切肤

分屏玩得不怎么样（基本只能理解为对德帕尔玛的强行致敬），内核也比较模糊（主人公的心理动机究竟是出于对完美男友的反抗还是单纯在寻找“存在”？），但出色的表演、音效和直观的长镜头足以令观众如坐针毡。自残场面被处理得像性爱戏，点子有点像《日烦夜烦》，餐桌戏开始的20分钟值得反复看。

3.4/5 欲望的发掘与演化, 极致的血肉嗜好作为欲望的载体，平息痛感，碾踏理智，步步入侵，不同时间与视角的分镜并列上演着分裂的痴狂。肉体本为皮囊，但她却有一个深爱着血肉的灵魂。胸口的褐色死皮，也许是肉体与灵魂的最近的距离。

大银幕35mm。原来这才是迪库诺《生吃》的模板。虽远不到我的生理极限，但还是看得有些四肢无力了。把身体的一部分直接作为object以表达我们与自己身体的关系，包括像亲密关系中的自卑感，都太过于直白露骨了，但是表意较为完整，最后割下去的每一刀也都成了一次次的亲吻和拥抱。2022.5.7号@BFI

@BFI [35mm] 和德尼异曲同工：食欲再度与性欲合谋，不过这次指向自己；南希和列维纳斯的理论也适用：中东和日本是他者，模糊的面孔是无法理解的他者，身体也是它自己的他者。“We are profoundly with others; we are singular plural at each moment and each time differently.” 身体／皮肤不是完好的、密封的、免疫的，而是敞（切）开的、多孔的、易感染的、与环境有液体交换的。伤口成为与具身化（embodied）观众的接口，激活触（痛）感、提醒你是在用整个身体看电影。

整部电影没有很着重的突出她外在所承受的压力和遭遇,面对职场、朋友、爱情都表现出很正常的生活轨迹,但就是这样竭尽正常才让人忽视早就崩溃的她本身,把长久以来的沉默遭受外化成对身体血腥的表达,但也是对自己身体的掌控,摧残自己的肉体真的能感受到长久以来悄无声息的痛苦和孤独。