阳光灿烂的日子 · 全部短评

夏雨的演技真的很好，又不浮躁的好演员，现在真的难得

我觉得吧，这片虽然拍的好，但是不能遮盖这群人的本质，就好像我在论文里提到的共时性，同样是单位，你大院儿子弟就是阳光灿烂青春伤痛，我职工宿舍就暴雪将至愁云万里，单位大院儿的浪漫想象真就这部捧起来的……

我还挺喜欢这部电影的，阳光中泛着青春的气息 但里面有些对女性的态度和做法让我不太舒服，扣一星

米兰只属于一个没有邪念的年代，在我们的青春岁月，在吹爆气球的年份，在一个男孩的左脑中，在把所有情绪说破的阳光里。

@MOMA。强烈建议豆瓣电影推出再看选项……哦其实跟我之前给的分数一样，不过我相信我之前的分数有从众心理。

这部影片里多处致敬了《美国往事》。马小军的原型是不是姜文无所谓，反正是记录了特殊年代少年的成长。

差不多十年后再看，当代MOMA百老汇138分钟电影修复加长版，完美重现电影当年饱满绚丽的色彩效果，新增五处之前从未曝光过的场景。感觉当年的姜文还挺单纯真挚的，有什么说什么，这其实就是一个介于真实与虚幻之间的回忆或者梦境，刚好发生在青春期。2001.8.23 vcd 2004.5.29 DVD 307

《阳光灿烂的日子》是不是一部“伤痕电影”？我们唯一可以确认的只有它是一部不可靠叙述者讲述的诚实影片。姜文以一种身体性的力比多狂欢重构了被粉饰的童年，马小军的潜入，斗殴，偷窥以及“中止”内参片放映的运动是一种生成—文革，与同时期的红卫兵保持着相同的运动方向，不同于杨德昌《牯岭街》，《阳灿》的社会事件并不是背景，也非寓言，而是被体验的历史本身，某种程度上是一种前类型化史诗逻辑下的反类型片，并充满着一种不可能的迪士尼式时间压缩，以及政治波普般的崇高。《阳》的空间与霸权性之视线是超真实的，一种不可能的maoism在影片中被呈现，被审视。父亲的缺位使得弑父不战而胜，马小军对于父亲能指尽早地产生认同令其反思不同于陈凯歌，黄建新等同代人“子一代”的艺术。这样，影片结尾的古伦木的那句“傻逼”，就不难理解。

青春无法言说的痛感，几乎像是溺水呼不上来气的，可能还有大把的路可走，余生却像是在挨时间等死了一般。这些年轻时玩闹的混混们，将来也都当公务员坐办公室，过上了安稳的生活。而我们这些从小被洗脑了不知道为什么而在教室里学习的人，到了出社会的时候才意识到玩也没玩好，也没理想可实现，简直傻B

只有大院子弟才能怀念那个时代的阳光灿烂呢，小老百姓居然还能共鸣，你也姓赵？

中国往事

姜文拍王朔比小刚高明，尤其在演员的选择上。

北京大院子弟的青春，在地理、时代、背景上都离我太遥远了。有浑然天成的生猛，但更像是段私人记忆，有拒外人的隐秘感。

这是我第一部看的电影，当时还小已经记不清剧情了，就记住了名字

舒缓而又充满紧张感的电影，成年人的朝花夕拾，不，朝花午拾的感慨非常动人。

姜文：我经常感觉不到时间。我有时候在想，是不是拍电影把我的脑子和时间都给拍乱了。我经常不自觉地用我拍过的电影来串起这三十年，我原来很排斥这样，我说这个东西都是假的，跟我没什么关系。但你用很长时间把它们做出来，你搭进去的时间是真的。所以我现在也有点乱。 像《阳光灿烂的日子》里，很多戏是冬天拍的。当我再看的时候，我忘了是冬天，因为剧情要求是夏天，你就真以为它是夏天。其实老莫里面那场戏完全是冬天，我们用喷火的喷子，花一上午把地上的冰喷化了，把雪扫了。当时演员都穿着大衣裳，让他们脱了，喷上汗，装夏天。但是镜头反打过来你就能看见，耿乐他们那排人的后边，树是没有叶子的。尽管你知道那树没有叶子，但还是觉得热，这其实就已经扰乱你对时间的认识了。

“我不断发誓要老老实实讲故事，可是说真话的愿望有多么强烈，受到的各种干扰就有多么大。我悲哀地发现，根本就无法还原真实。记忆总是被我的情感改头换面，并随之捉弄我、背叛我，把我搞得头脑混乱、真伪难辨。我现在怀疑和米兰第一次相识就是伪造的，其实我根本就没在马路上遇见过她，那天下午我和大蚂蚁受刘忆苦的委派、在门口等米兰，才是我们第一次认识。这也说明为什么我和大蚂蚁去玩什么瓦西里而没有参加谈话，因为我和米兰根本就不熟，我和米兰从来就没熟过......我的天哪…米兰，是照片上的那个女孩吗？还有余北蓓，怎么突然消失了呢？或许...或许她们俩、原本就是同一个人...我简直不敢再往下想…”

北京、高干、大院、男的，我一个都不是，一个都不懂

4.5。难以想象自己如果也生于那个年代，该会对它多么狂热。（少有和爹妈一起看片子，感觉借机完成了一次变相示污仪式）→2018.7.20二刷。20年追加：是我们对个体、对“私人”、对记忆最好的颂歌。结合它的背景板，更是意义深远、难以明说。

想吃夏雨鸡鸡。