大佛普拉斯 · 全部短评

想表达众生皆苦的悲悯感 却唯独无视了女性苦难 完成了最外层的讽刺

性是两个世界的交点，一边是火焰，一边是死水，但火焰之下全是罪恶，死水微澜却富有宇宙。宗教沦为遮羞布，信仰多是自我粉饰。配乐和旁白都是叙事的构成，各自出彩。“三分靠作弊，七分靠背景”，虽只是部分事实，却表明了在和平年代，社会阶层不易跨越。

旁白告诉你这是故事，旁白告诉你这是喜剧，旁白告诉你释迦住的是海滨别墅，旁白告诉你汽车里的可能是Puta也可能是Buddha。虚构和现实被有意地切开，但真切的贫穷与卑微却将我们包围，像凤梨香蕉芭乐和莲雾包围着菜埔。你在世界上最后留下作为人的形状，我送你到积水的路口，而他年我死去，只会留下尸水的形状。最后佛堂上所有虚伪的人在诡异的敲打声中静默，我只努力记住了一个词，那就是「希微的心情」。

又进入补课时间。这才是真正的无名之辈，寥寥几笔，也毫不讨喜，却能贡献动人的人物关系。行车记录仪成为叙事的关键，非常内在地带出对技术的探讨，也毫不刻意。旁白其实很像是一篇特稿中最糟糕的部分，但它充分而自觉地暴露了叙事者的位置，他的局限和不忍以及在这有限的创作里试图完成的纠正或救赎。那一点无用但致命的诚实，胜过一切。

故事不夠緊密或主軸清晰是刻意的，醉翁之意不在酒，正如片名一樣plus的荒謬，草根社會底層性非常之強，將無奈感凸顯而出，就不跟你說你想知道的殺人風雲，而從所有事件的開端起始娓娓道來。形式的融合有趣，黑白色彩，鏡像真實模糊，視角清晰可見，怎麼說都比一路順風要好許多。當小籠包對上雞腿

有些人，光是活着就用尽全部力气。这部小成本电影，充斥着黑色幽默，聚焦在台湾乡镇底层边缘人群。嬉笑怒骂间，用社会写实角度，彰显阶层分化严重当下，只有富人世界是彩色，边缘人群世界是黑白。戴立忍中年秃头男角色，出人意料的喜感。这个纸醉金迷的太空时代，有多少人会想着去探索别人的内心宇宙？

验收大佛，副议长警察局捞人，黄启文到收发室的几场暗含机锋的对白写得好。

电影正片就能享受导演评论音轨（或者说官方弹幕）的效果加分。闽南语加分。真实不洒狗血的底层人视角加分。结尾加分。摄影加分。

4.5 近年看过最好的华语片了。

段子集锦。故事会。片子没有片名给力。我觉得他拍A片肯定比拍这个好看多了……导演跳出来解释剧情（而且音轨还有杂音）这件事挺……可爱的。吐槽没问题，但这槽吐得也太直白了，为了吐槽而吐槽。林生祥音乐不错。林美秀的表演还是那么好。

「虽然现在已经是太空时代了，人类可以搭乘太空船到达月球，但却没办法看穿每个人心里的宇宙。」靠北！这居然是导演的大银幕处女作。又黑色幽默又很操蛋的电影。一群生活在夹缝中苟延残喘的人，无家可归，从肉体到精神的流浪者，这些底层人民的世界只有黑白，有钱人的世界才配拥有五光十色。★★★★☆

“现在已经是太空时代了，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”

开篇即立的解说旁白，作为强烈的形式之物，竟能有助于本身已经很丰富的剧情去上升到某种哲学思考高度，当然这也得益于导演的刻意引导，让观众既脱离故事重获上帝视角，又跟随小人物命运沉浸剧情。行车记录仪的妙用，更是把这番沉浸把玩出了窥视传递的乐趣，员工看偷情，我们看悬疑，而最终一起置身大佛

#金马54#构建了一个具有纪实感的贴近台湾南部乡镇地区真实生活的地带，却又有充满未知神秘奇异的新鲜空间的既视感。行车记录仪的记忆画面导入显示器荧幕，小小的视窗成为被禁锢在此地的底层人物窥探彩色世界的大大窗口。黑白的乡镇影像并不枯燥，反倒有着隐秘而玄妙的力量，摄影和调度都太惊人了。

很有意思的電影，三俗得來又有點文藝，有趣得來又有些傷感，旁白那麼多卻很自然，演员讚，想看菜脯和肚財這個組合演十個系列！那個在敲擊聲中陷入長長黑幕的ending，如導演說：你是否覺得自己已置身大佛之中？

4.5。贾科长应该来学习一下，大概就能知道对底层小人物的关怀可以有另一种姿态，或者说——不要有姿态。“天注定”应该重新换个姿势拍一遍。

佛、释迦、记录仪、凶杀案、Puta、回声，概念很好，全然是那种通过一句话梗概就能抓住人的故事。尽管也有差口气的感觉，尤其是肚财死后那一段，但还是很好看。黄信尧真的很屌，拍这么多普通男人做主角的故事，女人确实也都是工具人，但是一点也不让人反感。或许因为他都拍loser视点的黑白人生吧，这里，这些男人和女人是一层的。如果是五彩缤纷的会所世界，观感肯定也不佳了。

说书式的娓娓道来，带着不着痕迹的力量。谁又不是蝼蚁，活着即是偷生。是黑白还是彩色，一眼望过去全是疮痍。

好，但只做到了市井小说的完整度，人物比较单面。可能还喜欢爆裂无声多一点。

有德西卡的感觉，大部分与黄信尧同龄的华语导演都只是在佛身里锤墙的水平，极少数几位在共享外面的世界，问题当然也有一些，都是小毛病，吹一波。