毕正明的证明

故事从火车上开始，也在火车上结束。 这是一部让“小偷争霸赛”生出武林风云榜观感的电影。 猫鼠游戏配上丝滑剪辑和带感配乐，这视觉盛宴也不比疯狂堆特效差。 很欢喜，看到优秀的新鲜血液注入中国电影，30年后的今天，我们已经几乎脱离反扒的威胁，但不代表那个时代不曾存在过。想起也曾有过几次的失窃经历，感恩祖国发展，感恩所有“毕正明”的付出，国庆快乐！值得电影院一看！

这电影节奏明快，有轻松搞笑的部分，也有深刻的部分，整部电影的氛围很有九十年代的感觉，小偷真的很可怕，而且看电影之前真没想到，小偷界打人都往死里打啊，真太狠了，还是不要太美化坏人，坏人就是坏人，就像毕正明说的，所谓盗亦有道不过是他们自己的借口 毕正明也太积极乐观了，一个警校优秀毕业生，在学校第一的优等生，一进入工作就被嫌疑人害残疾离队了，还能自己坚持锻炼，坚持抓贼的理想，艰难卧底，如此坚持坚强还是很值得佩服的

处理反扒这样的严肃题材时，极易过度倚仗情节本身，输出成俗套的情节剧。导演佟志坚则相当聪明地在视听技巧上下足功夫，尤其是凌厉的剪辑，从创作血液上就充满了千禧一代的高效与快节奏，其主观能动性完全带起商业片的流畅感。剧作本身扎实的背景信息和黑话台词的处理，带来了陌生又熟悉的趣味性。人总是想证明自我的存在价值，真正该在意的是“证明“这件事为什么会存在。扒手从来都是被师傅选择的，影片要证明的是人应该有选择清白的基本权利。影片在选角和演员指导上也颇为突出，首登大银幕的王安宇文武双全，可以预见宽广的表演戏路，张天爱、王彦霖、邬家楷、孔令美则被开发出了完全不同的个人形象，都非常有魅力。尽快在收束之时有些紧绷，但该片仍是今年华语电影一匹令人印象深刻的黑马。三星半。

火车扼杀了距离与空间，车窗将视线囚禁于固定方向、单一画面的线性视角。车上的人得以探索新的生存疆域，渴望在新社会中锚定自身位置。但本片将镜头对准那些被困在车厢内部的社会底层，他们如何被时代的洪流无情碾过，成为车轮下的牺牲品。车厢是一个终极的、近乎永恒的空间，被层层“贼的视线”所洞穿。手持特写镜头在面孔与物品之间急促切换，形成一种视觉的翻涌，仿佛试图重返那种全观的、多重的、连续的、环绕式的自然景观观看方式。底层人的生存智慧，也因此重新落脚于用眼观察、用耳倾听、用心感受。然而片头片尾字幕流露出某种刻意感，仿佛急于为严打时期“正名”，刻板印象让它出现了史上银幕最多的单眼皮。

盗中有盗，不走贼道。手能反转，人生也能。应该去弹琴的手拿来声东击西，应该当模特的人生拿来声东击西。脑中有金牌的执念，便会有弱点。心中有时迁的念头，就会有漏洞。一副手铐锁住对立身份，一瓶汽水饮出两种人生。不偷弱小的原则显得可笑，如果可以愿你流泪用手夹住的不是练功券，而是真正的人生。

别被片名误解…其实是个很年轻、很酷炫的类型片，题材像《天下无贼》的变奏，类型融合了黑帮片、动作片、武侠片，港片、好莱坞片等各路养分，跟《捕风追影》的路子有点像。在观众都适应了短视频的快节奏的时代，年轻导演能更快适应新的叙事和视听节奏。片中构建了一个类似《鬼吹灯》般的江湖体系，把各种奇技淫巧拍得很花哨，镜头行云流水，让人眼花缭乱。张天爱、王彦霖、邬家楷的角色都挺帅，尤其张天爱很适合这个角色，一个不穿古装的女侠。又一部以绿皮火车“慢”的特点生发出来的电影，电影第三幕的转折点设置在火车提速、荣门不得不重新分地盘上还挺巧妙的。然后发现电影上映的日子刚好是纸质火车票正式退出历史舞台的日子，又一个时代要过去了。

他拖着一条废腿混进贼窝，学偷学抢，只为了一个干净的身份。 最残忍的不是身体残了，是你要扳倒黑暗，得先让自己也染上黑暗。

可拍的东西很多，但限于商业电影，也只能呈现到目前这个地步，按国内网剧的制作水平，拍成12集或24集体量的剧版会更好发挥出文本的潜力。有两个点可以挖，主角和花手的孽缘，火车一面之交，杀父之仇，断腿之恨，弑师之恨。另一个是类似黑社会的帮派内斗，花手是非建制改革派的代表，反对盗亦有道，反对长幼有别，少爷一帮人则是执着捍卫地下社会的帮规，两伙人的冲突也是看点。但限于国内环境所限，警察必须出现在故事里，且必须占据相当大的比重，所以重点拍帮派内斗纯属妄想。当然，影版里对于传统意义上反派的呈现已经有很多美化成分了，更接近于武侠片。

影片最终呈现了一次令人扼腕的失焦：那本该背负着“一日警察”宿命、在泥沼中挣扎的边缘灵魂，被一张过于精致的面庞消解了重量，其自我救赎的内在驱动力，也模糊为一连串语焉不详的冲动。与此相应，那个充满反讽意味的“荣门”，未能构建起可信的地下秩序，沦为一戳即破的草台班子，使得主角的“蛰伏”宛如一场儿戏。应有的文本思辨被简化为肾上腺素的瞬间刺激，所有关于身份、价值与历史的宏大许诺，都在快速剪辑与连场打斗中被消磨殆尽，只剩下一个响亮却空洞的片名。