歌剧红伶 · 全部短评

重温，贝奈克斯的《歌剧红伶》被普遍看作是法国新视觉电影的发轫之作，的确这部风格远大于内容的电影在极其夸张的忧郁打光和后现代的废弃工业图景中能看到之后卡拉克斯许多电影场景的影子，在电影开篇卡塔拉尼的《华丽姑娘》的咏叹调来自一位从来没有听过自己声音的女歌手（她拒绝录制唱片），一个普通的年轻邮递员用他纯洁和炙热的爱改变了她的生活，接连出现的一系列神经质的人物（一个越南女孩的出现，但并没有什么强烈的政治意味）让电影变为了漫画，傻小子能把握住自己的命运吗？两组黑恶势力的都盯上了他，红色的夹克和助力车，在巴黎的夜色中掠过，穿越了地铁和街道，当然最后一个谁也没想到的人掌控了这场复杂的游戏，它杂糅了通俗小说、法国新浪潮以及好莱坞的B级动作电影，成为了一部很难被定义的电影，结尾处浪漫得一塌糊涂，宅男梦想胜利了

这个片名如雷贯耳，自己也一直没看，豆瓣也才300多人看过，这种导演的叙事能力真是行云流水、不着痕迹的。

除此之外我只看过《巴黎野玫瑰》。OST太美太美了。许多美丽的氛围，都满足了形式上的美感。

要幽默没幽默、要悬疑没悬疑、要动作没动作、要剧情没剧情的破碎之作。

黑色笔调讲述的一个追杀故事.....内容其实不怎么吸引我, 但画面摄影非常棒.

跟想象的太不一样咧~

摄影是挺出彩，总体比《巴黎野玫瑰》好一点吧...

我喜欢电影的叙事方式，但不喜欢对人物的交代和设置。每个人物几乎都没有前史，大多只是一个符号。情节的安排如今看起来也很俗套，有一些细节还比较有趣。

法国新巴洛克风格奠基之作。故事过于写意了，邮差串联歌剧明星、盗版商与毒贩、黑警，却没讲清关系；警匪、浪漫文艺、表现主义，风格杂糅。但巴黎地道的追逐戏着实精彩，几处主角绝处逢生的反转节奏恰到好处。另一点邮差在歌剧明星面前是可做朋友甚至恋人的粉丝，但她不知他背后惊心动魄的逃杀经历。

影像的迭奏曲。现代工业社会与古典主义，黑人与白人 ，凶杀案与逃命者....共同构成了一场关于矛盾与碰撞的拼图游戏。镜头的拍摄方式看似是「恋物」式的:它总是在不断地捕捉局部的身体，却从未留恋于任何一个细节——它总是在运动着的；却又因人物的疲惫与倦怠而时不时患上葡萄膜炎。最后，录像带，这一从开始便仅仅如麦格芬一般机械的存在，被赋予了新的意义:它让从不愿倾听自己的歌者第一次听到了自己的歌声。于是，在空空如也的歌剧院里，歌唱以另一种形式复生:以沉默，以在场，以短暂而凝滞的永恒。

极具风格化的影片，情节设计很具巧思，犯罪手法中混合了些法式幽默，不是特别禁得起推敲，但是很有趣，想想也没必要搞得很复杂很有逻辑。故事和整体风格非常搭配，仿佛差一点都会怪怪的

電影學院本科生必看100部電影剩下最後一部終於找到。畫面和歌劇很不錯，沒導演另外一部電影《巴黎野玫瑰》好看，太散了，像是兩段完全沒關係的東西硬生生放在一起。

收手打个四星，其实在我心中是五星的存在，动作戏全都设计的精巧不失惊险。摄影大量运用玻璃镜子等反光。导演一直在贯彻自己喜欢的红色和蓝色，这一点跟巴黎野玫瑰一样。歌剧的原声很赞。

感觉故事有点松散，没有那么多的精彩，但是里面的而音乐确实动听。

"It tells the story of our time. The artist... facing the mechanism of production. It's a movie which deals with the situation of the artist

4.5 《可见的签名》：主角——复古主义的影射，来自古老意义上“人类”一切善意的幽默（源自雷诺阿《兰基先生的犯罪》，或者让我想到了《放大》？）以及对于城市结构依旧是“大众化的地区”的认知。声音：无尽的旋律，构成了影片无法改变的短暂性，奏鸣曲形式的而非弗洛伊德式的重复，以及重回高潮的不可逆转性。视觉：听歌一段的朱利斯身体呈现青白色，一种法国照相写实主义肉体格调，同时保持静止，而后伴随镜头移动，暴露舞台化合成作品背后耀眼的、真实的照相写实主义壁画。由此形成了在两种生存空间中的运动——摄影棚中思考拼图游戏；朱利斯空间中深度小时，融入壁画，传统法国在朱利斯身上进行预言式表达藉由后工业媒体戏剧化。黑人女性：第三世界以及磁带进行调节

时好时坏。

非常後現代。精緻藝術的原創 vs. 複製。類型的混合。敘事線交錯。真假（ex. 警察證件）。場景的風格（尤其Jules跟Gorodish的家的比較）。禮物、金錢交易、偷竊，如何決定物品的價值。異國風情元素（非洲、越南女孩）。表演很濫… 台灣這盜版王國聲名遠播…

117生肉/摄影特别棒

剧情有点老套