildur Guðnadóttir的配乐也突破了她的创作舒适区。然而，相比于《糖果人》，同样进行大刀阔斧改编的《海达》失去了政治紧迫性，影片被称道的大部分元素都受困于资产阶级的趣味和审美以及知识精英的游戏规则当中，种族动态被表演性地架空在超性态（hypersexuality）触发的紧张关系之上——这一遗失对应影片中关键书稿的失踪，又如首尾对弗吉尼亚·伍尔夫自杀的笨拙模仿。无法超越时代的文本或文本的无法超越性划定了《海达》自身反叛的限度。

😭😭💥💥🎉🎉🌟🌟妈妈刚就近在我眼前😱 支持把所有都改编一个姬版🤣🥹（虽然开头像是在看三流晋江网文，但后面还是棒了起来，有Nina Hoss和Teassa各种女同性恨我已经无法啊啊啊啊🤣🤣🎉🎉