歌剧红伶 · 全部短评

尽情观赏，美艳不可方物

这是第一部摆脱了20世纪70年代法国电影的现实主义情绪，回归色彩丰富、旋律优美的风格的法国电影之一，后来被称为cinéma du look.如此多完美观察到的亲密行为，如此多的视觉发明——从狡猾到宏大——以至于惊悚片情节只是一个额外的收获。在某种程度上，这部电影是关于什么的并不重要；宝琳·凯尔把贝奈克斯比作奥逊·威尔斯，正如威尔斯经常做的那样，他制作了一部电影，不管主题是什么，看起来都是一场盛宴。导演在冒险，用他的相机和演员做一些狂野和不可预知的事情，只是为了庆祝电影制作。

❤️

长得再帅也是私生饭！

光线比较讲究

摄影很棒，音乐与叙事节奏的结合也不错。

最近迷

2006年4月22日 电影资料馆 忧伤又甜美 1981年拍摄 1982年凯撒最佳摄影、音乐、音响

视听上堪比银翼杀手的片子 尤其是对色彩（红蓝背景光打脸黄白色衬托）和滤镜（主要几处外景如灯塔）的运用竭尽所能制造一种强烈的人工质感 搭配越南女孩的衣着、G的极简艺术风studio、男主旧车库改造的住处、废弃工厂等构筑一个迷幻地下巴黎 同时与此对照建立香街游客式的地上巴黎作为女主歌剧所在-男主向往的高雅世界。空间被带有人物性格印记的物件高度感官化地构造出来。地铁一场的追车戏非常给力。故事音跨层穿梭为非故事音的处理蛮有趣 但制造的粘腻调性和一些浮夸倒影镜头、夸张无必要剧情（如炸出租车司机）都过于追求质感。在各种方面都堪当cine du look的始祖 特别是贝松和Carax的路数 但跟热内的快节奏古灵精怪不大一样；神秘G也成了这类电影的典型人物

2016.9.28二刷。随心所欲的好看，细节非常多。

原声真是太好听了

没想到这么棒！并无实际交集的爱情故事和黑道追杀就这么自然地融合在一起。地铁追逐戏节奏和摄影奇佳。剧本设计了不少小幽默桥段，很锦上添花。

枯燥乏味

Cinema du look首部。法国电影的前进驱动力显然很大一部分是来自于大洋彼岸的美国的。好莱坞和欧洲电影的相爱相杀

2021.10.06观于Hyatt。剧情以外的拍摄手法很有风格，大量的反射与光影，厉害了1981。

1、把一个小人物误打误撞的悬疑拍成了法式脑洞浪漫型电影，挂满了画像的拼贴式房间，磁带缠绕空中，艺术家气息，大面积色彩撞色2、唱片产业的发展，最爱你的人也能伤害你

很重要。炫酷的动作场面，角色身份与人种的错位，对戏剧冲突的执着，社会议题被其他议题包裹，那一代法国电影人对好莱坞的承袭与反叛总是可以追溯到这一部。吕克-贝松以及莱奥-卡拉克斯都从这里汲取了养分。好玩，好看。

Narrative is a shame comparing to the cinematography

1.《歌剧红伶》被认为是法国后新浪潮“视觉系电影”时代的开篇之作。这批电影有华丽的视觉风格，聚焦于年轻的、疏离的角色，据说他们憎恨着边缘化年轻人的弗朗索瓦·密特朗政府 2.不是故事内容，而是视觉形式定义了这批电影，有时候剧情主要是被设计出来为摄影创造机会与条件的 3.电影被不同于中产阶级的野性空间所吸引：工业区的废地、巴黎地铁站，而非干净整洁的室内空间 最夺人眼球的桥段是朱利斯被警察追捕，助力车下了地铁站台阶，钻进列车，下楼梯、上楼梯。菲利普·鲁斯洛特因摄影而拿到凯撒奖 4.片中的神秘角色可以溯源到法国流行惊悚小说家德拉克塔，其文法强调华丽的表象、霓虹般的色调、非正统的故事背景以及黑暗地带的角色 5.贝奈克斯向角色隐瞒了许多事情，却对观众全盘托出，使观众的注意力转向“如何”而非“为何”

《燕尾蝶》前身？